[TK 애니메이션 현주소 上-1] “경북 캐릭터 산업, 공공 주도 투자 넘어 IP 자체 생태계 구축 필요”

"일제의 남획으로 사라진 독도 강치는 아픈 역사를 상징합니다. 애니메이션이라는 마법으로 강치를 우리의 미래인 아이들 곁으로 불러내고자 했습니다." 이종수 경북문화재단 콘텐츠진흥원장은 지난 5월부터 방영 중인 애니메이션 '강치 아일랜드 2'의 기획 의도를 이렇게 설명했다. 이 작품은 독도와 강치라는 경북의 로컬 스토리를 기반으로 한 콘텐츠다. 이 원장은 프랑스 한국문화원장 재직 시절 독도와 동해 표기 문제를 직접 마주했다. 이후 정치적 논쟁을 문화로 풀어가는 방안을 고민하던 중 강치를 소재로 만든 단편 애니메이션을 발견했고, 이를 발전시킨 것이 이 작품이다. 그는 "전 세계 아이들이 애니메이션을 통해 '강치' '독도' '한국'을 자연스럽게 연결하게 되는 것이 목표"라고 밝혔다. 그는 이러한 캐릭터 산업을 '콘텐츠 IP' 관점에서 접근해왔다. △자생력 확보 △부가가치의 극대화 △콘텐츠의 지속성 등을 고려할 때, 캐릭터를 단순한 지역 홍보에 그치게 하는 것이 아니라 지속 가능한 브랜드로 키워야 한다는 판단에서다. 지자체의 예산 지원이 끊어지더라도 IP 기반으로 접근하면 캐릭터 라이선싱, 완구 판매, 해외 배급 수익 등을 통해 제작비를 자체 조달하는 선순환 구조를 구축할 수 있기 때문이다. 그는 "콘텐츠의 자체 수익이 있어야 시즌제를 이어갈 수 있고, 지자체의 재정 부담을 줄이면서 지역의 상징성도 오래 유지할 수 있다"고 설명했다. 지역 콘텐츠의 고락을 현장에서 지켜본 이 원장은 '가장 지역적인 스토리야말로 가장 세계적인 콘텐츠가 될 수 있다'는 역설을 강조했다. '케데헌'이 한국의 전통 무속 신앙을 판타지 액션이라는 장르로 풀어내 세계를 사로잡았듯, 경북의 스토리도 같은 방식으로 접근해야 한다는 것이다. 이 원장은 "경북은 무궁무진한 스토리 자원을 품고 있는 곳"이라며 "단순한 원천 스토리의 공급처 역할을 넘어, 기술과 자본이 결합한 'K-콘텐츠의 글로벌 전초기지'로 도약할 잠재력이 충분하다"고 말했다. 다만 현재 콘텐츠 시장은 플랫폼 중심으로 움직인다. 이에 제작 지원을 넘어 글로벌 OTT 유통망을 확보하는 것이 성공의 필수 요건이다. 그는 이를 위해 "단발성 제작비 지원에서 벗어나 기획 단계부터 해외 진출까지를 아우르는 체계적 지원책을 모색해야 한다"고 강조했다. 아울러 공공 주도의 투자를 넘어 IP의 자생적 생태계 구축과 글로벌 네트워크 강화가 병행돼야 한다고도 했다. 대구와의 협력 가능성도 밝혔다. 대구는 ABB(AI·빅데이터·블록체인) 산업을 비롯한 풍부한 ICT 인프라와 제작 시설을 갖춘 반면, 경북은 흥행 가능성이 충분한 스토리 IP의 원천지라는 점에서 두 지역의 보완적 시너지가 클 것이라는 판단이다. 이 원장은 "경북의 문화자원 기반 소재와 대구의 기술력을 결합해 고부가가치 콘텐츠로 확장하는 협업 시스템을 구축한다면 좋은 모델이 될 것"이라고 전망했다. 정수민기자 jsmean@yeongnam.com

