천마아르모델 패션쇼

영남대 부설 글로벌평생교육원은 최근 대강당에서 시니어모델 전문교육과정 1기 졸업생 30명이 참석한 가운데 '천마아르모델 패션쇼'를 개최했다. 이지용기자 sajahu@yeongnam.com

2025.12.14

2026년 영남일보 신춘문예 3천730편 응모 ‘역대 최다’

2026년도 영남일보 신춘문예에 총 3천730편(시·단편소설)의 작품이 접수돼 역대 최다 기록을 또다시 갈아치웠다. 이는 지난해 3천243편보다 15% 증가한 규모다. 부문별로는 시 3천455편, 단편소설 275편으로 전년 대비 각각 450편, 37편 늘었다. 대구·경북은 물론, 서울·경기·인천·충남·전북 등 전국 각지에서 응모했고, 미국·캐나다·호주·뉴질랜드 등 해외에서 보내온 작품도 많았다. 지원자 연령대는 10대부터 80대까지 다양했다. 지난 10일 진행된 영남일보 신춘문예 예심에서는 변희수 시인과 송현지 문학평론가가 시 부문을, 김진규·이경란 소설가가 단편소설 부문을 맡았다. 심사위원들은 올해 응모작에 대해 다소 어두운 작품이 많았다고 입을 모았다. 빈곤·가족사 등 삶의 비애를 다루는 경향이 두드러졌다는 것. 예심 결과 본심에 오른 작품은 시 32편(10명), 단편소설 6편(6명)이다. 당선작은 이달 본심을 거쳐 2026년 영남일보 신년호에 발표될 예정이다. 시 부문 심사위원들은 신인의 작품에서 볼 수 있는 패기를 강조했다. 변희수 시인은 "아날로그부터 디지털까지 자신의 서정성을 세계에 최대한 접목하고 확대하려는 작품이 많았다"고 평했다. 그러면서도 "작품 곳곳에서 엿보이는 아카데믹한 훈련의 흔적은 믿음직스러우면서도 신인이라는 등용문에서 극복해야 할 부분으로 보였다"고 꼬집었다. 송현지 문학평론가는 "살아가는 일의 어려움을 전면에 내세우는 작품이 많았다"며 "타자에게 시선을 돌릴 여유조차 없이 자신의 생존을 생각해야 하는 현실에 대한 압박감이 생생히 전해졌다. 가족 역시 위안이 되기보다 미래에 대한 불안의 요소 중 하나로 제시되고 있다는 점이 인상적"이었다고 말했다. 단편소설 예심은 '사유의 깊이'에 주안점을 두고 평가했다. 김진규 소설가는 "물질적, 정서적, 관계적 빈곤 등 8할의 작품에서 빈곤을 읽었다. 철학과 인문학을 바탕으로 깊은 사유를 보여준 작품에 경탄했다"며 "등단을 통한 직업 소설가의 삶이 궁극의 목표라면 신산한 가족사를 소재로 쓰는 건 재고하기를 조심스레 권한다"고 조언했다. 이경란 소설가도 "청년과 노년, 그 사이의 중년까지 세대 스펙트럼이 다양했다. 인공지능을 주제로 한 작품들도 세태를 반영했다"며 "각 세대의 고통이 겹쳐지면서 서로를 지탱하고 위안받는 작품이 눈길을 끌었다"고 말했다. 그러면서 "인간이란 고통과 희망, 그 간극에서 견디는 존재임을 새롭게 각성시키는 작품들에 점수를 줬다"고 했다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com

