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박주희 기자

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2027 영남일보 신춘문예 공모…한국 문학의 내일을 비출 ‘당신의 문장’을 기다립니다
영남일보가 한국 문학의 새로운 지평을 함께 열어갈 참신하고 역량 있는 신진 작가를 찾습니다. '2027년 영남일보 신춘문예'는 예년과 같이 시와 단편소설 2개 부문에서 빛나는 신예의 작품을 공모합니다. 1960년 첫발을 내디딘 영남일보 신춘문예는 반세기가 넘는 세월 동안 수많은 예비 작가를 발굴하며 '한국 작가의 산실'로 자리매김해 왔습니다. 영남일보를 통해 등단한 문인들은 이후에도 왕성한 창작 활동을 이어가고 있으며 권위 있는 문학상 수상과 출간 소식을 전해 오고 있습니다. 영남일보 신춘문예의 문은 문학을 향한 열정을 품은 예비 작가 누구에게나 넓게 열려 있습니다. 어떠한 진입 장벽도 없이 오직 작품이 지닌 문학적 성취와 독창적인 가능성만으로 평가합니다. 시대를 읽는 예리한 시선과 깊은 문학적 울림을 전할 예비 작가들의 당찬 도전을 기다립니다. ▶단편소설(200자 원고지 기준 70매 안팎): 당선작 1편, 상패와 상금(700만원) ▶시(3편 이상): 당선작 1편, 상패와 상금(500만원) ▨마감= 12월3일(목) 오후 5시 ▨보낼 곳= 대구시 동구 동대구로 441 영남일보 문화팀 '영남일보 신춘문예' 담당자 앞(우편번호 41260) ▨발표= 2027년 1월 신년호(당선자에게는 사전에 개별 통보) ▨유의사항 △일간지 신춘문예 동일 장르 당선인은 응모가 불가능합니다. △응모작은 미발표 순수 창작물에 한합니다. 동일한 작품을 타사 신춘문예에 중복투고하거나 작품의 표절이 밝혀질 경우, 당선작 발표 이후라도 당선을 취소합니다. △응모원고 겉봉투에는 '영남일보 신춘문예 응모 작품'이라는 문구와 '응모 부문'을 굵은 글씨로 적어주십시오. (예: 영남일보 신춘문예 응모 작품/소설) △별도 페이지를 만들어 응모자의 이름(본명)·주소·전화번호(휴대전화 포함)·나이를 적고 필명일 경우 본명을 반드시 밝혀주십시오. △작품 원고에는 이름 등의 인적사항을 절대 밝히지 마십시오. △워드프로세서로 작성한 단편소설의 경우, 200자 원고지로 환산한 원고량을 인적사항이 들어가는 별도 페이지 위쪽에 적어주십시오. △응모원고는 반환하지 않습니다. △마감 당일 소인이 있으면 기간 이후에도 접수합니다. ▨문의= (053)757-5270 박주희기자 jh@yeongnam.com
[신간] 우주와 인류에 관한 거의 모든 역사...“138억 년 우주의 캘린더에서 인류는 찰나”
우주와 인류에 관한 거의 모든 역사/김희석 지음/태학사/480쪽 138억 년, 우주의 시작이라는 한 점의 폭발에서부터 오늘날까지의 시간이다. 빅뱅이라 불리는 대폭발로 인한 우주 탄생부터 현재까지 이 실감하기 어려운 아득한 시간을 1년짜리 달력으로 축소해 보면 우주가 탄생한 순간은 1월1일이고 우리은하는 6월, 지구는 9월에 탄생했다. 포유류는 12월26일에 등장했으며 인류의 직립보행은 12월31일 밤 9시쯤에 시작되고 농업혁명은 12월31일 밤 11시59분36초에 일어난다. 기록으로 남은 인류의 역사는 마지막 1분에 모두 담기는 셈이다. 우리가 이룩한 문명의 전부가 우주의 시계에서는 겨우 찰나에 불과하다는 이 직관적인 사실은 인간이라는 존재를 한없이 겸허하게 만든다. 신간 '우주와 인류에 관한 거의 모든 역사'는 이처럼 광활한 우주 캘린더의 한 지점에 서서 '우리는 어떻게 이곳에 도달했는가'를 추적하는 빅히스토리 교양서다. 빅뱅의 폭발에서 시작해 공간 속 물질들이 점점 모이면서 생겨난 별과 은하, 무수히 많은 은하들 중 하나인 우리은하의 한 변방에서 형성된 태양계와 지구, 그리고 지구에서 태어난 수많은 생명과 현생인류에 이르기까지 138억 년의 거대한 역사를 하나의 이야기로 엮어낸다. 이 방대한 스케일의 책을 쓴 저자는 과학자나 교수가 아닌, 대구경북경제자유구역청 혁신성장본부장으로 일하는 현직 공무원이다. 어린 시절부터 세계의 기원과 최초의 인간이 궁금했던 저자는 팬데믹 초기의 격리 생활을 계기로 집필을 시작해 6년여 동안 시간을 쪼개어 읽고 쓰며 원고를 완성했다. 비전공자의 눈높이에서 출발했기에 쉽고 명쾌하게 설명하면서도, 깊이 있는 공부와 사유를 바탕으로 과학적 전문성과 밀도도 놓치지 않았다. 책은 우주, 지구, 생명, 인류라는 네 갈래 틀을 따라 흐른다. 영화 '인터스텔라'와 '쥬라기공원', 신윤복의 그림 '월하정인' 등 익숙한 대중문화와 예술 작품 속 장면을 마중물 삼아 어려운 과학 이론을 친숙하게 풀어낸다. 책을 관통하는 가장 눈길을 끄는 화두는 '우연에서 필연으로의 전환'이다. 지구가 생명의 터전이 되고 인간이 등장하기까지의 과정은 숱한 우연의 연속이었다. 인간은 예정된 주인공이 아니라 다른 생명과 뿌리를 공유하는 하나의 존재에 불과했다. 그러나 AI 혁명과 유전공학으로 문명의 거대한 힘을 거머쥔 오늘날의 인류는 우주를 움직이던 '우연'이라는 원리를 스스로의 의지로 좌우하려는 '필연'의 기제로 바꾸려 하고 있다. 그러면서 책은 우주급의 선한 행운이 우연이라는 이름으로 인류를 맞아줬지만 앞으로 만들어 가야 할 필연을 어떻게 선하게 가꿔 갈지는 결국 인간의 선택과 책임이라는 물음을 던진다. 저자는 프롤로그를 통해 "거대한 몸집을 뒤로하고 역사의 뒤안길로 사라져 간 공룡도 우주 앞에서는 하나의 먼지 조각보다 작았다. 광활한 우주 공간과 장구한 시간 앞에서 숙연해지지 않을 수 없다"면서 "하지만 이제 우리는 어딘지도 모르는, 무엇이 기다리고 있을지도 모르는 종착지를 향해서 무작정 달려가기만 하는 패러다임을 바꿔야 한다. 미래를 위한 바람직하고도 분명한 의도를 가져야 하고, 정확하고도 올바른 방향을 설정해야 한다"며 뚜렷한 방향 없이는 지속 가능한 내일을 담보할 수 없다고 강조했다. 박주희기자 jh@yeongnam.com