2026.08.06

[TK 애니메이션 현주소 上] 넓은 만큼 무궁무진한 이야기…경북은 ‘스토리 IP’의 원천

전 세계적으로 'K-컬처' 붐이 일고 있다. 그 중심에는 지난해 글로벌 시장을 뒤흔든 넷플릭스 애니메이션 '케이팝 데몬 헌터스(이하 케데헌)'가 있지만 씁쓸한 뒷맛이 남는다. 한국 문화를 뼈대로 삼았음에도 제작 주체와 자본, 막대한 IP(지식재산권) 수익은 모두 외국 기업의 몫이기 때문이다. '케데헌'의 흥행은 한국의 문화가 세계 시장에서 충분히 통한다는 가능성을 입증했지만, '우리 자본과 기술로 만든 국산 애니메이션'에 대한 갈증을 촉발했다. 이 같은 K-컬처 열풍 속에서 대구·경북의 콘텐츠 산업은 어디쯤 서 있을까. 대구와 경북의 애니메이션 및 콘텐츠 산업 현황을 상·하 두 차례에 걸쳐 짚어본다. 먼저 풍부한 문화 자산을 무기로 애니메이션과 웹툰 시장의 문을 두드리는 경북의 콘텐츠 현주소를 들여다봤다. ◆ '엄마까투리' '강치 아일랜드'…지역성 살린 콘텐츠 지난 5월부터 '강치 아일랜드 2'가 KBS 2TV에서 방영 중이다. 경북도와 경북문화재단 콘텐츠진흥원, 서울 제작사 '픽셀플레넷'이 함께 만든 이 작품은 개성 넘치는 강치들이 악당에 맞서 독도와 바다 생태계를 지켜내는 모험을 그린다. 이번 시즌에서는 세계관을 확장하고 화려한 액션을 통해 환경 보호의 중요성도 함께 녹여냈다. 앞선 시즌 1의 호응에 힘입어 제작됐으며, 이미 시즌 3도 제작사가 주도적으로 이끌며 자립 기반을 갖추는 방향으로 제작을 하고 있다. 경북 애니메이션의 대표적인 성공 사례로는 '엄마까투리'가 있다. 지역 출신 아동문학가 권정생의 동화를 원작으로 한 이 작품은 글로벌 무대까지 뻗어나간 수작이다. 이종수 경북문화재단 콘텐츠진흥원장은 "민간의 기술력과 자본이 결합해 글로벌 IP로 도약한 전무후무한 모델"이라며 "지자체의 지속적 투자와 민간의 창의성이 만들어낸 성공 사례로, 지역 콘텐츠가 지향해야 할 본보기"라고 설명했다. ◆ 국가유산 20% 집약돼…'이야기 원천' 강점 '엄마까투리'의 성공 공식은 여전히 통할까. 애니메이션은 막대한 자본과 집약적인 기술을 필요로 하지만, 경북의 제작 환경은 영세하다. 저출생으로 인한 타깃층 감소와 숏폼 콘텐츠의 범람도 위협적이다. 그럼에도 경북이 애니메이션을 놓지 않은 이유는 단 하나다. 잘 만든 캐릭터 하나가 게임·웹툰·굿즈·교육 콘텐츠 등 전방위 산업으로 확장되며 창출할 수 있는 무한한 부가가치 때문이다. 현실적인 장벽도 높다. '자체 자본 부족→실적 부재→투자 유치 실패'로 이어지는 고질적 악순환이 발목을 잡는다. 최근 경북문화재단 콘텐츠진흥원은 대구디지털혁신진흥원(DIP)과 힘을 합쳐 문화체육관광부의 AI 특화 콘텐츠 사업에 도전했지만 고배를 마셨다. 경쟁 기업만 70여 곳에 달했다. 대구·경북이 역량을 모아도 수도권 기업과 붙으면 밀릴 수밖에 없는 것이 현실이다. 그럼에도 경북의 강점은 '이야기'에 있다. 유교·불교·가야 문화권 등 전통문화가 집약돼 있으며, 우리나라 국가유산의 20%가 경북 22개 시·군에 분포해 있다. 이러한 문화자원은 세대를 아우르는 캐릭터와 이야기를 산업적으로 만들 수 있는 강력한 데이터베이스다. '강치 아일랜드' 시리즈도 이러한 바탕 위에서 만들어졌다. 추광호 픽셀플레넷 감독은 "경북 지역에서 지내며 소재를 떠올리던 중 '강치'와 '독도'에서 이야기를 발굴해, 2016년 단편 애니메이션 '독도수비대 강치'를 제작했다"며 "이후 경북문화재단의 적극적인 지원으로 TV 시리즈 '강치 아일랜드'로 발전시킬 수 있었다"고 전했다. ◆ 경북 기반 콘텐츠 성과…"IP 개발에 집중" 실제로 경북의 이야기를 소재로 한 콘텐츠들은 유의미한 성과를 거두고 있다. 군위의 삼국유사를 기반으로 제작된 웹툰 '한여름 밤의 꿈'은 온두라스·엘살바도르 등 중남미 학교의 교육 플랫폼에 활용됐다. 안동의 옛 조리서인 보물 '수운잡방'을 소재로 한 웹툰 '안동 선비의 레시피'는 카카오페이지에서 지난달 12일 기준 시즌1이 83만1천 뷰, 시즌2가 138만6천 뷰를 각각 기록하며 인기를 끌고 있다. '강치 아일랜드 2' 역시 순항 중이다. 사업 담당자인 서명정 경북문화재단 콘텐츠진흥원 차장은 "국내 반응을 지켜본 뒤 OTT 등 판권 사업 확장도 검토할 계획"이라며 "현실적으로 소재 발굴과 기획은 지역 기획자들이 맡을 수 있지만, 이를 뒷받침할 기술과 자본은 전국 단위에서 확보해야 하는 과제가 있다"고 전했다. 이어 "현장 측면에서는 모험·액션·히어로물 등 대중들이 공감할 수 있는 보편적 장르를 바탕으로 좋은 IP를 개발하고, 세련된 캐릭터를 만드는 데 힘써야 한다"고 덧붙였다. 정수민기자 jsmean@yeongnam.com

2026.08.06

[영화가 머물고 드라마가 흐르는 #포항_로그인⑨] 하루 끝의 조용한 여운을 느끼고 싶을 때 ‘월포역’