2025.12.14

자유롭게 즐기는 유쾌한 클래식…필하모닉스 대구 무대, 16일 수성아트피아

'가장 유쾌한 클래식 팀' 세계적인 앙상블 '필하모닉스(PHILHARMONIX)'가 대구 관객을 만난다. 이들은 2025 스테이지S시리즈 마지막 무대로 16일 오후 7시30분 수성아트피아 대극장을 찾는다. 필하모닉스는 베를린 필하모닉과 빈 필하모닉 단원을 중심으로 최고 실력을 가진 연주자로 구성된 팀이다. 노아 벤딕스-밸글리·세바스티안 귀틀러(바이올린), 틸로 페히너(비올라), 슈테판 콘츠(첼로), 헤르베르트 마이어(더블베이스), 다니엘 오텐자머(클라리넷), 크리스토프 트락슬러(피아노) 등 7명의 연주자는 각자의 개성에 따라 자유롭고 즉흥적인 연주로 클래식의 새 패러다임을 제시해왔다. 특히 이들 공연은 유머와 창의성이 돋보이는 무대로 주목받아 왔다. 관객과 자연스럽게 소통하는 것은 물론, 바이올린 활로 경쾌한 리듬을 만들거나 연주 도중 재치 있는 제스처를 선보이는 등 신선한 무대 매너로 유쾌한 경험을 제공한다. 이번 무대에서는 전통 클래식의 깊이와 재즈의 즉흥성, 팝의 리듬감이 어우러진 다양한 레퍼토리를 선사한다. 슈테판 콘츠의 '타이타닉'을 비롯해 아스토르 피아졸라의 '알레그로 탕가빌레', 야나체크의 오페라 '교활한 작은 여우' 모음곡, 쇼팽의 '전주곡', 그리고 '다히퉁폴카' '펠리스 나비다' 등 다채로운 명곡들을 필하모닉스만의 독특한 감각으로 들려줄 예정이다. R석 7만원, S석 5만원, A석 3만원, B석 2만원. 초등학생 이상 관람가. (053)668-1800 정수민기자 jsmean@yeongnam.com

2025.12.14

대구환경미협 작가 44인 재활용 작품 선보여 눈길

대구환경미술협회(이하 환경미협)는 15일부터 오는 26일까지 정부대구지방합동청사 문화갤러리에서 'Re & Upcycling 재활용'展(전)을 개최한다. 정부대구지방합동청사가 주최하고 환경미협이 주관한 이번 전시에는 신재순, 김지영, 남학호, 배수아 등 환경미협 소속 작가 44명이 참여했다. 이들은 버려진 자원을 활용해 제작한 50여 점의 재활용 작품을 선보이며 관람객들에게 환경에 대한 묵직한 메시지를 던진다. 출품작들은 우리 주변에서 흔히 볼 수 있는 폐자재에 기발한 상상력을 더한 것들이다. 신재순 작가의 '과대포장, 환장하네!'는 무분별한 자원 낭비 세태를 꼬집는다. 김지영 작가는 용도를 다해 버려질 뻔한 나무 궤짝을 크리스마스 선물 상자로 탈바꿈시킨 '빈티지 우드 크리스마스 박스(Vintage Wood Christmas Box)'를 내놓았다. 특이한 소재들도 눈에 띈다. 남학호 작가는 '술꾼들의 수다'라는 작품을 통해 버려진 병뚜껑을 찌그러뜨려 수다를 떠는 사람들의 입 모양을 형상화했다. 김명주 작가의 '게이즈 그레이(Gaze Gray)'는 양파망과 폐안경을 소재로 활용했다. 작가는 안경 너머로 바라보는 시선을 통해 황폐한 환경의 단면을 표현했다. 대형 작품들도 눈길을 사로잡는다. 환경미협 회원들이 세탁소 철사 옷걸이를 모아 제작한 '옷걸이 트리'와 김호성 작가가 고철 및 폐자재를 엮어 만든 '시간을 경배한 기사'가 대표적이다. 이 외에도 유희숙 작가는 일회용 비닐장갑으로 '두 손 모아'를, 나강미 작가는 일회용 컵을 활용해 '비밀의 정원'을 완성하는 등 생활 쓰레기를 예술로 변모시킨 다양한 시도가 돋보인다. 김갑용 대구정부합동청사 관리소장은 "이번 전시는 '기후 위기 시대'를 살아가는 우리에게 예술가들이 던지는 메시지다. 작품을 통해 지속 가능한 우리의 미래를 진지하게 고민해보는 시간을 갖길 바란다"고 말했다. 임훈기자 hoony@yeongnam.com

