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[문화산책] 시월을 맞이하기 위한 노래
지하철 객실은 한산했다. 맞은편에는 깔끔하게 정장을 갖춰 입고 깔끔한 구두를 신은 남자가 이어폰을 귀에 꽂고, 눈을 감고 있었다. 그리고 내가 하차할 때쯤 가볍게 몸을 흔들기 시작했다. 자유로워 보이는 몸짓을 보다 보니 남자가 어떤 노래를 들으며 몸을 흔들고 있는지 궁금해졌다. 묻지는 않았다. 남자가 혼자서 만끽하고 있는 음감회를 중단시키고 싶지 않았다. 승강장을 빠져나와 지상으로 올라오니 거리는 지하철 객실처럼 한산했다. 지하철 객실에서 하차해도 조금 더 큰 지하철 객실로 환승한 것뿐이라고 생각하며 이어폰을 꺼내 귀에 꽂았다. 남자의 몸짓을 떠올리며 둠칫둠칫 몸을 움직였다. '전국노래자랑'이 방영된 지도 40여 년이 훌쩍 넘었다. '슈퍼스타 K' '나는 가수다' '미스·미스터 트롯' '쇼미더머니' 'TOP 밴드' 등 노래 관련 오디션·경연 프로그램의 인기는 꾸준했다. 슬플 때나 기쁠 때나 노래방을 찾는 이들도 많다. 워크맨에서 MP3를 지나 음원을 스트리밍으로 듣는 지금까지도 형태만 바뀌었을 뿐 사람에게 노래란 오랜만에 만나도 서먹하지 않고 어깨를 내어줄 수 있는 친구처럼 보이기도 한다. 모든 인연에는 적절한 시절이 있으며 그 시절이 되면 자연스럽게 만남과 헤어짐이 일어난다는 시절인연이라는 말이 있다. 이 말을 응용해서 시절노래라는 말을 지어내 본다. 어떤 노래를 듣기에 적절한 시절이 되면 자연스럽게 생각나 듣게 되는 노래를 시절노래라고 말해도 되지 않을까. 내게 시월은 유독 시절노래가 많은 달이다. 흐리다고 말하기에는 곧 햇빛이 구름을 비집고 나올 듯하고, 맑다고 하기에는 꽤 많은 먹구름이 하늘의 외곽을 점령하고 있을 때는 10㎝의 '10월의 날씨'를 듣기에 좋다. 양희은이 불렀던 원곡을 아이유가 리메이크한 '가을 아침'은 느지막이 일어난 주말에 창문을 열고 이불을 갤 때 틀어놓으면 남은 하루를 조금 더 잘 보낼 수 있을 것만 같다. '시간이 들겠지'는 여름에서 가을로 건너가는 지금 듣기 딱 좋은 노래다. 로꼬는 괜찮지 않은 시간을 담담하게 나열하면서 동시에 흘러가는 시간을 담담하게 받아들이는 노랫말을 랩으로 풀어낸다. 시절인연과 시절노래의 공통점은 한 시절을 기꺼이 '나'로서 나게 해준다는 데 있다. 이 시절이 지나면 다시 만나지 못하거나 잊어버릴 수도 있지만, 다음 시절에는 또 다른 인연과 노래가 찾아올 것이다. 시월에는 굳어있던 몸을 조금은 풀고 다가오는 사람과 노래를 받아들여 보는 건 어떨까? 혹시, 모른다. 누가 보는 것을 상관하지 않고 둠칫둠칫 몸을 움직일 수 있을지도. 김학윤 독립출판사 리와인드 대표
[기고] 제3산단 도로 개통을 반길 수만 없는 이유
대구 제3산업단지와 신천대로를 연결하는 진·출입로가 지난 9월22일 임시 개통됐다. 제3산단의 교통과 물류 여건을 개선한다는 점에서 늦었지만 다행스러운 일이다. 그러나 개통 소식만 반길 수 없는 대목이 있다. 대구시에 따르면 신천대로 진·출입 램프는 2023년 5월 공사를 완료하고 개통할 계획이었다. 그러나 실제 개통은 2026년 9월에 이뤄졌다. 시민들이 이용하기까지 3년 넘게 걸린 셈이다. 왜 그랬을까? 대구시는 램프와 연결되는 노원로9길의 폭이 기존 15m로 좁아 차량이 몰릴 경우 교통 정체가 우려됐고, 대구경찰청 협의 과정에서 내부 도로 확장이 먼저 필요하다는 의견이 있어 개통을 보류했다고 설명한다. 이후 노원로9길을 30~40m로 확장하고 교통안전시설을 정비한 뒤 이번에 임시 개통했다. 