월포역은 물 위에 떠 있는 둥근 달 모양. 플랫폼에 서면, 월포리 갯마을의 잔잔한 스카이라인 위로 아슴아슴 바다가 보인다. 월포역의 뿌리는 약 100년 전인 일제강점기 때로 거슬러 올라간다. 1930년대 일제는 조선의 물자를 효과적으로 수탈하기 위해 포항에서 강원도 삼척을 잇는 동해중부선 철도 건설을 추진했다. 당시에는 청하면 필화리 일대에 청하역을 지을 예정이었다. 승강장을 만들고 노반을 다지는 등 제법 공사가 진행되었지만, 일제는 1945년 태평양전쟁에서 패하면서 선로를 깔지 못한 채 한반도를 떠났다. 해방 이후 미완성의 청하역 터는 반세기 넘게 채소밭으로 방치되며 사람들의 기억 속에서 잊혀갔다. ◆월포역 오랫동안 잠들어 있던 이 철길은 2000년대에 들어 동해안 축 철도망 구축 계획이 재수립되면서 부활의 신호탄을 쏘아 올렸다. 새로운 역사는 과거의 터보다 조금 더 바다와 가까운 청하면 월포리로 자리를 옮겨 착공되었고, 지역 주민들의 의견 수렴을 거쳐 '월포역'으로 최종 역명이 확정되었다. 포항역을 떠난 기차가 처음 월포역에 도착한 것은 2018년 1월26일이다. 드라마 '스프링 피버'에서 선재규는 조카인 한결(조준영)을 어릴 때부터 키웠다. 18년 동안 엄마가 죽었다고 믿어온 한결은 우연히 엄마가 살아 있다는 것을 알게 된다. 엄마 선희연(손여은)을 찾아 서울로 향한 한결은 처음 마주한 엄마라는 존재, 그 따뜻한 눈빛에 행복했다. 그러나 그것도 잠시, 한결은 엄마의 친절 뒤에 숨겨진 차가운 진실을 알게 된다. 엄마가 자신을 버렸다는 것, 상속분할 합의서에 도장을 받기 위해 자신 앞에서 연기를 했던 것, 그리고 진심이라고 믿었던 모든 말들이 사실은 거래였다는 것을. 한편 선재규는 마을 잔치를 하던 중 한결이가 서울로 갔다는 소식을 들었다. 그는 윤봄(이주빈)과 함께 한걸음에 역으로 향했다. 그 역이 월포역이다. 재규는 역에서 누나와 통화를 한다. "니 한결이 마음 1미리(㎜)라도 다치게 했으면, 내 가만 안 둔다. 이제부터 한결이가 찾아가면 초상이 나도 웃어주고, 전화 오면 불이 나도 받아주고, 지금까지 한결이한테 못한 거 죗값 치르듯 다 해라. 니가 한결이 버리고 갔단 말은 입 밖으로 꺼내지도 말고 혹시나 한결이가 물어보면 무조건 내 핑계 대야 한다. 그게 내가 합의서에 도장 찍어주는 조건이다. 알았나?" 그리고 선재규와 윤봄은 월포역 플랫폼에 앉아 한결이를 기다린다. 플랫폼의 어린아이를 보며 재규는 한결의 어린 시절을 추억한다. 유치원 학예회 날, 한결이는 '아빠 힘내세요' 노래에 맞춰 율동을 할 수 없었다. 삼촌이 오기만을 기다리던 한결이는 선재규가 도착하자 그제야 '삼촌 힘내세요' 하고 노래 불렀다. 그렇게 재규를 울게 했던 한결이, 그래서 1㎜도 마음 다치면 안 되는 내 조카 한결이를 기다리던 그 따뜻한 기차역이 월포역이었다. ◆월포해수욕장 월포역에서 걸어서 5분이면 월포해수욕장이다. 1㎞가 넘는 모래밭이 월포만을 감싸 안은 바다, 최대 5만 명을 수용하는 포항을 대표하는 해수욕장 중 하나다. 파도는 잔잔하고 수심이 평균 2m로 낮아 초보자가 서핑을 도전하기 좋은 곳으로 이름나 있다. 월포 바다는 드라마 '갯마을 차차차'에서 주인공 홍반장(김선호)이 종종 서핑을 즐기던 '공진 바다'다. 그리고 홍반장과 혜진(신민아)이 처음 만난 바다다. 아니, 사실 공진바다는 혜진과 두식이 처음 만난 바다가 아니다. 어린 시절 혜진이 가족과 함께 왔을 때, 엄마를 그리워하며 가출했을 때, 그때마다 혜진과 두식은 이 바다에서 만났었다. 우연이 거듭되면 운명이라 했던가. 월포의 모래밭에 앉아있는 혜진의 모습 너머 서핑을 하는 홍반장의 모습이 보인다. 