2025.12.14

[Talk & Talk] “나는 실패하기 위해 그린다”… 대구 가창의 은둔자, 김길후가 쌓아 올린 ‘무량대수’

대구 가창댐 상류에 자리한 갤러리카페 동재미술관은 김길후 작가(활동명 '길후(Gil Hu)')의 작업실이자 전시장이다. 지난 9일, 영남일보가 찾은 김 작가의 작업실은 추운 바깥만큼 싸늘했다. 물감이 제멋대로 마르는 것을 막기 위해 한겨울에도 난방을 하지 않은 탓이다. 캔버스 앞에서 두터운 점퍼를 입은 채 붓을 쥐는 이 사람, 화가들 사이에서 '은둔자'로 불리는 이유를 알 법했다. 김 작가는 1961년 부산에서 태어나 계명대 미대를 나왔다. 한때 중국 베이징으로 건너가 세계 미술계와 치열하게 호흡했으나, 코로나19 팬데믹은 그를 다시 대구로 불러들였다. 화려한 조명 대신 그가 택한 것은 철저한 고립이다. "내 안의 깊은 곳으로 침잠하기도 바쁜 시간입니다. 남의 시선이 섞이면 길을 잃지요." 그가 대구라는 분지 중에서도 가창의 골짜기를 작업의 터전으로 삼은 까닭이다. 최근 그의 화두는 '무량대수(無量大數)'다. 불교에서 말하는 헤아릴 수 없는 시간, 혹은 가장 큰 숫자를 뜻한다. 이런 이유 때문인지 그의 최근작 위에는 연필 또는 물감으로 겹겹이 쌓아 올린 시간의 퇴적층이 두껍게 내려앉았다. 종이 위 연필 드로잉은 끝없는 선의 중첩으로 아련한 형태를 빚어내고, 캔버스 위 물감 덩어리는 거친 물성(物性)으로 꿈틀댄다. 그는 '물성'과 '형상' 사이의 외줄 타기를 즐긴다. 물감을 두껍게 바르면 물질만 남고, 형상을 고집하면 촌스러워지기 십상이라는 것. 김 작가는 "그 거친 물성 속에서 인간의 형상, 그 깊은 심연을 끄집어내는 것이 내 작업의 딜레마이자 목표"라고 했다. 프랑스의 한 큐레이터가 그의 그림 앞에서 마크 로스코의 숭고함을 떠올린 것도, 작가가 의도적으로 배제한 종교적 색채 속에서 관람객들이 부처의 형상을 읽어내는 것도 이 때문이다. 김 작가 예술론의 핵심은 역설적이게도 '자아의 소멸'이다. 현대 미술가들이 '나'를 드러내기 위해 혈안이 돼 있을 때, 그는 정반대로 달린다. "작가의 의도나 자아가 투영되는 순간, 관객은 금방 싫증을 느낍니다. 자연 상태의 금덩어리는 영원히 아름답지만, 세공된 금반지는 유행이 지나면 촌스러워지는 이치죠." 그래서인지 그의 최근작 속 인물들은 어렴풋한 느낌이다. 붓 또는 연필이 지나간 흔적과 우연이 빚어낸듯한 형상만 덩그러니 남았다. 그는 이를 '처참한 실패'의 결과물이라 불렀다. "코끼리를 그리려다 망쳤는데, 자아가 빠져나간 그 붓질 속에서 진짜 코끼리의 본질이 튀어나올 때가 있습니다. 내가 그리려던 것을 실패했을 때 비로소 명작이 나옵니다." 그는 세상의 칭찬이나 작품 판매에는 "관심이 없다"고 잘라 말했다. 그가 추운 작업실에서 붓과 씨름하는 이유는 단 하나다. 김 작가는 "죽기 전에 세상에 남을 진짜 명작 하나. 그거 하나 남기고 싶어서 이러고 있습니다"라고 말했다. 한편, 내년 2월 22일까지 부산 영도 스페이스 원지에서는 김길후 작가 개인전 '무량대수'가 열린다. 해당 전시를 통해 '자아의 소멸'에 다가서는 그의 예술세계를 엿볼 수 있을 것으로 기대된다. 임훈기자 hoony@yeongnam.com