그런데 여기서 납득하기 어려운 문제가 생긴다. 노원로9길이 좁다는 사실은 2023년에 새롭게 발견된 문제가 아니었다. 대구시는 이미 2021년 공식 발표에서 노원로9길을 기존 15m에서 30~40m로 확장하고, 이 도로를 신천대로와 연결하는 사업이라고 밝혔다. 당시 신천대로 진·출입로의 2022년 상반기 개통을 목표로 하고 있었다. 그렇다면 애초에 램프와 연결도로의 공정계획을 함께 세우고, 경찰 등 관계기관 협의와 지장물 이설까지 종합적으로 관리했어야 하는 것 아닌가. 램프를 먼저 완공해놓고 연결도로가 좁다는 이유로 3년 넘게 개통하지 못했다면, 단순한 공사 지연을 넘어 공정 관리와 행정 협업 체계를 되짚어 봐야 할 사안이다. 더구나 이 사업은 작은 도로공사도 아니다. 제3산단 재생사업 기반시설 공사는 국비 1천171억원을 포함해 총 2천343억원 규모로 추진됐다. 시민의 세금이 투입되는 대규모 기반시설이라면 '공사를 완료하는 것'과 '시민이 실제 이용할 수 있도록 완성하는 것'이 달라서는 안 된다. 공공사업에서 시간은 곧 시민의 비용이다. 개통이 늦어지는 동안 시민과 기업은 우회도로를 이용하며 시간과 물류비용을 부담할 수밖에 없다. 준공 여부만이 아니라 실제 이용 가능한 시점까지 관리하는 행정이 필요하다. 안전 문제 때문에 개통을 늦춘 것이라면 그 판단 자체를 문제 삼을 이유는 없다. 그러나 그렇다면 더욱 묻지 않을 수 없다. 왜 그 안전문제를 공사 초기부터 반영하지 못했는가. 왜 연결도로와 램프의 공정을 따로 관리했는가. 왜 시민들은 3년 넘게 완공된 시설을 바라만 봐야 했는가. 이번 개통을 단순히 "제3산단 교통·물류에 숨통이 트였다"는 성과로 홍보하고 끝낼 일이 아니다. 대구시는 오히려 이번 사례를 계기로 사업계획부터 설계·공사·관계기관 협의·개통까지 전체 공정에 문제가 없었는지 공개적으로 점검해야 한다. 이번 일을 특정 부서나 기관의 책임으로만 돌리기보다, 사업 초기부터 설계·시공·교통안전협의와 지장물 이설을 하나의 일정으로 관리했는지 되돌아봐야 한다. 같은 문제가 반복되지 않도록 공정 관리 체계도 보완해야 한다. 도로는 만들어 놓는 것이 목적이 아니다. 시민이 제때 이용할 수 있어야 진짜 완공이다. 제3산단 도로의 3년 넘는 개통 지연이 대구시 도로행정의 반면교사가 되어야 한다. 앞으로 대형 기반시설 사업에서는 연결도로 하나, 교통안전협의 하나까지 전체 공정 속에서 미리 점검하고 관리하는 행정이 필요하다. '드디어 개통'이라는 홍보보다 중요한 것은 '왜 3년이나 늦어졌는가'에 대한 시민 앞의 설명이다. 최우영 더불어민주당 대구 북구을 지역위원장·전 북구의원
[자유성] 국경박
국중박이 떴다. 국립중앙박물관의 지난해 관람객은 650만7천여 명. 세계 미술전문지 아트뉴스페이퍼가 집계한 2025년 세계 박물관 관람객 순위에서 루브르박물관과 바티칸박물관에 이어 3위에 올랐다. 대영박물관과 미국 메트로폴리탄미술관보다도 많았다. 반가사유상 두 점을 위한 '사유의 방'은 그 자체가 명소가 됐고, 우리 문화유산을 현대적으로 재해석한 '뮷즈'는 품절 사태를 빚을 만큼 인기다. 경주에는 국립경주박물관, '국경박'이 있다. 지난해 관람객은 197만6천여 명으로 세계 39위에 올랐다. 이번 조사에서 국내 국립기관 가운데 국립중앙박물관과 국립현대미술관에 이어 3위다. 성덕대왕신종과 신라 금관, 황금 장신구 등 소장품의 무게도 만만치 않다. 신라 천년 수도의 유물을 바로 그 땅에서 만난다는 것은 국경박만의 강점이다. 지난해 APEC 정상회의와 신라 금관 특별전의 흥행은 그 가능성을 보여줬다. APEC 이후 경주의 매력이 국내외에 다시 알려지면서 관광객도 늘고 있다. 