구두를 벗고 맨발로 해수욕장을 거닐던 혜진은 구두가 사라진 것을 알아채고 허둥댄다. 그때 홍반장이 혜진의 구두 한 짝을 들고 다가온다. "저기 기왕 도와주신 김에 나머지 한쪽 좀 찾아 주시면 안 될까요?" "옛날에도 그쪽 같은 사람들이 많았나 봐." "네?" "아니 선조들이 미리 속담까지 만들어 놨잖아. 물에 빠진 사람 건져놨더니 보따리 내 놓으라고 한다." "어머, 어머, 아니에요 그런 뜻은." 훗날 두식은 혜진에게 말했다. 그날 바다에서 어떤 여자를 봤다고. 한참을 앉아 있는데 눈빛이 너무 슬퍼 보였다고. 그게 자꾸 마음에 밟혀서 계속 눈길이 갔다고. 월포해수욕장의 오동나무집 민박은 공진마을의 통장님인 여화정(이봉련)의 집이었다. 여화정은 의리 있고 화통한 여장부로 혜진이 두식을 잘 이해할 수 있도록 잔잔한 도움을 준 진정한 어른 조력자였다. 오동나무집 민박은 드라마 '갯마을 차차차' 외에 2019년 KBS2 예능 '사장님 귀는 당나귀 귀' 촬영지로도 알려져 있으며 현재도 숙박 영업을 이어가고 있다. 방송인 전현무는 2022년 MBC 방송연예대상에서 대상을 수상한 그날 밤 이곳 월포해수욕장에 왔다고 한다. 그는 달 뜬 겨울바다에서 한 해를 보내고 일출을 보며 2023년 새해 첫날을 기념했다고 한다. ◆화진해수욕장 화진해수욕장은 포항의 가장 북쪽에 자리한 해변이다. 화진리 마을을 지나 산랑천 맑은 물이 조용히 바다가 되는 곳에 화진해수욕장 입구가 있다. 여기서부터 화진 휴게소가 앉아 있는 벼랑 아래까지 400m 남짓한 해변이 화진해수욕장이다. 그리 길지 않은 해변이지만 폭이 100m나 돼서 하루 5만 명을 수용할 수 있는 규모다. 해변은 둥근 자갈이 섞인 보들보들한 모래밭이고, 모래밭의 가장자리에서 깊은 그늘을 드리우는 송림은 캠핑장이다. 포항의 해수욕장들이 일제히 문을 여는 날, 화진해수욕장은 수신제를 올리는 것으로 시즌을 시작한다. 다치는 사람 없이 무탈하게 해달라고 바다의 신에게 빈다. 화진해수욕장은 드라마 '스프링 피버'에서 선재규가 봄에게 프러포즈했던 곳이다. 이곳에서 선재규는 '문신 토시'에 대해 봄에게 이야기했다. "봄이씨, 그 토시는 단순한 사은품이 아입니다. 내한테는 누구보다 특별한 의미가 있는 깁니다. 봄이씨를 만나기 전까지 내는 이 상처 가리기에 급급한 사람이었습니다. 내도 내 상처를 볼 용기가 없어서 그 토시로 꽁꽁 싸매고 다녔던 사람입니다. 근데 봄이씨를 만나고 나서 처음으로 이 팔을 세상에 내보일 수 있었습니다. 내도 못 벗긴 내 허물을 봄이씨가 벗겨준 겁니다." 그리고 반지를 내밀며 말한다. "겨울처럼 찼던 내 마음에 따뜻한 봄이 되어준 나의 사랑 봄이 씨 앞으로도 추우나 더우나 봄이 씨 옆을 지켜드리는 그런 남자가 되겠습니다. 그 토시가 봄이 씨와 나의 추억이라면 이 반지는 봄이 씨와의 미래를 약속하는 그런, 그" "예스!" 재규의 말이 끝나기도 전에 봄은 냅다 예스를 외친다. "예? 뭐고? 아직 외운 거 반도 못 했는데." "선재규씨가 무슨 말을 하든 내 대답은 예스예요." 드라마 '여행을 대신해 드립니다'에서 리트리버 지니와 정우(진구)가 다시 만난 바다도 화진해수욕장이다. 여름(공승연)과 함께 달리던 지니가 갑자기 어디론가 달려간다. 그곳에는 이제 막 도착한 정우가 있다. "지니, 잘 있었어? 어?" 지나와 정우의 만남을 바라보며 여름의 내레이션이 흐른다. '아무도 그를 잊지 않았다. 지니의 소원은 이루어졌다. 추억은 기억하는 사람의 것이다.' 글=류혜숙 영남일보 부설 한국스토리텔링연구원 연구위원 사진=이지용기자 sajahu@yeongnam.com <공동기획 - 포항시청>