2025.12.14

국내 대표 트럼페터 이현준, 침산중 윈드오케스트라 정기연주회 무대에

침산중(교장 권형복) 윈드오케스트라는 오는 16일 오후 7시30분 대구콘서트하우스 그랜드홀에서 '제9회 침산윈드오케스트라 정기연주회'를 개최한다. 2011년 5월 창단된 침산윈드오케스트라는 2014년 대구시교육청 주최 '제2회 창의체험동아리축제' 공연 부문 대상, '제22회 춘천전국관악경연대회' 중등부 1위인 최우수상 등을 수상하며 전국 최고 수준의 윈드오케스트라로 자리매김했다. 또한 매년 제주국제관악제, 대구학생동아리한마당 등 다양한 교내·외 연주회에 꾸준히 참여하며 음악적 역량을 키워오고 있다. 공연 프로그램은 △Spring March △A Filvar Story △Trumpet Concerto in Eb Major Hob. Ⅶe:1(하이든 트럼펫 협주곡) △넷플릭스 영화 K-Pop 데몬 헌터스 중 'Golden' △Survivors △Cassiopeia 등으로 구성된다. 연주회의 하이라이트는 '하이든 트럼펫 협주곡'이다. 특히 대한민국을 대표하는 트럼페터 이현준이 협연자로 나서 기대를 모은다. 그는 독일 함부르크 필하모닉 오케스트라의 트럼펫 종신 수석으로 활동하며, 국내를 넘어 세계 무대에서도 주목받는 연주자다. 하이든의 마지막 협주곡인 이 작품은 트럼펫의 기교와 서정성이 완벽하게 조화된 걸작으로 평가받는다. TV 프로그램 '장학퀴즈', 드라마 '오징어 게임'의 배경 음악으로 사용되며 대중에게도 널리 알려져 있다. 연주회를 준비한 관악부장 김준우 학생은 "제22회 춘천전국관악경연대회 중등부 1위를 차지할 수 있도록 우리를 헌신적으로 이끌어 주신 김면기 선생님께 진심으로 감사드린다"며 "대한민국을 대표하는 트럼페터 이현준 선생님과 같은 무대에서 연주할 수 있다는 사실이 가슴 벅차고 영광스럽다"고 소감을 전했다. 박주희기자 jh@yeongnam.com

2025.12.12

셰익스피어의 가장 강렬한 비극…17일부터 대구시립극단 제60회 정기공연 연극 ‘맥베스’

셰익스피어의 가장 강렬한 비극이 무대에 오른다. 대구시립극단 제60회 정기공연 연극 '맥베스'가 17일부터 20일까지 4일간 대구문화예술회관 팔공홀에서 펼쳐진다. 맥베스는 셰익스피어 4대 비극 중 하나로, 욕망과 죄의식이 교차하며 무너져가는 인간의 본질을 그린 작품이다. 이날 공연에서는 원작의 서사를 무대 언어에 맞게 구성해 밀도 있는 대사 및 장면을 약 100여 분간 선보인다. 작품은 왕좌를 탐한 한 인간의 이야기에서 시작된다. 전쟁에서 승리한 스코틀랜드 장군 맥베스는 귀환길에 왕이 될 것이라는 세 마녀의 예언을 듣게 되고, 그로부터 발화된 욕망의 불씨가 왕을 살해하기까지 이른다. 그렇게 왕좌에 오른 그는 불안감, 죄책감, 환영 등에 시달리며 광기로 치닫고, 점차 파멸의 길로 들어서는데…. 이날 무대는 현실과 환영, 빛과 어둠이 교차하는 장면을 극장의 공간감을 활용해 더욱 깊은 무대를 연출한다. 또한 조명·영상·특수효과를 통해 등장인물들의 내면과 섬세한 감정선을 한층 극대화시킨다. 무대에는 대구시립극단 전 단원, 그리고 객원배우가 출연한다. 김동찬(맥베스 역), 김효숙(맥베스 부인), 천정락(던컨 역), 강석호(벤쿠오 역), 백은숙·김경선·박다인(세마녀 역) 등 총 27명의 배우들이 무대를 채울 예정이다. 연출을 맡은 성석배 대구시립극단 예술감독은 "인간의 욕망이 삶의 방향을 어떻게 뒤틀고 흔드는지 다시 바라보게 하는 작품"이라며 "공연을 통해 고전 비극의 압도적인 힘을 온전히 체감하길 바란다"고 전했다. R석 1만5천원, S석 1만2천원. 중학생 이상 관람가. 공연 시간은 17~19일 오후 7시30분, 20일 오후 4시 공연. (053)430-7396 정수민기자 jsmean@yeongnam.com