국경박도 금관 특별전을 10년 주기의 대표 브랜드 전시로 키우고, 신라국보관(신종관·신라황금관) 신축도 추진하고 있다. 올해 프랑스 파리에서 신라 특별전을 연 데 이어, 현재 중국 상하이에서도 신라전을 열고 있다. 박물관 안팎의 신라 역사와 현장을 연결하려는 시도도 이어지고 있다. 국경박에는 이미 세계적인 유물과 신라 천년의 역사, 그리고 경주라는 더없이 좋은 무대가 있다. 국중박이 한국 박물관의 가능성을 세계에 보여줬다면, 그다음 장면은 경주라고 확신한다. '국경박을 보기 위해 경주에 간다'는 말이 자연스러워지는 날, 천년 신라는 다시 세계와 만날 것이다. 박종문기자 kpjm@yeongnam.com
[사설] 국내 최초 量子산업 품은 구미, ‘퀀텀허브’ 진화 기대
경북도와 구미시가 최근 미국 메릴랜드주(州)에서 아이온큐(IonQ), SDT 등과 구미산업단지 내 '양자(quantum) 파운드리' 구축을 위한 4자 업무협약(MOU)을 체결했다. 이번 협약은 세 가지 점에서 큰 의미가 있다. 첫째, 아이온큐와 SDT는 양자컴퓨팅 분야의 세계적 기술기업으로서의 신뢰를 준다. 둘째, 양자컴퓨터용 제조 공급망 구축을 위한 국내 첫 프로젝트라는 선도적 효과를 간과할 수 없다. 셋째, 구미가 글로벌 양자기업의 아시아 생산거점으로 진화하는 시발점이 될 수 있다. 양자 기술이 지닌 무한한 잠재력을 감안하면 구미를 넘어 대구경북의 미래 산업 지형을 바꿀 만한 변화이자 새 동력이 될만하다. 구미에 구축될 '양자파운드리'는 한국 최초의 양자컴퓨터 부품 생산·조립·시험 거점이요, 한국이 글로벌 공급망에 직접 참여하는 첫 사례이기도 하다. 국내 양자산업을 연구 중심에서 제조·산업화 단계로 끌어올리는 전환점으로 평가된다. 지역산업과 청년 일자리에도 파급효과가 기대된다. 반도체·전자부품·첨단소재 등 구미의 기존 주력산업에서 축적한 기술과 노하우를 양자산업이란 새로운 시장으로 확장하는 의미도 지닌다. 조금 과장된 구상이란 세간의 우려를 불식하기 위해서는 세밀한 후속조치가 필요하다. 기회 발전특구와 지역 산업 인프라, 기업지원제도와 연계해 지역산업계의 참여를 뒷받침해야 한다. 정부가 구상하는 '퀀텀벨트'(서울~대전~부산)에 구미가 없는 건 뼈아프다. 2035년까지 세계 1위 퀀텀칩 제조국 달성, 1천큐비트급 양자컴퓨터 개발을 목표로 하는 이재명 정부의 '양자산업 육성 종합계획' 속에 구미가 없다. 정부 정책이나 투자와 따로 노는 힘겨운 고군분투가 되지 않으려면 정부와의 긴밀한 협력이 동시에 추진돼야 한다. 논설실기자 ynnews@yeongnam.com
[남보람의 스포르찬도] 김추자의 월남에서 돌아온 김상사
김추자의 음반 '늦기 전에 / 월남에서 돌아온 김상사'는 그녀의 1집(1969)이다. 처음에는 별 반응이 없다가 음반에 실린 동명의 드라마 주제가 '님은 먼 곳에'가 1970년 연초에 히트를 했고 뒤를 이어 '월남에서 돌아온 김상사'가 전국을 뒤흔들었다. 전쟁과 참전자를 소재로 다룬 노래 중 히트곡은 삶에 대한 철학, 전쟁에 대한 깊은 고찰을 가사에 담고 있는 것이 많다. 그런데 '월남에서 돌아온 김상사'는 다르다. 가사를 보자. 월남에서 돌아온 새까만 김상사 이제서 돌아왔네 월남에서 돌아온 새까만 김상사 너무나 기다렸네 굳게 닫힌 그 입술 무거운 그 철모 웃으며 돌아왔네 어린 동생 반기며 그 품에 안겼네 모두 다 안겼네 말썽 많은 김 총각 모두 말을 했지만 의젓하게 훈장 달고 돌아온 김상사 동네 사람 모여서 얼굴을 보려고 모두 다 기웃기웃 우리 아들 왔다고 춤추는 어머니 온 동네 잔치하네 폼을 내는 김상사 돌아온 김상사 내 맘에 들었어요 믿음직한 김상사 돌아온 김상사 내 맘에 들었어요 가사는 매우 단순하다. 