[BOOK TALK] 청고 이응문 선생의 유고 완간한 덕천 오금지 선생...“주역 읽으면 막막할 때 나아갈 힘 얻게 돼”
"주역에서 제가 가장 좋아하는 문구 중 하나는 바로 '여림부모(如臨父母)'입니다. '마치 부모님이 곁에 계신 듯하다'는 뜻이지요. 누구나 살다 보면 막막하고 힘든 난관에 부딪히기 마련인데, 그럴 때 주역의 글귀를 읽고 있으면 마치 부모님이 곁에서 따뜻하게 감싸주며 나아갈 길을 일러주시는 듯한 위안과 힘을 얻게 됩니다." 평생 주역과 함께 살아온 고(故) 청고 이응문 선생의 유고를 정리해 완간해낸 그의 제자이자 아내인 덕천 오금지 선생은 주역의 본질적인 매력에 대해 이같이 말했다. 공자 이후 2천500년 동안 구름과 안개 속에 갇혀 있던 주역의 핵심 개념인 하도(河圖)와 낙서(洛書)의 이치 및 팔괘(八卦)의 상·수·리(象數理)를 고대 역법으로 온전히 회통해낸 청고 선생의 유고작 '청고의 주역풀이: 둔괘부터 겸괘까지'와 '예괘부터 리괘까지'가 출간됐다. 고인은 주역의 종장(宗長)인 야산(也山) 이달 선사의 친손자이자, 야산의 학맥을 이은 대산 김석진 동방문화진흥회 1대 회장의 수제자다. 평생을 경전 연구에 바친 그가 남긴 미완의 유고는 덕천 선생이 2년여간의 정성을 쏟아 정리한 끝에 비로소 세상의 빛을 보게 됐다. 남편의 뜻을 널리 기리기 위해 마련한 출판기념회는 31일 오후 2시 대구 남구 대명동 대연학당에서 열린다. 경희대 약학과 졸업 후 25년간 약사로 일하다 청고 선생과 주역의 길에 들어선 덕천 선생을 만나 책 출간의 소회와 의미, 향후 계획에 대해 들어봤다. ▶고(故) 청고 선생의 미완의 원고를 어떻게 탈고했나. "청고 선생은 생전 대구시의 후원으로 주역 상경 집필에 매진하셨다. '둔괘부터 겸괘까지'는 집필을 마친 상태였으나 '예괘부터 리괘까지'는 미처 마무리를 짓지 못하고 눈을 감으셨다. 다행히 2017년 학당에서 강의하신 동영상이 남아 있어, 제자들이 일일이 녹취하고 정리해 비로소 한 권의 완성된 책으로 세상에 나올 수 있었다." ▶유고작을 완간해 내놓은 소회가 남다를 것 같다. "청고 선생이 갑자기 세상을 떠나셨을 때 마음이 참 무겁고 아팠다. 하지만 남겨진 뜻을 이어 유고를 정리하고 출판을 마무리 짓고 나니, 이제야 비로소 마땅히 해야 할 도리와 의리를 다했다는 생각에 마음이 한결 가벼워진다. 또한 선생의 학문적 성취가 후학들에게 이어져 전승된다는 것이 매우 뜻깊고 중요한 일이라 생각한다." ▶이번 유고작이 지닌 학술적 의의는 무엇인가. "주역은 끝과 시작이 이어지는 '종시(終始)의 학문'으로, 눈에 보이는 모양(상) 속에 규칙(수)이 담겨 있고 이를 통해 삶의 이치(리)를 깨닫는 책이다. 주역에 관한 해설서는 수없이 많지만, 공자 이후 2천500년 동안 고대 역법(천문·달력의 과학적 원리)을 통해 도서팔괘(동양 역학에서 우주의 생성과 변화 원리를 담은 핵심 기호 및 도상 체계를 아우르는 말)의 상·수·리가 하나로 일관되게 통한다는 점을 치밀하게 논증한 저술은 전무후무하다. 그동안 주역을 공부하며 상수리가 하나로 통하지 않아 답답함을 느꼈던 후학들에게 든든한 등대이자 길잡이가 되어줄 것이다." ▶청고 선생과는 어떻게 인연을 맺게 됐나. "1983년 경희대 불교학생회 후배의 소개로 인왕산 함장사에서 청고 선생과 그의 모친 함장 김옥임 선생을 처음 만났다. 주역 공부를 위해 함장사 맞은편으로 이사해 인연을 이어가다 1988년 결혼한 이후 평생 학문적 동지이자 동문으로 홍역학의 길을 함께 걸어왔다." ▶향후 활동 계획은. "대구 대연학당에서 후학 양성과 주역 연구를 지속해 나갈 것이다. 청고 선생이 쓰신 책을 위주로 강의하는 '주역 연구반'이 대연학당에서 오는 11월20일부터 매주 금요일에 진행될 예정이며, 12월부터는 매월 둘째 주 토요일에 시민들과 주역의 지혜를 나누는 '대연 시민 문화마당'도 무료로 마련할 계획이다." 박주희기자 jh@yeongnam.com
대구 문화예술 원로들 한자리에…지역 예술의 미래 위해 ‘든든한 버팀목’ 예고
대구 문화예술의 역사를 일궈온 원로들이 지역 예술의 미래를 위해 한자리에 모였다. 음악·미술·문학·국악·연극·무용·건축·사진 등 각 분야에서 활동해 온 원로 16명이 지난 8월 '대구문화예술원로회의'를 창립했다. 이어 지난 13일 열린 두 번째 회의에는 10명이 참석해 위축되고 있는 지역 예술계의 현실을 안타까워하며 원로로서의 역할과 향후 활동 방향을 논의했다. 창립 멤버는 권정호(미술)·구석본(문학)·김귀자(음악)·김기전(무용)·김삼일(연극)·김완준(음악)·서규원(사진)·서종달(건축)·우종선(영화)·윤명구(국악)·이동복(국악)·이영륭(미술)·이중우(건축)·이하석(문학)·장진필(사진)·홍문종(연극) 선생 등 16명(가나다순)이다. 이번 모임을 주도한 최고령자 김기전(92) 무용가는 "지역 문화예술의 융성했던 유산이 단단하게 뿌리내릴 수 있도록 기반을 제대로 다져주는 것이 우리의 마지막 역할"이라면서 "대구 예술계가 직면한 현안에 대해 원로들이 지혜를 모아 후배들에게 힘을 보태고, 감정적인 비판이나 단순한 문제 제기를 넘어 건설적인 비평을 통해 보다 발전적인 문화예술 환경을 조성할 필요가 있다"고 모임의 취지를 밝혔다. 이날 참석자들은 관변 단체화되거나 정치적 목적, 예산 지원 요구 등 순수성을 훼손하는 행보를 경계해야 한다는 데 뜻을 모았다. 수도권에 집중된 문화예술 자원의 불균형을 해소하기 위해 타 지자체와 연대하는 한편, 지역 문화예술 행정에 쓴소리와 함께 보다 바람직한 정책 방향을 건의해야 한다는 의견도 주요 의제로 올랐다. 지역 예술계와 행정기관 간 소통을 복원해야 한다는 목소리도 나왔다. 원로 사진작가 서규원 선생은 과거에 비해 행정기관과 예술 현장의 교류가 줄어들면서 지역 예술계의 목소리가 제대로 전달되지 못하고 있다고 지적했다. 