2026.08.06

[문화산책] 예술이 숨 쉬는 자연스러운 일상

몇 년 전 대만으로 해외연수를 갔을 때의 일이다. 가장 흥미로웠던 부분은 단연 공공공간과 예술이 시민들의 삶에 스며드는 방식이었다. 국립극장의 풍경이 지금도 선명하다. 공연이 없는 평범한 날임에도 넓은 광장에는 수많은 동호회와 동아리, 학생들이 모여 저마다의 악기를 켜거나 춤을 추며 자유롭게 예술 활동을 펼치고 있었다. 특정한 누군가만을 위한 무대가 아니라, 시민들이 일상 속에서 자연스럽게 예술과 어우러지는 모습은 대단히 신선한 자극이었다. 공공의 문화공간이란 이토록 일상 가까이에 열려 있어야 하는 게 아닐까 하는 생각이 자연스럽게 스며들었다. 예술은 비단 객석에 앉아 관람하는 것에 그치지 않고, 삶의 터전 속에서 스스로 뛰어놀고 표현하며 체화될 때 비로소 제 빛을 발한다는 것을 그곳의 활기찬 광장이 보여주고 있었다. 이러한 생각은 타이베이 시청사 안을 둘러볼 때 더욱 깊게 이어졌다. 행정 업무를 처리하는 관공서 안에 어린이 전용 극장이 자리 잡고 있었기 때문이다. 왜 시청 안에 공연장을 만들었을까 궁금했는데, 그 내막을 듣고 보니 참 인상 깊었다. 초등학교 저학년 시기부터 학년별로 나눠 의무적으로 공연을 관람하게 함으로써, 아이들이 자연스럽게 예술적 감수성을 키우고 공연예절을 익히도록 한다는 것이었다. 무엇보다 아이들에게 시청이라는 공간을 딱딱한 행정기관이 아니라 친근한 장소로 기억하게 해주고 싶었다는 그 의도가 오래도록 여운을 남겼다. 우리의 공간들도 그간 전문성과 효율성을 높이며 각자의 자리를 묵묵히 지켜왔지만, 여전히 우리에게 극장은 마음을 먹고 찾아가는 특별한 이벤트처럼 느껴지는 것이 사실이다. 공연이 있는 날이 아니면 왠지 내 발걸음이 닿지 않을 것 같은 심리적 거리감 때문에, 일상적으로 다가가기에는 다소 어렵게 느껴지기도 한다. 다행히 우리 주변의 공간들도 조금씩 변화의 발걸음을 내딛고 있다. 중요한 것은 이러한 변화가 단발성에 그치지 않고, 누구나 숨 쉬듯 자연스럽게 예술을 향유하고 어우러지는 모습이 우리의 일상 속에 깊이 뿌리내리는 것이다. 예술과 행정의 본질이 결국 사람을 향하는 데 있다면, 공간이 품을 수 있는 온기의 폭도 그만큼 넓어져야 할 테니까. 대만의 그 활기찬 극장 광장과 시청사 속 작은 무대처럼, 우리 주변의 공간들도 시민들의 다정한 일상과 예술 활동이 자연스럽게 숨 쉬는 곳으로 다가오기를 기대해 본다. 황새미 달서아트센터 공연기획자

2026.08.06

[더 나은 세상] ‘공연전문재단’ 개편, 삶의 터전이 되려면

유럽 도시들의 저녁은 매우 일찍 찾아온다. 활기찬 거리의 우리나라 저녁시간과 달리 상대적으로 매우 고요한 저녁시간의 풍경을 보여준다. 그 고요 속에서 시민들이 모여드는 각 시내 중심의 밝은 곳은 대개 오페라하우스거나 콘서트하우스이다. 각자의 일상을 마친 이들이 모여 극장 안에서 이웃들끼리 서로의 근황을 물으며 공연의 시간을 함께 공유한다. 공연 쉬는 시간과 공연 후에 서로의 잔을 부딪히며 많은 대화들을 나눈다. 공연장은 시민들에게 가장 아날로그적인 시간을 제공한다. 최근 본지에 보도된 대구 문화예술계의 소식을 접하며 현장 예술가로서 깊게 관심이 갔다. 대구오페라하우스와 대구콘서트하우스 등 대표적인 시설을 '공연전문재단'으로 통합 운영한다는 기사였다. 지역 문화계의 반응 역시 기대와 동시에 불안이 공존하고 있음을 잘 알고 있다. 그동안 정치적 흐름이나 행정 수장의 변화에 따라 조직에 갑작스러운 변화가 있었던 경험이 축적되어 있기에, 이번 개편이 또 하나의 행정적 실험이나 외형 바꾸기에 그치지 않을까 하는 염려일 것이다. 현장을 오가는 한 예술가의 시선에서 볼 때, 지역 문화예술계가 품은 이러한 우려는 대구 문화예술행정이 가장 마음 깊이 귀를 기울이며 '공연전문재단' 통합을 준비해야 한다. 그 과정 역시 통합 개편을 성공으로 이끄는 출발점이다. 예술의 역사가 증명하듯 오페라하우스와 콘서트홀이 단단한 '한 지붕' 아래 묶이는 본질적인 이유 역시 정치와 행정의 흔들림으로부터 예술행위와 예술가의 전문성과 독립성을 보호하기 위함이다. 오페라하우스, 콘서트홀 그리고 시립예술 단체가 하나의 조직으로 운영되는 독일 에센의 TPE(Theater und Philharmonie Essen)가 대표적이다. 한 지붕의 유기적인 전문 조직 안에서 뿌리를 내릴 때, 중복 예산은 절감되고 확보된 자원이 오롯이 무대 위 제작 완성도로 집중된다. 이처럼 안정된 시스템이 구축될 때 비로소 현장의 결실로 돌아온다. 정치적 환경과 상관없이 시민들은 다양한 장르의 '입체적인 문화 선택지'를 지속적으로 제공받게 된다. 타지의 기획을 소비하는 도시를 넘어 스스로 작품을 빚어내어 시민들의 정서적 삶을 풍요롭게 하는 제작 도시라는 자부심 역시 그 도시의 정체성으로 축적된다. 특히 생활공간인 아파트 단지에 둘러싸인 대구오페라하우스나 기차역 도심 길목의 대구콘서트하우스처럼 일상과 맞닿는 공간이 하나의 지붕 아래 중심을 잡는다면, 이 각각의 공연장들은 시민들이 모여 서로 문화를 향유하는 또 하나의 사랑방이 되어줄 것이다. 이 모든 변화와 성패는 결국 '사람'에 달려 있다. 행정의 외피를 바꾸는 것보다 중요한 것은 해외 사례처럼 이러한 시스템을 실제로 경험해 본 리더들의 미학적 안목은 물론, 실질적인 경험을 갖춘 기획 및 행정 실무자들의 전문성이 반드시 뒷받침되어야 한다. 그래야 문화가 정치의 바람에 흔들리지 않고 기틀을 단단히 하여 장기적 계획을 만들어 나갈 수 있다. 대구의 두 공연장에서 공연을 가진 적이 있었다. 무대를 만드는 예술가·기획자, 그리고 관객들과 나누었던 뜨거운 열정과 대구라는 도시가 가진 잠재력을 기억한다. 그 현장을 바라보는 한 예술가로서, 통합 개편이라는 결단이 특정 행정의 치적으로 소비되지 않기를 바란다. 세밀한 시뮬레이션과 전문적인 계획을 바탕으로, 이 개편이 문화예술계의 불안을 털어내고 시민과 예술가들이 지속가능한 예술을 만들고 향유하는 진정한 삶의 터전으로 뿌리내리기를 기대해 본다. 지중배 지휘자