주인공인 김상사를 주변인들이 예나 지금이나 좋아한다는 내용이다. 가사의 화자는 아마도 젊은 여성일 텐데 그녀는 김상사를 너무나 기다렸고 믿음직해서 맘에 들었다고 말하고 있다. 단순한 가사를 쓴 첫째 이유는 검열 때문이었다. 당국은 반전, 사회비판, 향수가 담긴 가사를 허용하지 않았다. 이미자의 '기러기 아빠(1969)'의 경우 '아빠는 어디 갔나 어디서 살고 있나'라는 가사가 '월남전에서 전사한 아빠'를 연상하게 한다는 이유로 금지되었다. 둘째 이유는 신인가수 김추자를 띄우기 위해서였다. '월남에서 돌아온 김상사'는 히트곡 제조기 신중현이 김추자에 꼭 맞춘 노래였다. 그녀는 허스키한 음성에 진동수 높은 바이브레이션을 섞어 묘하게 노래했다. 얼핏 들으면 음치 같고 또 어떻게 들으면 기교가 뛰어난 것도 같았다. 이러한 김추자의 매력을 최대한 살리기 위해 신중현은 음정, 가사를 최대한 단순화하였다. 김추자는 '월남에서 돌아온 김상사'에 제스처와 댄스를 가미하였다. 무대를 휘젓고 손가락질하며 엉덩이를 흔들었다. 음악평론가 임진모는 그녀가 '한국에서 처음 엉덩이를 흔든 가수'라고 한 바 있다. 김추자는 히트를 넘어 한 시대의 장르가 되었다. 대중은 "담배는 청자, 노래는 추자"라며 치켜세웠다. 사이키델릭한 연주에 몸매 굴곡이 드러나는 옷을 입고 청중을 향해 엉덩이를 흔들며 춤을 추는 김추자는 신중현의 대리 화자였다. 그의 메시지는 이런 것이었다. '너희들이 가사를 통제하고 예술을 억압해? 좋아, 거기에 맞춰주지. 그런데 이것 봐. 김추자의 엉덩이 춤은 어떻게 할 거야?' 남보람 전쟁사학자·북한대학원대학교 겸임교수
[시시각각(時時刻刻)] ‘내 사람 고르기 된’ 대법관 임명, 착각이다
지금 대한민국에서 대법관 한 사람의 인선을 둘러싸고 대통령과 대법원장이 정면충돌하고 있다. 이번 논란은 지난 8월18일 조희대 대법원장이 대법관 후보자로 손봉기 대구지법 부장판사와 김성수 서울고법 부장판사를 잇달아 이재명 대통령에게 임명 제청하면서 시작됐다. 대법원은 국민 천거와 후보추천위원회의 심사 및 의견 수렴 등을 이미 거쳤다고 밝혔다. 그러나 대통령실은 8월28일 손봉기 후보자에 대해서는 국회에 임명동의안을 제출하지 않고 대법원장에게 재제청을 요청했다. 대통령실은 제청 과정에서 실질적인 협의가 충분하지 않았으며, 대통령의 임명권도 고려해야 한다는 입장이다. 반면 조희대 대법원장은 지난 22일 재제청 요구에 헌법적 근거와 구체적 사유가 없다며 사실상 재제청 요청을 거부했다. 도대체 헌법이 정한 권한의 경계가 어디까지인지, 대통령의 임명권과 대법원장의 제청권은 어떤 관계에 있는가. 헌법 제104조 제2항은 "대법관은 대법원장의 제청으로 국회의 동의를 얻어 대통령이 임명한다"라고 분명히 밝히고 있다. 이 지점에서 대통령에게 한 가지 묻지 않을 수 없다. 대통령의 임명권이 중요하다면, 왜 헌법은 대법관을 대통령이 직접 지명하도록 하지 않았을까. 왜 굳이 대법원장의 제청을 거치고 국회의 동의를 받도록 했을까. 그 이유는 간단하다. 사법부의 독립을 지키기 위해 권력을 나눈 것이다. 대법관은 대통령의 사람이어서는 안 되며, 오직 헌법과 법률에 따라 판단하는 사법부의 구성원이어야 하기 때문이다. 대통령은 대법관을 '고르는 사람'이 아니라 헌법이 정한 절차를 거쳐 추천되고 국회의 동의를 받은 사람을 최종적으로 임명하는 위치에 있다. 헌법이 굳이 '제청'을 넣은 것은 대통령의 인사권을 제한하기 위해서다. 