그는 "예전에는 시장이나 관계자들이 예술 현장을 찾아 소통했지만 지금은 예술계의 위상이 많이 추락했다고 느낀다"며 "원로들이 힘을 모아 대구시와 예술 현장을 잇는 소통과 지원의 통로가 돼야 한다"고 말했다. 연극계 원로인 홍문종 선생은 "후배들에게 부담을 주는 이른바 '꼰대 단체'로 전락하는 것은 철저히 경계해야 한다"면서도 "가만히 있으면 아무도 돌아보지 않는다. 그나마 열정이 남아있을 때 행사도 하고 사업적인 의논과 자문도 했으면 좋겠다"는 의견을 피력했다. 대구 문화예술의 역사를 체계적으로 보존하고 다음 세대에 전할 공간 마련이 필요하다는 의견도 제기됐다. 문학계 원로인 이하석 시인 등은 문화예술 관련 아카이브 기록과 자료를 수집·보존하고 이를 시민들과 공유할 수 있는 아카이브 전용 공간의 필요성에 공감했다. 대구문화예술원로회의는 앞으로 정기적인 모임을 통해 지역 문화예술계의 현안을 논의하고, 아카이브 전용 공간 확보를 비롯한 문화예술 정책에 대한 자문과 대안 제시를 이어간다는 계획이다. 박주희기자 jh@yeongnam.com
[공연장에서 만난 사람] 개그맨 출신 작가 고명환 “평범한 행동도 매일 반복하면 비범함이 된다”
"남이 시키는 대로 짐을 지고 무릎까지 꿇는 '낙타'의 삶을 살 겁니까? 스스로 파도를 다스리는 항해사가 돼야죠." 지난 15일 대구문화예술회관의 기획 프로그램 '2026 DAC 인문학극장' 강연자로 비슬홀 무대에 오른 개그맨 출신 베스트셀러 작가 고명환씨는 청중을 향해 날카로운 일침을 날렸다. '365일 가슴 설레며 일하는 법'을 주제로 한 특강에서 그는 아침 알람 소리에 '10분만 더'를 외치며 뭉그적거리는 것은 다가올 하루에 대한 아무런 설렘이 없기 때문이라고 꼬집으며 강연의 문을 열었다. 니체의 철학을 빌려 인간의 발전 단계를 '낙타-사자-어린아이'로 설명한 그는 남이 얹어준 짐을 지고 사막을 걷는 '낙타'와 필요한 욕구만 좇는 '사자'의 단계를 넘어 호기심과 설렘으로 가득 찬 '어린아이'의 상태로 나아가야 한다고 강조했다. 이어 "나이가 들수록 시간이 빨리 가는 것처럼 느껴지는 이유는 삶의 패턴이 똑같아 기억할 순간이 사라지기 때문"이라며 "매일 새로운 자극을 줘 삶의 시간을 느리게 체감해야 한다"고 역설했다. 그가 이토록 거칠게 '삶의 주도권'을 부르짖는 데는 처절한 개인사가 자리하고 있었다. 서른네 살이던 2005년, 매니저가 운전하던 차가 시속 190㎞로 달리다 대형 교통사고가 났다. 의사로부터 시한부 선고를 받고 죽음의 문턱에서 "진정으로 원하는 삶이 무엇인가"를 자문하자 가슴속에서 뜨거운 불덩어리가 꿈틀거렸다. '나는 개그맨이 아니라 책 읽고 글 쓰는 작가로 태어난 사람이었구나.' 국문학을 전공하지도 않았지만 무작정 읽고 쓰기 시작했다. 그렇게 써 내려간 책이 해외 5개국에 수출되기도 했고, 2024년에는 노벨문학상 수상자인 한강 작가와 함께 '교보문고 올해의 작가상' 공동 수상자로 선정되는 결실로도 이어졌다. 고 작가는 "지금은 물건만 팔아서 돈을 버는 시대가 아니다. 내 가치와 생각을 팔아야 한다"며 당장 유튜브를 시작할 것을 강력히 권했다. "유튜브로 무엇을 할지 모르겠어도 일단 시작하세요. 화분이라도 매일 찍어서 올리다 보면 내가 하고 싶은 걸 알게 됩니다. 결심은 미래로 도망치는 거래요. 지금 당장 실행하는 게 중요해요." 이어 그는 자본주의 사회를 견고한 삼각형 구조로 설명하면서 독서의 중요성을 피력했다. 그는 "상위 계층으로 올라가는 사다리가 점점 사라지는 구조"라며 "삼각형의 바닥에서 벗어나려면 내 생각을 자극하는 간접 경험, 즉 인문학적 독서가 필수"라고 말했다. "책을 읽는 것은 지식을 암기하기 위해서가 아닙니다. 멍해진 뇌를 콕 찌르는 '넛지(Nudge)'를 얻기 위해서입니다. 하루 단 세 줄, 단 1분이라도 매일 책을 읽으세요." 아울러 그는 시작도 하기 전에 온갖 계산부터 하느라 도전조차 포기해 버리는 한국인 특유의 '헛똑똑이' 습성을 경계해야 한다고 지적했다. 그러면서 "묻지도 따지지도 말고 그냥 반복해라. 평범한 행동도 매일 반복하면 비범함이 된다"고 거듭 말했다. 특히 그는 잠들기 전 스마트폰을 들지 말고 딱 1분, 단 세 줄이라도 책을 읽으라고 호통치며 당부했다. "우리가 잠들어 있는 시간 동안 뇌는 쉬지 않고 마지막으로 한 생각을 갖고 놉니다. 자기 전에 괴로운 생각을 하거나 숏폼을 보다 잠들면 뇌도 밤새 그 생각을 해요. 자기 전 1분만 책을 읽어 디톡스를 해주세요. 그러면 자는 동안 뇌가 스스로 그 문장을 반추하며 나를 성장시킵니다." 강연 말미에 이어진 청중과의 질의응답에서도 삶의 불안을 극복하고 주도성을 찾는 현실적인 조언이 이어졌다. 사업 슬럼프와 불안 극복법을 묻는 한 자영업자의 질문에 고 작가는 "불안할 때 매장에 앉아 고민만 한다고 아무 도움이 안 된다. 불안감이 엄습할 때 즉시 책을 들고 도서관이나 카페로 달려가 읽으라"며 "몰입해서 책을 읽고 돌아서면 새로운 메뉴나 사업 아이디어가 떠오를 것"이라고 답했다. 또한 "인간이 진정으로 행복해지는 순간은 돈을 쓰고 소비할 때가 아니라, 무언가를 창작하고 세상에 가치를 '생산'할 때"라며 "단순한 소비의 쾌락에 빠지는 대신 나만의 생각과 콘텐츠를 생산해 남에게 나누는 삶을 살아야 부와 행복이 저절로 따라온다"고 덧붙였다. 박주희기자 jh@yeongnam.com
[신간] 도깨비 방망이