2026.08.06

[자유성] 대프라카와 기후탄력성

대구시민들이 체감하는 평가는 엇갈릴 수 있지만, 대구의 폭염 대응 정책은 국내 우수사례로 평가돼 국제보고서에도 소개됐다. 정부가 2023년 유엔기후변화협약에 제출한 적응 커뮤니케이션에는 대구시의 폭염·도시열섬 대응계획과 재난관리 플랫폼 '안심하이소', 버스정류장 쿨링포그와 대중교통 정류장 냉난방시설 등이 지방정부 모범사례로 실렸다. 세계은행도 한국의 도시폭염정책을 분석하면서 대구의 중장기 대응계획과 취약계층 보호, 도시녹화, 폭염 취약성 지도 등을 지방정부 주요 사례로 소개했다. 이는 대구가 폭염 대응을 단기 시설사업에 그치지 않고 도시녹화와 수자원 활용, 취약계층 보호, 재난행정을 결합한 장기 과제로 추진해 온 결과다. 그 생태적 기반은 1996년 시작된 '푸른대구 가꾸기'에서 마련됐다. 대구시는 2006년까지 1천93만 그루의 나무를 심었고, 이후에도 도시공원과 생활권 녹지를 확충하며 도시 외곽 산림과 도심의 숲을 연결하는 도시바람길숲을 조성해왔다. 대프리카에 맞서 도시의 생태 기반 자체를 바꾸려 한 것이다. 하지만 올여름 40℃를 넘는 전대미문의 폭염 앞에서는 그동안의 대책이 한계에 직면한 느낌이다. 지금까지 도시녹화와 열섬 완화를 중심으로 한 정책이 '1세대 기후탄력성'이었다면, 이제는 극한기후를 전제로 도시 체질을 재설계하는 '2세대 기후탄력성'으로 진화해야 한다. 폭염 위험을 정밀하게 예측하고 도시 인프라와 건축 기준, 분산에너지 체계는 물론 시민의 노동과 야외활동 방식까지 40℃를 일상적 위험으로 가정해 다시 설계해야 한다. 대구시가 기후위기 시대의 새로운 도시모델을 다시 한번 보여줄 때다. 박종문 논설위원 박종문기자 kpjm@yeongnam.com