대통령이 마음에 들지 않는 후보자를 제청받았다는 이유로 재제청을 요구하고, 대법원장이 대통령의 뜻에 맞는 후보자를 다시 제청해야 한다면, 결국 대법원장의 제청권은 아무런 의미도 없이 형식만 남게 된다. 이처럼 대통령이 대법관을 '고르는' 상황이 된다면, 헌법이 대법관 임명 과정에 제청권을 별도로 둔 취지와 충돌할 수 있다는 우려를 낳는다. 대통령의 민주적 정당성이 아무리 크더라도 사법권까지 대통령의 정치적 의사에 종속시킬 수는 없다. 오히려 대통령의 민주적 정당성이 강하기 때문에 헌법은 대통령에게 더 명확한 한계를 설정한 것이다. 아돌프 히틀러는 처음부터 쿠데타로 권력을 장악한 독재자가 아니었다. 히틀러가 총리가 된 순간 독일의 민주주의가 곧바로 사라진 것도 아니었다. 문제는 그 이후 히틀러가 민주주의의 외형을 이용하면서 그 내부의 견제장치를 하나씩 허물었다는 점에 있다. 역사에서 배워야 할 원리는 분명하다. 민주적 정당성이 헌법적 한계를 넘는 통행증은 아니라는 것이다. 역사적으로 민주주의는 무력이나 쿠데타 같은 급작스러운 폭력으로 무너지기도 하지만, 오늘날에는 '합법적 절차와 민주적 정당성'이라는 외피 속에서 권력자가 제도적 견제를 하나씩 서서히 약화시킬 때 더욱 위험한 와해의 순간에 처할 수 있다. 대한민국 헌법은 대통령에게 모든 국가권력을 부여하지 않았다. 오히려 국가권력을 여러 기관에 나누고 서로 견제하도록 했다. 대통령에게 임명권은 있지만, 사법부를 선택할 권리는 없다. 따라서 대통령의 임명권을 '최종 임명권'이라고 부를 수는 있어도, 이를 '최종 선택권'으로 확대해서는 안 된다. 권세훈 (주)비즈데이터 이사·파리1대학 법학박사
[유철균의 ‘지방의 눈으로 AI읽기’] 닝겐이 초지능과 공생하는 법
토리야마 아키라의 <드래곤볼>은 세계만화사의 밤하늘에 북극성처럼 빛나는 불멸의 걸작이다. 2억6천만 부가 팔리고 80개국에 번역된 이 위대한 만화는 31년이 지난 지금도 영화, 게임, 애니메이션으로 계속 확장되면서 매년 2조 원 가까운 매출을 기록하고 있다. 치열한 수련, 변신에 따른 전투력 상승, 어제의 적이 오늘의 아군이 되는 배틀에 몰입된 독자는 너무나 사랑스러운 손오공, 부르마, 무천도사, 크리링, 베지타, 피콜로 대마왕의 모험이 영원하기를 바란다. 그런데 마지막으로 갈수록 스토리는 딜레마에 부딪힌다. 그것은 주인공들이 초인적으로 강해질수록 인간은 멈춰 선 존재, 혹은 '우주의 실패작'으로 취급된다는 것이다. 주인공들은 점점 더 인간 속에서 자랐으되 인간을 소외시키고 인간 위에 군림하는 초인적인 힘이 된다. 그리하여 자마스, 오공 블랙 같은 악역의 초인간들은 '어리석은 닝겐(人間)' '하찮은 닝겐 따위가 ……' 같은 냉소를 날리며 인류를 멸망시켜 버린다. 이때 일본어 '닝겐'은 중립적인 명칭 '인간'보다 훨씬 더 강한 경멸과 폄하의 뉘앙스를 갖고 있다. <드래곤볼>은 이 암울한 결론을 얼버무리기 위해 '다중우주'라는 설정을 붙여 간신히 해피 엔딩을 만들어낸다. 2026년 9월 <드래곤볼>은 우리에게 다시 강렬한 질문을 던진다. 인간보다 강해진 존재에 의해 인간이 '닝겐'이 될 때 인간은 무엇으로 그것과 공생할 수 있는가. 9월8일 오픈AI는 1만 개의 에이전틱 AI들을 88시간 동안 서로 토론하도록 하여 밀레니엄 7대 난제 중 하나인 '나비에-스토크스 방정식'을 풀었다고 발표했다. 아직 공식적인 검증 절차는 남아 있지만 수학자들이 무려 90년 동안 풀지 못했던 미해결의 난제를 AI가 해결해서 166페이지의 수학 논문으로 생성한 것이다. 9월13일에는 앤쓰로픽의 CEO 다리오 아모데이가 AI가 스스로 다음 단계의 AI를 만드는 재귀적 자기 개선 단계에 들어가고 있다고 경고하며 AI 개발의 속도 조절을 제안했다. 9월25일에는 트럼프 대통령과 시진핑 주석이 초지능이 야기할 사고에 대한 양자 소통 채널 '미중 초지능 대화' 개설에 합의했다. 