도깨비 방망이/권업 지음/바른북스/172쪽 전래동화 속 도깨비 방망이는 궁핍과 난관을 단번에 해결하는 '기계에서 나온 신'이자, 주변의 흔한 물건을 금은보화로 탈바꿈시키는 초현실적 상징물이다. 강변에 굴러다니던 깨진 돌조각에서 오늘날 인공지능(AI)에 이르는 인간의 도구 발달 역사를 한눈에 살펴보던 저자는 신비로움까지 느끼며 '도깨비 방망이'라는 단어를 떠올린다. 주변 자원을 목적에 맞게 결합해 무에서 유를 창조해 온 인류의 역사가 도깨비 방망이를 휘두르는 과정과 닮아있기 때문이다. 인간이 가진 도깨비 방망이는 새로운 도구를 만드는 인간의 생각, 즉 '새로운 착상'이다. 신간 '도깨비 방망이'는 생성형 AI와 초지능(ASI)의 등장으로 디스토피아적 공포가 팽배한 지금, 도구의 장구한 역사에서 인류 미래의 확실한 해법을 찾아낸다. 저자인 권업 대구경북과학기술원 초빙석좌교수는 아무리 뛰어난 AI가 등장하더라도 모든 도구의 기원이자 종착점은 인간이며, 도구의 주도권은 결코 기계로 넘어가지 않는다고 단언한다. 책의 논리를 지탱하는 뼈대는 저자가 정리한 '도구 발전의 9가지 법칙'이다. 도구는 인간 감각기관과 두뇌의 연장선이며, 사용 중 한계가 드러날 경우 반드시 더 나은 도구에 의해 대체된다. 도구의 발전은 끝이 없듯, AI가 가져올 위협과 부작용 역시 이를 통제하고 극복할 새로운 도구와 착상으로 해결될 수밖에 없다는 진단이다. 저자는 인간과 도구의 관계를 서로를 변화시키며 성장하는 '공진화(共進化·서로 영향을 주고받으며 함께 발전)'로 설명한다. 이러한 공진화 관계는 미래 AI 발전을 위한 중요한 디딤돌 역할을 하며, 요즘 많이 인용된 '공동지능'도 그중 하나다. 결국 저자가 인간 도구 발전의 역사에 주목한 목적은 그 장구한 발달 과정을 이끌어온 인간의 사고 체계를 찾아내는 데 있다. 특히 흥미로운 대목은 좋은 아이디어를 얻는 과정을 '생각의 요리'에 비유한 점이다. 셰프가 만들 요리를 구상한 뒤 지지고 볶고 굽는 등의 조리법을 조합해 맛있는 요리를 완성하듯, 새로운 아이디어가 필요한 질문이나 문제의식을 '생각의 부엌'으로 가져와 10가지 사고 요리법(비판적 질문, 브리콜라주, 생각의 스케치, HAT 사고, 생성적 대화 등)으로 요리할 때 비로소 메타인지 과정을 거친 깊이 있는 통찰이 탄생한다는 것. 나아가 솜씨 좋은 셰프가 되려면 엄격한 수련이 필요하듯, 사고력 또한 학습과 훈련이 매우 중요하며 이는 오로지 교육을 통해 길러질 수 있다고 강조한다. 저자는 "AI라는 거대한 기계를 '인간을 위한 도구'로 길들이는 힘은 끊임없이 고민하고 훈련하는 인간의 생각하는 힘에서 나온다"고 말한다. 그러면서 1800년대 제국주의 시대 보편 교육을 위해 일반화됐던 '읽기·쓰기·셈하기'의 틀을 완벽하게 벗어나지 못한 현행 교육체제를 신속히 혁신해야 한다고 촉구한다. 박주희기자 jh@yeongnam.com
[동대구로에서] 버킷리스트
'죽기 전에 꼭 해야 할 일이나 하고 싶은 일들에 대한 리스트.' 국어사전에 명시된 '버킷리스트'의 정의다. 한때 큰 유행처럼 번졌고 지금도 유효한 '당신만의 버킷리스트를 작성해 보라'는 권유는 무심결에 수긍하게 되면서도 정작 내 삶에 피부로 체감되는 현실은 아니었다. 뭔가 거창한 목록을 작성해야 할 것 같은 강박과 함께 '여건이 되면' '좀 더 여유가 생기면'이라는 핑계 속에 미래의 숙제로 남겨두곤 했다. 나에게 버킷리스트는 삶의 동력이라기보다 언젠가 이루고 싶은 막연한 상상에 가까웠는지도 모르겠다. 얼마 전 버킷리스트에 대해 보다 진지하고 새롭게 생각해보게 된 계기가 있었다. 지난달 임재양외과의원에서 열린 북토크에서 만난 구경선 작가 덕분이었다. 마흔셋인 구 작가는 두 살 때 열병으로 청각을 잃은 데 이어, 시야가 점차 좁아지다 시력을 잃게 되는 희귀 난치병 '어셔증후군' 진단을 받았다. 현재 정면 8㎝ 정도의 터널 시야만 남아있는 상태이지만 다행히 10년 전 수준의 시력을 유지하고 있다. 그녀는 자신을 대신해 소리를 들어줄 귀가 큰 토끼 '베니'를 그리는 작가다. '싸이월드 스킨작가'로 첫 직업을 가졌고 현재는 카카오톡 이모티콘 '베니'의 작가이자 희귀난치성질환 홍보대사로도 활약하고 있다. 그녀는 10년 전 캐릭터 '베니'와 자신의 이야기를 담은 에세이 '그래도 괜찮은 하루'를 펴냈으며 이 책은 올해 초 10년 만에 개정판으로 재출간되기도 했다. 북토크 이후 읽어본 그녀의 저서에는 눈이 보이는 동안 꼭 이루고 싶은 버킷리스트들이 적혀 있었다. 작업실 갖기, 엄마에게 미역국 끓여드리기, 헤어진 친구 찾기, 소개팅해 보기, 플리마켓 참여하기, 마음에 드는 남자에게 연락처 묻기, 파리 오르세 미술관에 가기, 헬렌 켈러의 소원 대신 들어주기 등이었다. 목록 하나하나마다 눈이 마저 어두워지기 전에 꼭 해내고야 말겠다는 그녀의 애틋함과 따뜻한 마음이 배어 있었고, '버킷리스트는 굳이 거창한 목표가 아니라 삶을 향한 소박한 간절함'이라고도 말해주고 있었다. 현재 그녀는 또 다른 버킷리스트를 향한 도전의 발걸음을 내딛고 있었다. 북토크를 통해 밝힌 그녀의 다음 행보는 바로 '베니' 캐릭터의 해외 진출과 유학이었다. 매니저처럼 그녀의 북토크를 돕던 남편은 "해외 진출과 유학은 정말 갑작스럽게 결정된 일이다. 하고 싶은 일이 생기면 그냥 앞만 보고 일단 '하자'고 하는 편"이라고 부연했다. 비장애인에게도 결코 쉽지 않은 선택인데 잘 보이지도 들리지도 않는 사람이 해외로 나간다니 염려 섞인 걱정을 하는 게 무리는 아니다. 그녀도 "새로운 환경과 일이 두렵기도 하다. 하지만 눈이 보이는 지금 더 많이 보고 더 넓은 세상으로 나가보고 싶다. 그냥 한번 '까불어 보는' 것"이라고 유쾌하게 대답했다. 돌이켜보면 우리는 나이, 남들의 시선, 현실적 상황 등을 핑계 삼아 내 마음의 서랍에 '안 될 이유'와 '불안', '한계'라는 단어부터 채워 넣곤 한다. 그 단어들에 갇혀 시작도 하기 전에 자신의 크고 작은 버킷리스트를 먼지 쌓인 미래로 미뤄버린다. 장애라는 무거운 장벽 앞에서도 간절하게 자신의 버킷리스트를 실천해 나가며 당차게 전진하는 구 작가의 태도는 나 자신에게 많은 질문을 던지게 했다. 나의 버킷리스트는 무엇인가. 내 삶의 동력은 무엇인가. 나의 소박한 간절함은 무엇인가. 과연 나는 내 삶의 가능성을 어디까지 열어두고 있는가. 박주희기자 jh@yeongnam.com
올 상반기 지역별 공공도서관 대출 TOP 10 살펴봤더니...대구는 튀지 않는 ‘문학 소비’ 성향