2025.12.12

[정만진의 문학 향기] 누구나 소설의 주인공

1821년 12월12일 귀스타브 플로베르가 태어났다. 플로베르는 '보바리 부인'으로 유명한 프랑스 소설가이다. 1857년 '보바리 부인'을 펴낸 직후 플로베르는 검찰에 의해 기소됐다. 그런데 검찰의 반문화적 탄압은 플로베르에게 큰 도움이 되었다. 유·무죄를 다투다가 마지막에 무죄로 판결나는 과정이 플로베르에게 명성과 상업적 성공을 안겨줬기 때문이다. '보바리 부인'의 줄거리가 궁금하다. 의사 샤를 보바리와 그의 아내 엠마가 소설의 주인공이다. 처음에 샤를은 어머니가 바라는 대로 돈 많은 미망인과 결혼한다. 현실에서는 그렇게 맺어진 부부도 얼마든지 행복한 백년해로를 누릴 수 있다. 다만 소설에서는 결코 그런 전개가 펼쳐지는 법이 없다. 소설은 근본적으로 갈등이 있어야 서사가 이뤄지고, 그래야 독자가 흥미를 느끼고 읽는다. 그것을 모르는 소설가는 지구상에 존재하지 않는다. 샤를은 돈 많은 미망인과의 결혼 생활에 점점 지쳐간다. 이때 자신의 환자인 루올 노인의 딸 엠마가 출현한다. 엠마는 대단한 미인이다. 샤를은 그녀에게 매혹당한다. 돈 많은 미망인이 사망하자 샤를은 엠마에게 청혼한다. 샤를의 매너에 호감을 느껴왔던 엠마는 샤를을 받아들인다. 하지만 결혼 이후 엠마는 연애 기간과 달리 둔감하기 짝이 없는 샤를에게 질색한다. 엠마는 어릴 때부터 줄곧 자신을 낭만 넘치는 연애의 화신으로 자부해 왔다. 그런 엠마에게 샤를은 전혀 어울리지 않았다. 엠마는 무도회에 다녀온 이후 사교계 생활로 점점 빠져 들어간다. 엠마는 소설의 주인공이 된 듯한 착각 속에 남자들과 불륜을 저지른다. 그러면서 많은 부채를 안게 되고, 끝내는 재산을 압류당하는 파국을 맞아 스스로 목숨을 끊는다. 엠마가 스스로 목숨을 끊은 후 샤를은 모든 진실을 알게 된다. 샤를에게 두 가지가 찾아온다. 엠마에 대한 원망, 그리고 그리움이다. 샤를은 울화병에 시달리다가 마침내 죽음을 맞이한다. 부모를 잃은 딸은 공장 노동자로 살아가게 된다. 사실주의 작가 플로베르는 '보바리 부인'의 많은 장면들을 사실적으로 썼다. 그래서 검찰로부터 풍기문란 등의 추궁을 당한 것이다. 물론 줄거리 자체도 미풍양속을 저해하는 듯 보인다. 현실을 있는 그대로 그렸다고 예술가를 감옥에 보낼 수는 없다. '보바리 부인'은 당시 프랑스에 실존했던 사건을 소설화한 작품이다. 그처럼, 사람은 누구나 소설의 주인공이 될 수 있다. 어떤 소설의 주인공인가, 그것이 문제일 뿐. 정만진 소설가