2026.08.06

[영남시론] 데이비드 오스틴과 K-컬처

레오나르도 다빈치, 로알드 달, 벤저민 브리튼, 마리아 칼라스, 크리스토퍼 콜럼버스의 공통점은? 나라도, 성별도, 직업도 다른데 이들의 공통점이라니. 바로 장미 이름이다. 이들 장미는 세계적인 장미 육종회사인 영국 데이비드 오스틴과 프랑스 메이앙의 장미 이름이다. 이외에도 미국 윅스 로즈는 마릴린 먼로 등 할리우드 스타의 이름을, 독일 로젠 탄타우와 코르데스는 요한 세바스티안 바흐·아우구스타 루이즈 등 유럽 역사 인물의 이름을 장미에 붙였다. 많은 장미 브랜드 중에 전 세계 장미 애호가가 유독 열광하는 회사가 있다. 장미계의 '샤넬'이라 불리는 데이비드 오스틴이다. 높은 가격대에도 이 브랜드의 인기는 뜨겁다. 장미를 키울 때 꽃의 아름다움 못지않게 병충해에 강한지(내병성), 추위와 더위를 잘 견디는지(내한성·내서성)가 중요하다. 실용성과 강인함에서는 독일 장미가 세계 최고로 꼽히지만, 정원 가꾸는 이들은 오스틴 장미의 우아한 화형과 깊은 향기를 마주하는 순간, 결국 지갑을 열고 만다. 오스틴은 단순한 원예기업을 넘어 '영국 장미'라는 거대한 문화적 카테고리를 창조해냈다. 이 대목에서 문득 전 세계를 뒤흔드는 K-컬처의 미래가 겹쳐 보인다. 지금의 열풍을 일시적 현상에 그치지 않고, 대한민국이라는 국가 브랜드의 영속적인 가치로 끌어올리기 위해 오스틴의 성공 방정식에서 참고할 점이 있다. 먼저 헤리티지와 현대 기술의 결합으로 '새 카테고리'를 개척해야 한다. 오스틴 이전의 장미 시장은 향은 매혹적이나 일 년에 한 번만 피는 '올드 로즈'와 사계절 자주 피지만 병충해에 취약한 '모던 로즈'로 양분됐다. 장미 육종가 데이비드 오스틴은 두 가지의 장점을 정교하게 교배해 클래식한 아름다움과 강인함을 동시에 갖춘 '영국 장미'라는 새 카테고리를 만들었다. 오늘날 '장미' 하면 자연스럽게 '영국'을 떠올리게 만든 혁신이다. K-컬처 역시 마찬가지다. 한국만의 헤리티지에 현대적인 기술과 세련된 감각을 결합해야 한다. 누구도 흉내 낼 수 없는 '한국만의 독창적인 콘텐츠 카테고리'를 제시할 때, K-브랜드는 비로소 대체 불가능한 위치에 서게 된다. 제품에 서사와 철학이 살아 숨 쉬는 '스토리텔링'의 힘도 가져야 한다. 오스틴의 장미들은 영국의 역사, 인물의 서사를 품고 있다. 전 세계 유명 정원마다 한 주씩은 심겨 있는 품종 '로알드 달'은 소설 '찰리와 초콜릿 공장'으로 유명한 영국의 천재 동화작가 탄생 100주년을 기념해 출시됐다. 붉은빛이 매력적인 '벤저민 브리튼'도 20세기 영국의 위대한 클래식 작곡가의 음악적 영혼을 기리기 위해 명명됐다. 소비자는 단순히 식물을 사는 게 아니라 장미를 통해 영국의 문화와 역사를 자연스럽게 알게 된다. K-브랜드가 지속가능한 생명력을 얻기 위해선 스토리텔링이 필수적이다. 상품의 이름과 콘셉트에 한국인의 삶을 녹여내거나 한국 로컬의 숨겨진 이야기와 정신을 접목하는 작업이 필요하다. 제품에서 보이지 않던 가치와 철학을 알게 될 때 소비자는 단순한 구매자를 넘어 브랜드의 팬덤이 된다. 데이비드 오스틴은 장미를 통해 '영국'이라는 국가의 품격과 브랜드를 세계인에게 깊이 각인했다. 이제 K-컬처를 이끄는 우리 기업과 크리에이터도 세계인 마음에 길이 남을 지속가능한 한류를 위해 심도 있는 고민을 해야 할 시점이다. 김수영기자 sykim@yeongnam.com

2026.08.05

[문화산책] 거짓을 믿는 일

누군가 나에게 거짓말을 하고 있다는 것을 알게 되면 어떤 기분이 들 것 같은가. 믿음을 배신당했다는 생각이 들 것이고, 다시는 그 사람의 말을 쉽게 믿지 못할지도 모른다. 그런데 이상한 일이 있다. 우리는 돈을 내고 거짓말을 산다는 것. 소설이 그렇다. 표지에 적힌 제목도 첫 문장부터 등장하는 인물도 마지막 장면까지 모두 작가가 만들어낸 것이다. 소설 속의 삶은 애초에 존재하지 않는 사람의 삶이다. 그런데도 우리는 기꺼이 그 거짓말을 읽는다. 심지어 좋은 소설일수록 그 거짓말에 감탄하면서. 왜일까. 아마 우리는 소설이 거짓말이라는 사실을 믿기 때문일 것이다. 현실은 늘 사실을 주장한다. 뉴스는 사실을 말하려 하고 기록은 사실을 남기려 한다. 하지만 사람의 삶이란 언제든 사실만으로는 설명되지 않는다. '오늘은 비가 왔다.' 이것은 사실이다. 하지만 누군가에게 그 비는 사랑하는 사람이 떠나간 날이고, 누군가에게는 중요한 날 머리를 망친 날일 것이며, 또 다른 누군가에게는 그저 우산을 두고 나온 수요일일 뿐이다. 사실은 하나지만, 삶은 언제나 여러 개다. 소설이 바로 그 여러 개의 삶을 보여주는 장르이지 않은가. 우리는 소설을 읽으며 이 일이 실제로 있었을까? 묻지 않는다. 대신 나라면 어땠을까, 를 묻는다. 현실을 확인하는 대신 타인의 가능성을 살아본다. 한 사람의 인생으로는 도저히 경험할 수 없는 수많은 삶을 잠시 빌려 살아본다는 것. 어쩌면 소설은 거짓말이 아니라, 인간이 만들어낸 가장 안전한 실험일지도 모르겠다. 우리는 한 사람을 죽여 보기도 하고, 사랑해 보기도 하고, 모든 것을 잃어 보기도 한다. 하지만 책을 덮으면 다시 원래의 내 삶으로 돌아온다. 다치지 않은 채, 그러나 조금은 달라진 마음으로. 그래서 소설은 현실을 대신하지 않는다. 현실을 연습하게 만든다. 좋은 소설을 읽고 나면 세상이 달라지는 것이 아니라, 세상을 바라보는 내가 조금 달라지는 법이니까. 이전에는 이해하지 못했던 사람이 이해되고, 한 번도 생각하지 않았던 삶을 상상하게 된다. 그러므로 소설은 결국 진실에 도착하기 위해 가장 멀리 돌아가는 장르인지도 모른다. 신보라 소설가