'책꽂이를 보면 그 사람을 알 수 있다'는 말이 있다. 한 사람의 서가에 꽂힌 책들이 그의 현재 고민과 취향, 내면의 풍경을 투영하기 때문이다. 그렇다면 2026년 상반기, 대구 공공도서관에 쌓인 '대출 데이터'는 지역민들의 어떤 마음을 보여주고 있을까. 영남일보가 국립중앙도서관 도서관 정보나루를 통해 대구를 비롯해 서울·인천·대전·부산·울산·광주 등 전국 7대 특·광역시 공공도서관의 성인 대출 베스트 10 데이터를 분석(영유아동 및 초중고 제외, 청소년·학습참고서·아동 제외)한 결과, 한국 현대 소설의 압도적인 독주 속에 지역별 세부 취향이 오묘하게 갈리는 양상을 보였다. 대구는 전국적으로 인기 있는 한국 신·구작 소설과 잔잔한 성향의 에세이가 공존했으며, 특정 작품으로의 쏠림 현상 없이 전국 인기 도서의 흐름을 가장 고르고 정석적으로 소화해 낸 것으로 분석됐다. 또한 전국적으로는 지난해 상반기와 달리 노벨문학상 광풍이 한풀 꺾인 점이 눈에 띄었다. ◆'노벨상 특수' 재편… 김애란·성해나·구병모 '신3대장' 안착 올 상반기 전국 7개 주요 도시의 성인 대출 TOP 10(총 70권) 중 64권을 소설이 차지해 전국적인 '소설 독점' 현상은 뚜렷했다. 7개 도시 모두에서 TOP 10에 이름을 올린 6권의 책('소년이 온다' '안녕이라 그랬어' '혼모노' '모순' '절창' '작별하지 않는다')은 모두 소설이었으며 전반적인 대출 트렌드가 전국적으로 동조화되고 있음을 보여줬다. 소설이 아닌 책은 '어른의 행복은 조용하다'(대구 9위, 대전 7위), '단 한 번의 삶'(서울 7위, 인천 9위, 울산 10위), '박곰희 연금 부자 수업'(대전 8위)이었다. 전국 7개 주요도시 도서관 대출 지형도의 또 다른 큰 변화는 '노벨문학상 특수'의 재편이었다. 2025년 상반기만 해도 7대 도시 TOP 10의 절반(35권)을 휩쓸었던 한강 작가의 작품은 올해 상반기 16권으로 줄었다. '희랍어 시간' '흰' '채식주의자'는 대부분의 도시에서 TOP 10 밖으로 밀려났고, '소년이 온다'와 '작별하지 않는다' 두 권으로 대출 수요가 집약된 모습이었다. 한강 특수가 빠져나간 자리는 성해나의 '혼모노', 김애란의 '안녕이라 그랬어', 구병모의 '절창' 등 2025년 출간된 신간 소설 3종이 채우며 전국 인기 도서의 새로운 축을 형성했다. ◆'튀지 않는' 대구...전국 인기 도서 트렌드 표준적 수용 대구는 실용서가 순위권에 오른 대전이나 특정 이슈작으로 대출이 쏠린 광주·울산과 달리, 스테디셀러와 차분하고 일상적인 성찰을 담은 에세이의 공존을 보여줬다. 한강의 대표작을 비롯해 '안녕이라 그랬어'(2위)와 '혼모노'(3위), '절창'(5위) 등 최신작과 양귀자의 '모순'(4위) 같은 스테디셀러가 단단한 뼈대를 이뤘다. 여기에 인문 에세이 '어른의 행복은 조용하다'(9위)가 차트에 이름을 올리며 삶의 성찰과 정서적 휴식에 대한 높은 관심을 반영했다. 특히 대구 상위권 도서들의 특화지수(해당 도시 TOP 1000 대출에서 차지하는 비중을 7개 도시 평균과 비교한 값)는 대부분 0.92~1.10 사이에 안정적으로 형성됐다. 특정 도서가 전국 평균 대비 얼마나 더 읽혔는지를 나타내는 이 지표(1.0이 평균 수준)는 대구가 팬덤 현상이나 특정 이슈에 쏠리지 않고 전국 인기 도서 트렌드를 가장 표준적이고 정석대로 수용하고 있음을 드러낸다. ◆유일한 실용서 '대전', 지역별 도서 선택의 차이 드러나 7개 도시의 대출 지형도를 들여다보면, 지역 고유의 역사적 기억이나 정서, 독자층의 삶의 환경이 도서 선택에도 미세한 결의 차이를 만들어낸 것으로 풀이된다. 대전은 문학 일색인 타 도시들과 달리 7개 도시 중 유일하게 비문학 재테크 서적인 '박곰희 연금 부자 수업'(8위)을 TOP 10에 올리며 실용적 서적 선택이 돋보였다. 김금희의 '첫 여름, 완주'(10위) 역시 대전 차트에만 단독 진입하며 독자적인 도서 소비 지형을 그렸다. 광주는 5·18 민주화운동을 다룬 '소년이 온다'가 특화지수 1.56을 기록해 전국 최고 몰입도를 나타냈다. '소년이 온다'는 7개 도시 모두에서 1~3위를 차지한 책이지만 대출 비중은 광주가 압도적이었다. 또한 광주는 '채식주의자'(1.33)도 다른 도시보다 많이 읽힌 것으로 조사됐다. 산업도시인 울산은 타 도시와 구별되는 뚜렷한 독서 개성을 드러냈다. 청춘과 노동의 현실을 밀도 있게 파고든 김기태의 소설집 '두 사람의 인터내셔널'이 특화지수 2.29라는 이례적인 수치로 9위에 진입했다. 다른 6개 도시에서 59~219위에 머문 것과 대조적이며, 지난해 울산 성인 대출 1위를 기록한 데 이어 여전히 좋은 반응을 얻었다. 산업도시의 결을 품은 지역적 특성과 맞물려 묵직한 서사에 반응하는 독서 수요의 단면을 보여준 것으로 풀이된다. 또한 울산은 '소년이 온다'가 1위를 석권한 타 지역과 달리 김애란의 '안녕이라 그랬어'(1위)와 성해나의 '혼모노'(2위)가 최상단을 꿰찼다. 서울은 김영하의 '단 한 번의 삶' 등 신작 및 문단 이슈작의 진입 속도가 7개 도시 중 가장 빨라 트렌드 소비를 이끈 것으로 분석됐다. 부산은 광주와 함께 7개 도시 중에서 유이하게 한강의 '채식주의자'를 순위권에 올렸다. '소년이 온다'와 '작별하지 않는다'에 이어 '채식주의자'(8위)까지 TOP 10에 배치시키며 작가의 세계관을 깊게 파고드는 높은 문학적 충성도를 보였다. 인천은 '불편한 편의점'(5위), 스릴러 성향의 '홍학의 자리'(6위) 등 대중적 베스트셀러와 장르적 재미가 있는 화제작들이 조화롭게 순위를 채웠다. ◆대구 서가 지탱하는 버팀목 '40대 여성' 7대 도시 모두에서 대출 TOP 10의 핵심 독자층은 40대 여성이었다. 지역별 40대 비중을 확인한 결과, 울산이 41.7%로 가장 높았고 서울과 인천이 각 33%로 가장 낮았다. 대구의 40대 비중은 37.1%로 집계됐으며, 이어 30대(22%), 50대(19%), 20대(13.9%), 60대 이상(8%) 등의 순이었다. 다만 세부 선호도 차이도 관찰됐다. 대구 남성 독자층만 별도로 분석한 결과 자기계발서인 제임스 클리어의 '아주 작은 습관의 힘'이 3위를 차지했다. 또 대구 20대와 30대에서는 양귀자의 '모순'(20대 2위, 30대 1위)이 각각 최상위권을 차지해 눈길을 끌었다. 정동희 대구도서관 정보서비스과장은 "도서관 내에서도 정치·사회·과학기술 관련 서적이 있는 2층보다 철학과 문학 서가가 위치한 3층의 이용객 비중이 더 높다"며 "디지털 매체를 통해 언제든 정보를 얻을 수 있는 시대이다 보니, 도서관을 찾는 시민들이 정치·사회 분야보다는 문학으로 마음의 위로를 얻고 철학 서적을 통해 내면을 단단히 다지려는 경향이 현장에서도 뚜렷하게 체감된다"고 설명했다. 박주희기자 jh@yeongnam.com