숨가쁘게 전개된 9월의 일들은 과연 초지능의 관리가 가능한가, 우리는 초지능을 관리해서 그것과 공생할 수 있는가라는 고뇌를 불러일으킨다. 초지능 관리라는 말은 얼핏 형용모순처럼 들린다. 방정식을 풀기는커녕 검증하는 것조차 힘겨운 닝겐, AI가 생성한 풀이의 수백만 건 에이전트 메시지, 천억 단위의 토큰, 그 아래의 가중치와 활성값을 따라 읽는 것조차 버거운 '닝겐'이 어떻게 초지능을 관리한다는 것인가. 초지능 시대의 핵심 학문이 'AI 평가학'이 되어야 하는 이유가 여기에 있다. 그리고 고뇌의 해답은 정해져 있다. 초지능의 관리는 가능하며 가능해야만 한다는 것이다. 첫째, 인간은 초지능의 결과를 설명하지 못해도 과정을 관찰할 수는 있다. AI는 복잡한 데이터를 인간이 읽을 수 없는 수치 벡터로 바꿔 처리한다. 이 블랙박스 안에 인간이 읽을 수 있는 표기를 끼워 넣으면 인간이 그 안을 들여다볼 수 있는 창이 생긴다. 이것을 '관찰가능한 중간 표현(OIR)'이라고 한다. 둘째, 평가자는 생성자의 추론을 전부 알 필요가 없다. 의사도 환자 신체의 수십조 세포에서 일어나는 복잡한 생화학적 반응을 다 알지 못한다. 그래도 심전도, 혈압, 혈액검사, MRI, CT가 만드는 관찰 가능한 중간 표현들을 통해 환자 상태를 평가하고 치료한다. "생성하기는 어려워도 확인하기는 쉽다"는 생성-평가의 비대칭성이 인간이 AI를 평가할 수 있는 기반이다. 셋째, 모든 추론에는 흔적이 남는다. AI와 인간의 지능 격차가 박사와 초등학생만큼 벌어져도 초등학생은 저 박사가 밤새 공부했는지 술 마시고 놀았는지는 안다. 결과 대신 과정의 흔적을 보는 흔적(Trace) 기반 감독은 격차가 아무리 커져도 유효하다. AI가 어떤 자료를 읽고 어떤 도구를 불렀으며 어디서 머뭇거렸는지를 남긴 기록이 곧 그 흔적이 된다. AI 평가학에서 한국은 고유한 자산을 가지고 있다. 기계 설비의 이상음을 듣는 피지컬 AI, 청진음을 판독하는 의료 AI처럼 소리를 다루는 AI는 지금 음향을 블랙박스로 받아 결과만 내놓는다. 만약 우리가 그 중간에 충분히 정밀한 음성 표기를 넣는다면 "AI가 틀렸다"에서 멈추지 않고 음향 포착, 음소 분절, 단어 인식, 의미 구성, 추론, 행동 가운데 어디에서 틀렸는지 짚을 수 있다. 이것이 관찰 가능한 음성적 중간 표현이다. 이 역할에 가장 알맞은 문자가 1443년 세종 이도에 의해 개발된 훈민정음, 즉 이도 문자이다. <훈민정음 해례본> '정인지 후서'가 밝혔듯이 이도 문자는 처음부터 사람의 말을 넘어 우주에 존재하는 모든 소리를 표기하기 위해 만들어졌다. 현대 한글은 1만1천172개의 분절음밖에 표기하지 못한다. 그러나 순경음, 반치음, 아래아 같은 옛 글자와 연서, 병서의 운용법이 있는 이도 문자는 398억 5천677만 2천340종의 분절음을 표기할 수 있다. 기계들의 현란하리만큼 다양한 흡착음, 당김음, 기식음, 떨림음, 공명음, 의사가 청진기를 통해 듣는 신체 내부 장기의 소리까지 모두 표기할 수 있는 문자이다. 한국은 프런티어 AI 모델 개발 과정에서 기여한 것이 거의 없었다. 그럼에도 지정학적 행운이 만든 HBM 제조의 경쟁력으로 AI 시대의 최대 수혜국이 되었다. 미국과 중국이 천문학적 투자를 하고 피를 흘리는 동안 과실을 누린 것이다. 이제는 받은 만큼 돌려줄 때다. 이도 문자에 기반한 음성적 중간 표현을 국제 표준으로 제안하고, 소리를 다루는 AI의 평가 체계를 한국이 설계해보자. 반도체를 팔아 번 돈의 일부를 AI 평가학에 투자해야 하는 이유다. 한국은 물건을 팔아서 돈만 버는 졸부국이 아니라 인류 공동의 과제에 공헌하는 리더십으로 존경받는 선진국이 되어야 한다. 닝겐은 초지능을 이길 수 없을 것이다. 그러나 닝겐은 초지능을 평가하고 관리하면서 공생할 수 있다. 한국은 583년 전에 이미 그 평가의 언어를 만들었다. 유철균 경북연구원장