2025.12.12

[책 속의 길] Resilience(회복탄력성)과 인간관계

1955년 하와이 군도에서 태어난 신생아 833명을 추적한 '카우아이섬 종단연구'가 있다. 카우아이섬은 범죄와 알코올중독이 뒤섞인, 말 그대로 불운이 집중된 지역이었다. 사회학자 애미 워너는 이 중 고위험군 201명을 연구했고, 그 중 72명이 큰 문제 없이 성장해 훌륭한 청년으로 자라났다는 사실을 밝혀냈다. 그들을 지탱한 힘은 환경이 아니라 인간관계였다. 어떤 상황에서도 자신을 믿고 지지해준 단 한 사람이 있었기에, 그들은 역경을 딛고 건강한 사회인으로 성장할 수 있었다. 개인의 회복탄력성이 관계에서 비롯되듯, 공동체가 일어서는 힘 역시 관계에서 출발한다. 최근 신문 곳곳에는 내년도 지방선거를 앞두고 쏟아지는 불만과 냉소가 적지 않다. 이런 분위기 속에서 '혁신(革新)'의 본뜻을 떠올리게 된다. 혁신이란 낡은 관행과 구조를 새로운 방식으로 바꾸는 일이며, 넓게는 사회구성원의 협동과 신뢰를 기반으로 가치를 만들어내는 과정이다. 사회는 개인의 연결이 모여 이루어지는 만큼, 혁신의 출발점 또한 사람과 사람 사이의 관계에 있다. 성미산 마을의 공동육아나 주민에게 먼저 다가가는 부산 다복동의 보건·복지서비스에서 보듯 주민 참여를 중심에 둔 현장은 사회혁신이 공공문제를 해결하는 효과적인 플랫폼임을 보여준다. 이제 주민은 단순한 수혜자나 문제 제기자가 아니라, 지역 문제를 함께 설계하고 해결하는 핵심 파트너이자 주체다. 이 변화의 중심에는 언제나 '사람'이 있다. 행복한 사람이 모여 공동체를 이룬다. 건강한 관계를 맺고 원만한 소통을 유지하는 사람일수록 위기에도 흔들리지 않는다. 그런 이들이 모인 곳은 갈등보다 협력이 크게 작동하며, 공유사회의 가치를 실현하는 공동체로 발전한다. 지역을 바꾸는 힘은 제도보다 사람의 태도에서, 구조보다 관계의 깊이에서 시작된다. 고진감래의 이데올로기에 갇혀 참고 견디는 삶만을 미덕으로 여긴다면, 우리는 미래라는 신기루를 좇다 쓰디쓴 일상을 반복할지도 모른다. 회복탄력성은 특별한 기술이 아니라 일상의 감정과 태도에서 시작된다. 심리학자 폴 에크만은 '뒤센의 미소'에서 환한 웃음이 긍정적 정서를 이끌어 행복을 견인한다고 강조한다. 남을 배려하고 봉사하는 선한 마음이 결국 자신에게 복으로 돌아온다는 사실은 도덕적 훈계가 아니라 과학적으로도 입증된 진실이다. 오늘 집을 나서기 전, 거울 앞에서 뒤센의 미소를 지어보는 것은 어떨까. 작은 미소 하나가 삶을, 그리고 공동체를 바꾼다. 이재인 새마을문고중앙회대구광역시지부 이사