청각 장애 이어 시야도 좁아지는 구경선 작가와 임재양 원장의 인연
지난 21일 임재양외과의원 내 '한입별당'. 10년 동안 서로의 안부를 마음속으로만 물어오던 두 사람이 드디어 처음으로 마주 앉았다. 청각 장애가 있는 자신을 대신해 소리를 들어줄 귀가 큰 토끼 '베니'를 그리고 있는 구경선 작가와 임재양외과의원의 임재양 원장이다. 두 사람의 인연은 약 10년 전 한 일간지에 실린 인터뷰 기사 한 편으로 시작됐다. 구 작가는 두 살 때 열병으로 청각을 잃은 데 이어, 시야가 점차 좁아지다 시력을 잃게 되는 희귀 난치병 '어셔증후군' 진단을 받았다. 임 원장은 구 작가의 스토리가 담긴 기사를 읽으며 눈물을 많이 쏟았다고 회상했다. 당시 기사에는 '빛이 완전히 사라지기 전에 파리 오르세 미술관에 가고 싶다'는 구 작가의 간절한 버킷리스트가 담겨 있었는데, 이를 본 임 원장이 신문사로 연락해 구 작가 모녀의 파리 여행 비용을 후원하겠다고 나서면서 인연의 끈이 연결됐다. 파리를 다녀온 구 작가가 기어코 후원자를 알아낸 뒤 감사의 마음을 담아 선물한 '오르세 미술관을 감상하는 베니' 그림은 임 원장의 병원 한쪽 벽에 걸려 있다. 두 사람은 그저 마음으로만 고마움과 응원을 보낼 뿐이었다. 구 작가는 혹여 부담을 주게 될까 조심스러웠고, 임 원장은 구 작가의 시력이 더 나빠졌다는 아픈 소식을 접하게 될까 두려웠던 까닭이다. 그런데 얼마 전 '생로병사의 비밀' 촬영차 병원을 찾은 한 스태프가 병원에 걸린 베니 그림을 알아보고 인사를 건넸다. 구 작가의 친구라고 밝힌 그는 "구 작가가 시력도 유지되고 있고 연하의 남편과 결혼해서 건강한 아들을 낳아 잘 살고 있다"는 반가운 근황을 전했다. 이 소식에 안도한 임 원장이 먼저 안부 문자를 보냈고 이를 계기로 임 원장의 병원에서 북콘서트로 두 사람의 첫 만남이 성사됐다. 올해 초 캐릭터 '베니'와 자신의 삶을 담아낸 책 '그래도 괜찮은 하루' 개정판을 10년 만에 펴낸 구 작가는 이날 북콘서트에서 장애를 안고 살아온 삶의 궤적부터 결혼 이야기, 그리고 해외에서의 새로운 도전 계획까지 담백하게 풀어놓았다. 그녀는 현재 정면 8㎝ 정도의 좁은 터널 시야만 유지하는 상태이지만 다행히 10년 전 수준의 시력을 기적처럼 지켜내고 있다. 북콘서트 현장에서는 동석한 남편이 매니저처럼 입모양과 '눈앞 손글씨'로 대화를 이어줬고, 구 작가는 '짭짤하죠' '그냥 까불어 보는 거죠' 같은 위트 있는 말로 참석자들의 웃음을 자아내기도 했다. "청각장애인에게 수어라는 좋은 수단이 있지만, 어머니께서는 제가 어릴 때부터 세상의 틀을 깨고 완벽하지 않더라도 입으로 말하는 연습을 하게 하셨어요." 딸의 혀가 굳을까 봐 입 주변에 설탕을 묻혀 빨아 먹게 했고, 자신과 딸의 목에 손을 갖다 대게 해서 소리 연습을 쉬지 않고 하도록 가르쳤다. 구 작가는 세상에 나와 적잖은 상처를 받았고 어렵게 합격했던 애니메이션 고등학교를 중퇴하는 아픔도 겪었다. 하지만 이후 '싸이월드 스킨작가'로 첫 직업을 가지며 홀로서기에 성공했고 현재는 카카오톡 이모티콘 '베니'의 작가이자 한국희귀·난치성질환연합회 홍보대사로도 활약하고 있다. 나쁜 생각을 안 하려고 했던 온라인 게임을 통해 뜻밖에 지금의 남편을 만나 가정을 이뤘고 어느덧 여섯 살이 된 아들도 품에 안았다. "아들의 옹알이가 너무 듣고 싶어 보청기를 처음 맞췄고 아이의 목소리라는 걸 느낄 수 있게 됐다"는 고백에서는 참가자들의 눈시울이 붉어졌다. 장애인을 대하는 태도에 있어 가장 힘든 부분이 무엇이냐는 질문에 "미리 한계를 정해두고 가능성을 배제하는 것"이라고 답한 그녀는 이제 새로운 도전을 앞두고 있다. 해외 유학과 '베니' 글로벌 캐릭터 사업 진출이다. 구 작가는 "베니를 많은 사람들의 마음에 남는 캐릭터로 만들고 싶다"면서 "해외에서의 학업에도 도전장을 내밀 계획"이라고 말했다. "많은 분들이 '잘 보이지도 들리지도 않는 사람이 어떻게 해외에 가느냐'고 걱정하세요. 저도 새로운 일이 겁나기도 합니다. 하지만 눈이 보이는 지금 더 많이 보고, 더 넓은 세상으로 나가보고 싶어요. 그냥 한번 '까불어 보는' 거죠." 박주희기자 jh@yeongnam.com
‘만 39세’ 지나면 사각 지대...생계 절벽 내몰린 4050 중견 예술인
'만 39세'. 대한민국 예술 생태계에서 청년 정책 지원이라는 보호막이 마지막으로 유지되는 한계선이다. 만 40세에 들어서는 순간, 완충장치 없이 수십 년 경력의 베테랑 선배 예술인들과 무한경쟁을 펼쳐야 하는 냉혹한 현장으로 내던져진다. '2030 신진 예술인 지원 집중'과 '원로 예우' 사이에서 예술 생태계의 허리를 받쳐야 할 4050 중견 예술인 세대가 심각한 생계 절벽과 지원 정책 사각지대에 놓여 있다. 이들은 과거 창작 활동 입문 당시 청년 지원 제도가 없는 악조건을 버텨냈지만, 창작 성숙기에 접어든 지금은 청년에게 집중된 달라진 지원 구조 속에서 상대적 박탈감마저 겪고 있다. 생계 절벽에 부딪혀 현장을 떠나는 4050 예술인이 늘어날수록 그 피해는 지역 문화예술 생태계의 질적 후퇴로 돌아올 수밖에 없다는 지적이 나온다. 특히 문화체육관광부가 추진하는 국비 사업인 'K-아트 청년창작자 지원' 사업처럼 지역 생태계의 특성을 고려하지 않은 과다한 청년 중심 예산 배정이 이러한 불균형과 불만을 가중시키고 있다는 비판이 나온다. 