[사설] 민간 기업에 장애인 채용 당부할 염치 있나
대구시 산하 공공기관들의 장애인 고용 실태가 충격적이다. '대구시 장애인 고용률 현황'에 따르면 장애인 의무고용률 법정 기준(3.8%)을 적용받는 시 산하 출자·출연기관 8곳 모두 지난해 기준에 미달한 것으로 나타났다. 대구의료원, 대구문화예술진흥원, 엑스코 등 주요 기관들의 고용률은 1~2%대에 머물렀고, 대구농수산물유통관리공사는 출범 후 2년 연속 0%라는 참담한 성적표를 제출했다. 민간 기업에 법 준수를 촉구하고 모범을 보여야 할 공공 부문이 스스로 법적·사회적 책무를 팽개친 꼴이다. 더 심각한 문제는 채용의 '질(質)'이다. 2021년부터 최근까지 각 기관이 진행한 장애인 채용 공고 48건 중 무려 46건이 1년 이하 기간제나 한 달짜리 체험형 인턴이었다. 단기 일자리를 쪼개어 제공하며 실적을 메우는 '생색내기식 행정'이 횡행하고 있었던 셈이다. 기관들의 변명은 구차하다. 의료원과 문화예술진흥원은 전문 자격 보유자 부족이나 현장 업무의 특성을 핑계로 댄다. 업무 특성 타령을 하기 전에 사무·행정직의 문호를 넓히려는 노력을 기울였는지 묻지 않을 수 없다. 장애인 의무고용은 한시적 시혜성 일자리를 만들어 생색을 내라고 존재하는 제도가 아니다. 장애인이 지역사회의 정당한 구성원으로서 지속 가능하게 일하며 자립할 수 있도록 돕는 최소한의 사회적 안전망이자 법적 의무다. 대구시는 산하 기관들의 장애인 고용 체계를 전면 재검토해야 한다. 장애인 고용률과 근속 유지율, 정규직 채용 비중을 공공기관 경영평가 및 기관장 성과지표에 연계해 책임을 묻는 등 장애인 고용 패러다임을 바꿔야 한다. 법정 의무고용률조차 지키지 않으면서 지역 민간 기업들에 장애인 채용을 당부할 염치는 없는 노릇이다. 논설실기자 ynnews@yeongnam.com
[사설] 금호강 ‘명품하천’ 조성, 생태와 친수 조화가 중요하다
대도시 대구를 지나는 금호강과 낙동강은 천혜의 자원임에도 불구하고, 그동안 제대로 활용하지 못했다. 특히 대구 도심을 관통하는 금호강에 대한 아쉬움이 컸다. 대구시가 금호강과 낙동강을 중심으로 도시공간 전략을 재편키로 하고 '금호강·낙동강 명품하천 조성' 사업에 착수했다. 금호강에는 생활·문화·레저 기능을 집중하고, 낙동강에는 관광과 산업을 잇는 광역 수변축을 구축한다. 도시에 새 활력을 불어넣을 반가운 청사진이라 할 만하다. 금호강은 산업화 과정에서 환경오염의 대명사처럼 여겨졌으나, 시민과 지자체의 지속적인 수질개선 노력 끝에 생태계를 회복한 경험이 있다. 이 금호강이 다시 시민의 일상 속 휴식처이자 레저·관광 중심지로 거듭나면, 시민 삶의 질 향상은 물론 외지인 유입을 통한 지역경제 활성화에도 기여할 것이다. 낙동강도 마찬가지다. 하지만 수변 공간의 변신에서 간과하지 말아야 할 과제가 있다. 개발과 생태보전 사이의 균형이다. 과도한 인공구조물 설치나 무분별한 관광자원화는 하천 생태계를 훼손한다. 진정한 '명품하천'은 인간 위주의 시설이 아닌, 자연과 인간이 공존하는 생태적 건강성에서 완성된다. 