2026.08.05

[자유성] 민족단결진보촉진법

여름 휴가철을 맞아 해외로 향하는 여행객 행렬이 이어지고 있다. 최근 한국인 여행객들의 발길은 동남아보다 가까운 일본과 중국으로 쏠리는 모양새다. 특히 중국의 무비자 입국 허용 조치 이후 방중 한국인 수는 급증하고 있다. 하지만 가깝고 문턱이 낮아졌다고 무작정 반길 일만은 아니다. 중국 여행을 염두에 두고 있다면 이전과는 비교할 수 없을 만큼의 각별한 주의가 필요하다. 지난 7월 1일부터 발효된 중국의 '민족단결진보촉진법' 때문이다. 이 법 제63조는 '국외의 조직이나 개인이 민족단결을 훼손하거나 민족 분열을 선동할 경우 법적 책임을 묻는다'고 명시하고 있다. 국제사회는 이 조항이 해외에서 소수민족 인권 운동을 하거나 중국 정부 정책을 비판하는 이들을 타깃으로 삼는 '초국가적 탄압'의 사법적 근거가 될 수 있다고 경고한다. 문제는 이 법의 칼날이 외국의 학자나 언론인, 망명운동가뿐만 아니라 일반 개인에게까지 똑같이 적용된다는 점이다. 무엇이 '민족 단결 훼손'인지에 대한 구체적 기준조차 없다. 신장 위구르 인권 관련 기사를 SNS에 공유하는 행위는 물론, 중국 정책에 대한 소소한 개인적 의견 표명이나 '좋아요'를 누르는 행위조차 중국 당국의 자의적 해석에 따라 민족 분열 선동으로 간주될 수 있다. 사실 이 글도 중국 당국의 모니터링망에 포함될 수 있다. 그동안 중국의 민족 정책이나 법을 비판적으로 논의한 적이 단 한 번이라도 있다면, 중국 방문이나 제3국 경유 시 신변 안전에 커다란 변수가 생길 수 있음을 인지해야 한다. 중국은 지금 국경을 넘어 민주주의 국가에 사는 시민들의 일상적 자유까지 침해하고 있다. 논설실기자 ynnews@yeongnam.com

2026.08.05

[동네뉴스-우리 이웃] 전공 대신 카메라…자신만의 ‘웨딩스냅’ 철학 만든 당찬 청년

"사진을 찍는 것도 좋았지만 사람들과 이야기하며 소통하는 시간이 더 즐거웠어요. " 대학 전공이 적성에 맞지 않아 휴학을 선택했던 하민지(26·대구 중구 봉산동) 씨는 취미로 시작한 사진을 직업으로 선택했다. 현재 대구에서 프리랜서 웨딩스냅(결혼 과정의 순간을 담은 사진) 사진작가로 활동하며 예비부부들의 특별한 순간과 추억을 기록하고 있다. 카메라를 처음 잡은 것은 2022년이다. 친구에게 카메라를 빌려 사진을 찍기 시작한 그는 평소 손으로 무언가를 만들고 결과물을 보여주는 일을 좋아했던 성향 덕분에 사진에 자연스럽게 흥미를 느꼈다. 이후 다양한 사진작가들의 작품을 찾아보며 독학했고, 베이비스튜디오에서 촬영 보조 아르바이트를 하며 상업사진 촬영과 현장 경험을 쌓았다. 하씨는 "사진을 찍는 일도 좋았지만 촬영 현장에서 사람들과 이야기를 나누고 소통하는 시간이 정말 즐거웠다"며 "그 경험을 통해 사진을 평생 하고 싶은 직업으로 삼아보고 싶다는 생각이 들었다"고 말했다. 하지만 사진작가의 길은 쉽지 않았다. 의뢰가 거의 없어 무료 포트폴리오 촬영을 했다. 때로는 길거리에서 직접 시민들을 섭외해 촬영하기도 했다. 그러던 중 한 어르신을 즉석에서 촬영한 영상이 온라인에서 많은 관심을 받으면서 조금씩 촬영 의뢰가 이어졌다. 촬영 실력만큼 중요한 것은 자연스러운 분위기를 만드는 연출 능력이었다. 그는 고객들이 어색함을 덜고 편안하게 사진을 남길 수 있도록 대화하며 촬영을 이끌어가는 방법을 꾸준히 익혀왔다. 프리랜서로 활동하는 만큼 직업의 불안정성은 여전히 가장 큰 고민이다. 고객의 의뢰가 있어야 활동을 이어갈 수 있기 때문에 꾸준히 새로운 작업을 선보이고 자신만의 경쟁력을 키우기 위해 노력하고 있다. 촬영하는 웨딩스냅은 단순히 예쁜 사진을 남기는 것이 아니라 커플만의 추억과 이야기를 담는 촬영을 추구한다. 캠퍼스에서 처음 만난 커플은 캠퍼스에서, 함께 운동을 즐기는 커플은 운동장에서 촬영하는 등 각자의 스토리를 사진으로 담아낸다. 주변의 반응도 달라졌다. 처음에는 "사진작가가 되겠다는 것이 무모한 도전 아니냐"며 걱정하던 지인들이 이제는 "정말 사진작가가 될 줄 몰랐다"며 응원을 보내고 있다. 하씨는 "웨딩 촬영을 했던 고객이 만삭사진이나 가족사진 촬영을 다시 의뢰할 때 가장 큰 보람을 느낀다"며 "앞으로도 오래도록 많은 사람들의 행복한 순간을 기록하는 사진작가가 되고 싶다"고 말했다. 황국향 시민기자 jaeyenvv@naver.com

2026.08.04