이 사업은 기초예술 분야 청년 창작자에게 연 900만 원의 창작지원금을 지원하는 정책으로 올해 만 39세 이하 청년 3천명(수도권 1천500명, 비수도권 1천500명)을 대상으로 한다. 대구에는 200명이 배정돼 18억원이 지원된다. 이에 반해 대구에 중견 예술인을 특정 지원 대상으로 하는 정책은 전무하다. ◆50대 절반 이상이 '투잡'… 40대 지나며 소득·계약 '뚝' 영남일보가 문화체육관광부의 '예술인 실태조사' 최근 4개년(2015·2018·2021·2024년) 시계열 데이터를 종합 분석한 결과, 4050 중견 예술인이 겪는 위기는 일시적 불황이 아닌 '구조적 고착 상태'에 빠진 것으로 확인됐다. 중견층 내에서도 '40대의 체감·고용 불안정'과 '50대의 소득·기회 단절'이라는 이중의 그늘이 짙게 드리워져 있다. 창작활동만으로 생계를 유지하지 못해 타 직업을 병행하는 '겸업(투잡) 비율'은 50대에서 최고치를 기록했다. 2015년(57.8%), 2018년(48.6%), 2021년(56.0%), 2024년(56.6%)까지 4개년 조사 모두에서 전 연령대 중 1위였다. 가정을 유지하며 지출이 피크에 달하는 시기인 50대 예술인 10명 중 6명이 일용직, 학원 강사, 유통업 등 아르바이트를 전전하는 셈이다. 대구지역에서 소극장을 운영하는 중견 예술인의 경우도 마찬가지다. 임대료와 전기세 등 소극장을 운영하는 데 드는 고정 비용만 평균 월 200만원에 달한다. 하지만 지원 사업도 줄고 대관도 안 되다 보니 적자가 쌓이는 구조다. 안희철 대구연극협회장은 "가정을 책임져야 하는 가장인 데다 극단 운영자인 이들이 쿠팡, 배달, 대리운전 등의 알바를 하는 것은 이미 보편화된 현실"이라고 토로했다. 중견 연극인인 이동수 소극장 길 대표도 "공모 사업을 신청해도 중견 예술인은 아이디어 중심의 청년 예술인들과 직접 경쟁해야 해 이기기가 쉽지 않다"며 "중견이나 소극장에 대한 지원책은 없다. 소극장 유지비에 대관도 잘 되지 않아 카드 돌려막기에 빚만 늘고 있다"고 하소연했다. 더 큰 문제는 나이가 들고 경력이 쌓여도 활동 기회와 수입은 오히려 줄어든다는 점이다. 현장에서 얼마나 활발히 활동하는지를 가늠하는 최근 1년간 예술활동 관련 계약체결 경험률 역시 50대 구간에서 급락하는 패턴이 4개년 조사 모두에서 나타났다. 2024년 조사 기준 40대의 계약체결 경험률은 69.0%에 달했으나, 50대로 진입하면서 52.9%로 무려 16.1%포인트 급락했다. 이는 2015년(40대 37.5%→50대 24.3%), 2018년(40대 53.5%→50대 39.7%), 2021년(40대 62.2%→50대 45.3%) 조사에서도 동일하게 나타난 구조적 현상이었다. 지난해 대구문화예술진흥원의 개인 예술인 지원 선정 현황을 살펴보면 경력(중장년) 비중은 54% 수준으로 가장 높았고, 이어 청년 31%, 원로 14% 수준이었다. 중장년층이 지원받는 비중이 낮지는 않지만 현장의 중견 예술인 수에 비해 공모 선정 건수나 지원 체감도가 기대치에 미치지 못하는 구조적 문제가 있다는 것이 방성택 대구문화예술진흥원 문화예술본부장의 설명이다. 특히 문화체육관광부가 추진하는 국비 사업인 'K-아트 청년창작자 지원' 사업처럼 지역 생태계의 특성을 고려하지 않은 과다한 청년 중심 예산 배정이 이러한 불균형과 불만을 가중시키고 있다는 비판이 나온다. 이 사업은 기초예술 분야 청년 창작자에게 연 900만 원의 창작지원금을 지원하는 정책으로 올해 만 39세 이하 청년 3천명(수도권 1천500명, 비수도권 1천500명)을 대상으로 한다. 대구시는 이 공모사업에 선정돼 18억원(200명)을 지원받는다. 이에 반해 대구에 중견 예술인을 특정 지원 대상으로 하는 정책은 전무하다. ◆"지원 감소에 대관도 되지 않아...빚만 쌓여" 지역 문화계에서는 중견 예술인에 대한 사회적 통념이 사각지대를 부추긴다고 지적한다. 대구에서 활동하는 김대호 빅타이거그룹 대표는 "4050 세대는 '이미 궤도에 들어선 사람들'이라고 생각해서인지 정책에서 제외되는 경우가 많다"며 "마흔 즈음부터 기량을 더 뻗쳐나가야 하는데 지원 제도가 끊어지니 새로 뭔가를 시도해 볼 엄두조차 내기가 힘들다"고 아쉬워했다. 청년층에 지원이 집중되면 예술계 전체로 퍼지는 '상생 파급 효과' 측면에서 한계를 지닌다는 분석도 나온다. 안 회장은 "청년 단체가 지원을 받으면 또래끼리만 작업을 진행해 지원금의 파급 효과가 한정적이지만 중견 단체 지원은 청년과 원로 예술인까지 폭넓게 기용해 전 세대를 아우르는 가장 확실한 낙수 효과를 낳는다"고 설명했다. 이에 대해 지역에서 다양한 예술 지원 사업을 담당하는 김유리 대구문화예술진흥원 예술진흥본부 부장은 "정부 정책과 사회적 분위기가 청년에 보다 집중되다 보니 상대적 소외감을 느낄 수 있지만 진흥원의 자체 지원 정책이 청년에 더 많이 몰아주는 것은 아니다"며 "예산 상황에 따른 현실적 제약은 있겠지만 중견 예술인의 창작 단절을 막고 실질적인 도움을 줄 수 있도록 사업 구조를 보완하겠다. 또 현재 예술인 실태조사를 진행 중인데, 현장의 목소리를 모니터링해 정책에 반영할 계획"이라고 밝혔다. ◆지역별·맞춤형 예술인 지원정책 설계 필요 지역 문화계에서는 신진 시절을 지나 수십 년간 기량을 닦아온 4050 예술가들이 현장을 떠나지 않도록 나이 제한을 없애는 등과 같은 중견 예술인을 위한 실질적인 정책 전환이 필요하다는 목소리가 높다. 김 대표는 "타 지역과 달리 대구는 전체 지원 예산까지 줄어 체감 문턱이 더 높다"며 "중견 예술인을 위한 전용 공모 트랙 신설이나 나이 제한 철폐 등 실질적 창구가 필요하다"고 주문했다. 안 회장 또한 "공모 연혁이나 단체 규모 구분이 없어 스승과 제자, 신진과 중견이 동일선상에서 경합하는 상황이 반복된다"며 "서울문화재단처럼 단체 연혁과 규모별 트랙 분리, 형식적이 아니라 제대로 된 지원 작품 평가를 통한 재공연 기회 부여 등 세심한 설계가 요구된다"고 지적했다. 