아울러 치수 안전성 확보는 어떠한 친수 계획보다 우선되어야 한다. 기후변화로 인해 예측하기 힘든 폭우가 빈번해지고 있다. 시설물 조성이 하천의 홍수조절 능력을 해치는 일만은 없도록 해야 한다. 장기적인 안목과 세심한 실행력의 뒷받침 속에 시민과 환경전문가들의 다양한 목소리도 반영하며 사업이 추진돼, 금호강이 대구시민의 사랑을 듬뿍 받는 일상의 공간으로 변신하길 기대한다. 그래서 외지인에게도 다시 찾고 싶은 명소이자 '생태와 삶이 어우러진 명품 수변도시 대구'의 상징으로 자리매김하길 바란다. 논설실기자 ynnews@yeongnam.com
[문화산책] 예술을 입히다
요즘 많은 기업과 공공기관에서 예술을 '입히고' 있다. 공연을 후원하거나 예술가를 섭외해 전시와 공연을 열고, 기업의 공간과 브랜드에 문화예술을 더한다. 단순한 후원을 넘어 예술을 통해 기업의 정체성과 이미지를 만들어가는 것이다. 예술과 기업의 만남은 새삼스러운 일도 아니다. 앤디 워홀은 상품과 광고, 대중문화의 이미지를 예술의 영역으로 가져왔고, 기업의 후원을 기반으로 활동하는 오케스트라나 빅밴드처럼 안정적인 후원이 예술단체의 지속적인 활동을 가능하게 하는 사례도 있다. 기업 역시 문화예술을 통해 직원들에게 새로운 경험을 제공하고 시민들에게 긍정적인 이미지를 만들 수 있다. 하지만 이런 기회는 아직 일부 예술가들에게 집중되어 있다. 특히 지역에서는 더욱 그렇다. 대구는 수도권에 비해 대기업의 본거지가 많지 않고 중소기업의 비중이 높으며 제조업 중심의 산업구조를 가지고 있다. 그러다 보니 기업의 성과를 생산과 매출 같은 지표에 두고, 문화예술이 기업에 어떤 가치를 더할 수 있는지에 대해서는 상대적으로 관심이 적은 것도 사실이다. 자연스럽게 기업과 예술가가 만나는 접점도 많지 않다. 사실 기업과 협업하고 싶어 하는 예술가는 적지 않다. 문제는 방법을 모른다는 것이다. 어느 기업의 어떤 부서를 찾아가야 하는지, 자신의 작업이 기업에 어떤 가치를 줄 수 있는지 설명하기도 쉽지 않다. 기업의 문을 두드리고 싶어도 어느 문으로 가야 할지 모르는 셈이다. 그런 점에서 몇 년 전부터 이어져 오고 있는 대구문화예술진흥원의 '예술로 대구'는 의미 있는 시도다. 기업·기관의 현장과 예술가의 창의성을 연결해 실제 협업을 만든다는 점에서 분명 의미가 있다. 다만 한 번의 프로젝트로 끝나는 것은 아쉽다. 진흥원이 주최하고 주관하지 않으면 과연 그 기업과 예술가들이 다시 만날 수 있을까. 사업이 끝난 뒤에도 서로 연락하고 또 다른 일을 함께할 수 있을까. 결국 필요한 것은 단발성 만남을 넘어 관계가 지속될 수 있는 환경이다. 기업이 반드시 큰돈을 후원할 필요도 없다. 직원들을 위한 작은 공연을 열고, 기업의 역사나 제품을 예술 콘텐츠로 만들 수도 있다. 사내 공간에 지역 작가와 협업하여 기업의 이미지에 도움이 되는 상품을 제작한다거나 지역 음악가와 기업만의 공연을 만들 수도 있다. 예술가 역시 자신의 작업을 기업의 필요와 연결해 새로운 콘텐츠를 제안할 수 있다. 그래서 대구에는 기업과 예술가가 계속 만날 수 있는 플랫폼이 필요하다. 한 번의 만남이 다음 협업으로 이어지고, 그 관계가 새로운 문화로 확장되는 구조다. 문화예술이 주는 가치와 효과는 시민들에게 긍정적인 영향을 준다. 시민들이 사랑하는 기업과 예술가가 많아질수록 도시에도 활기가 더해질 것이다. 기업과 예술가, 시민이 서로의 색을 더해가는 도시. 대구의 문화예술 생태계가 나아갈 방향도 어쩌면 그곳에 있을 것이다. 김대호 빅타이거그룹 대표·기타리스트

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