2025.12.12

[신간] 공부 망상

"한편에는 능력주의의 실패에 분노하는 엘리트들, 다른 한편에는 능력주의에 따라 희망이 없다며 절망하는 청년들. 그리고 점점 더 유치해지고 비겁해지면서 자기도 '피해자'라고 주장하는 '초'엘리트 관료 집단들. 교육에 대한 피해 서사만 난무하는 가운데 공부는 무엇이어야 하는가?" (서문 '비겁해지지 않는 공부를 위해' 중에서) 대학에서 직접 청년을 만나며 공부와 교육의 문제를 체감한 사회학자 엄기호, 고통받는 현대인의 심리를 가장 가까이서 관찰한 정신과 전문의 하지현이 '공부 중독'(2015)에 이어 10년 만에 새로운 대담집 '공부 망상'을 펴냈다. 두 저자는 10년 전 대담에서 삶의 모든 단계를 유예시키는 프리 패스인 '공부'라는 성공 방정식이 더는 사회적으로 유효하지 않다는 점을 강조한다. 사회 구성원이 공부에 중독돼 모든 자원을 쏟아붓고 끝없는 시험에 들어갔던 2015년, 적어도 우리는 한국 사회의 공부 방식이 이상하다는 것을 인지했다. 그로부터 10년이 지난 지금, 여전히 한국은 공부에 중독돼 있다. 이에 더불어 사회 곳곳에 퍼진 정서는 피해의식과 분노다. 공부만 잘하면 무엇이든 쟁취할 수 있다는 능력주의의 약속이 허물어진 지는 오래지만 여전히 우리는 그나마 '공정한' 이 방식에 매달리며 각자의 피해 서사를 쓰고 있다. 이 피해의식이 '공부하면 다 가질 수 있다'는 여전한 만능감과 충돌하는 지금, 이 책은 한국 사회의 공부가 만든 유능한 무능력자, 청년 세대의 극단주의와 극우화, 정치와 교육에 대한 논의를 폭넓게 아우르며 '공부의 기쁨'을 어떻게 되찾을 것인가를 묻는다. 2부 1장 '유능한 무능력자의 탄생'에서는 단일한 정답 찾기, 극단적인 효율성의 추구, 고도화 같은 한국 사회의 공부 방식이 유능한 무능력자들을 양산하는 과정을 추적하며 기술만을 고도로 익히는 공부가 사회를 무능하게 만들고 있는 현상을 짚는다. 2부 2장 '사회의 부족화'에서는 의료계, 법조계 같은 전문직뿐 아니라 예술계, 대기업도 점점 부족화되어가며 세습을 통한 부족주의가 완성되고 있는 점에 주목한다. 스스로 진보적이라 생각하지만 자기가 속한 집단에 대한 태도는 상당히 보수적이며 이기적이기까지 한 이들의 모순을 가정과 사회에서의 사례를 통해 살펴본다. 3부 '믿음을 되찾기 위해'에서는 '레벨 업'으로 변질된 성장을 짚는다. 두 저자는 다섯 차례의 대담을 거치며 한국의 교육이 단 한 번도 진정한 성장을 목표로 삼은 적이 없다는 데 의견을 같이했다. 오늘의 공부는 한편으로는 다른 재능이나 역량에 비해 과대평가되어 유치하고 비겁한 인간형을 만들어내고, 다른 한편으로는 교육이 약속한 것을 지키지 못한다는 이유로 교육 자체가 무능하다는 비난을 받고 있다. 교육이 '무능한 유능력자'를 양산할 뿐 아니라, 교육 자체가 '무능한 유능력'으로 낙인찍혀 있는 것. 우리는 공부를 둘러싼 이 암울한 담론에서 어떻게 벗어날 수 있을까? 이 질문은 교실과 진료실에서 매일 청년들을 마주하는 두 저자에게 무엇보다 절박한 물음이다. "자존감은 원인이 아니라 과정이에요. 처음부터 자존감 높게 태어나는 사람이 있는 게 아니라 작은 성취들이 쌓이면서 만들어집니다. 그 자존감이 스스로를 지킬 수 있어요. 무언가 해내고 온전히 내 것으로 받아들이며 앞으로 나아가게 하는 원동력이 될 수 있어요. 지금 학교에서 받는 성적 내지는 평가 점수가 나를 구성하고 판단하는 유일한 기준이 아니라는 걸 알아야 해요."(164쪽) 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com

2025.12.11