반면 단순히 중견 예술인 전용 사업을 신설해 트랙을 늘리는 것보다 장르·지역별 맞춤형 설계가 중요하다는 의견도 있다. 익명을 요구한 지역의 문화기관 관계자는 "단순히 중견용 사업을 따로 만드는 것만이 답은 아니다. 또 지역별로 예술인 연령층이나 시장 환경 등 예술 생태계가 다르기 때문에 타지역과 예술지원사업을 단순 비교하는 것도 적절하지 않다"면서 "장르별·지역별 생태계에 맞춰 전문가가 중심을 잡고 섬세한 맞춤형 지원 제도를 짜는 것이 필요하다"고 말했다. 또 그는 "과거 사제지간의 불평등한 구조나 권력 불균형으로부터 청년을 보호하기 위해 쿼터제가 필요했던 시대와 달리, 현재는 사회 분위기와 인식이 크게 달라졌다"며 "지역 예술 생태계의 흐름과 장르별 축적 데이터를 바탕으로 지원 제도의 연령 제한 기준을 재검토해도 좋은 시점이라고도 본다"고 덧붙였다. 박경숙 대구정책연구원 부연구위원도 "중견 예술인의 경제 활동과 공모 현황 등을 파악할 실태조사가 선행돼야 하며 맞춤형 정책으로 연계되는 구조를 만들어야 한다"며 "중견 예술인에 대한 지원은 본인의 창작 활동 강화는 물론, 청년 예술인과의 멘토링 체계 구축, 기술 교육 등 예술계 전체에 활력을 불어넣는 방향으로 다양하게 설계돼야 한다"고 조언했다. 박주희기자 jh@yeongnam.com
[제17회 달서책사랑 전국 수필 공모전] 대상 이혜영씨 “책이 선물한 뜻밖의 감동 오래도록 간직”
도서관은 제게 책을 읽는 곳을 넘어 마음을 쉬게 하는 따뜻한 공간입니다. 책을 좋아해 도서관을 찾다가 글쓰기 수업을 만나게 되었고, 글을 쓰며 제 마음과 이야기를 표현하는 기쁨도 알게 되었습니다. 이번 제17회 달서 책사랑 전국 수필 공모전에서 대상이라는 큰 상을 받게 되어 기쁘고 감사한 마음입니다. 제 글을 따뜻하게 읽어주신 심사위원님들과 관계자 여러분께 진심으로 감사드립니다. 앞으로는 글쓰기에 이어 그림책도 더 공부해, 어르신들에게 그림책을 읽어드리며 함께 웃고 이야기를 나누는 시간을 갖고 싶습니다. 이번 대상은 제게 끝이 아니라 새로운 시작입니다. 책을 통해 배우고, 나누고, 사람들과 따뜻하게 만나며 살아가겠습니다. 책이 제게 선물한 뜻밖의 감동을 오래도록 간직하겠습니다. 감사합니다. 박주희기자 jh@yeongnam.com
[제17회 달서책사랑 전국 수필 공모전] 이혜영의 ‘도서관, 사람과 사람을 잇다’ 전문
도서관은 늘 고요한 곳이라고 생각했다. 빽빽하게 꽂힌 책들 사이를 천천히 걸으며 책장을 넘기는 소리만이 잔잔하게 흐르는 공간. 내게 도서관은 책을 읽고, 필요한 정보를 찾고, 혼자만의 시간을 보내는 곳이었다. 책은 늘 나의 좋은 친구였고, 도서관은 그 친구들을 만날 수 있는 가장 편안한 장소였다. 하지만 도서관에서 보낸 시간은 내 생각을 조금씩 바꾸어놓았다. 그곳의 고요함은 단순한 정적이 아니었다. 누군가의 추억이 머물고, 누군가의 삶이 이어지며, 아직 꺼내지지 않은 수많은 이야기가 숨 쉬고 있는 공간이었다. 그리고 나는 그곳에서 책을 읽는 법뿐만 아니라 사람을 읽는 법도 배우게 되었다. 처음의 나는 평범한 독자였다. 책 속 문장에 기대어 위로를 받고, 이야기 속 인물들의 삶을 따라가며 공감하고 배우는 사람이었다. 힘든 날에는 책 속에서 위안을 찾았고, 외로운 날에는 이야기 속 친구들을 만나며 마음을 달랬다. 한 권의 책이 사람에게 힘이 될 수 있다는 사실은 알고 있었지만, 그 힘이 다른 사람의 마음을 움직이는 모습을 직접 보게 될 것이라고는 생각하지 못했다. 그 변화의 시작은 도서관 프로그램에 참여하면서부터였다. 그림책 지도사 과정을 통해 다양한 그림책을 접하게 되었고, 짧은 문장과 소박한 그림 속에도 인생의 기쁨과 슬픔, 사랑과 그리움이 담겨 있다는 것을 알게 되었다. 어린이만을 위한 책이라고 생각했던 그림책이 사실은 세대를 넘어 누구에게나 깊은 울림을 줄 수 있다는 사실이 새롭게 다가왔다. 그림책 3급과 2급 자격증을 준비하며 나는 책을 읽는 방법뿐 아니라 사람에게 다가가는 방법도 배웠다. 같은 그림책이라도 읽는 사람의 목소리와 마음에 따라 전혀 다른 이야기가 된다는 사실이 인상적이었다. 그 과정 속에서 나는 어느새 '읽는 사람'에서 '전하는 사람'으로 변화하고 있었다. 자격증 취득 후에는 '마음 튼튼 그림책 교실' 자원봉사자 양성 과정에 참여했다. 혼자 생활하시는 어르신들을 위한 그림책 읽어주기 활동이었다. 교육을 받으면서 가장 크게 배운 것은 책 읽기가 단순한 낭독이 아니라는 점이었다. 중요한 것은 정확한 발음도, 유창한 진행도 아니었다. 어르신들의 눈빛을 살피고, 이야기에 귀를 기울이며, 마음을 나누는 일이 더 중요했다. 실습은 지역 요양시설에서 진행되었다. 처음 어르신들 앞에 섰을 때 나는 몹시 긴장했다. 준비한 내용을 실수 없이 전달해야 한다는 부담이 컸다. 그러나 막상 그림책을 펼치고 읽기 시작하자 어르신들의 표정은 무표정했고 반응도 거의 없었다. 책장을 넘기는 내 손끝만 바쁘게 움직일 뿐이었다. 봉사가 끝난 뒤 집으로 돌아오는 길에 많은 생각이 들었다. 나는 책만 읽고 있었지 사람을 보고 있지 않았던 것은 아닐까. 그 이후부터는 방식을 바꾸었다. 그림책을 읽기 전에 먼저 인사를 나누고, 오늘 기분은 어떠신지 묻고, 그림 속 풍경에 대한 이야기를 함께 나누기 시작했다. 작은 대화가 이어지자 어르신들의 표정도 조금씩 달라졌다. "저 꽃은 어릴 적 마당에 많이 피어 있었지." "저런 시골길을 학교 다닐 때 걸어 다녔어." 짧은 한마디였지만 그 속에는 살아온 세월이 담겨 있었다. 어느 날이었다. 가족의 사랑을 다룬 그림책을 읽어 드리고 있었다. 한 장면을 보시던 어르신 한 분이 갑자기 눈시울을 붉히셨다. 그리고 한참 뒤 조용히 말씀하셨다. "우리 엄마가 생각나네." 순간 방 안은 더없이 조용해졌다. 그 말 한마디에는 어린 시절의 기억과 그리움, 그리고 오랜 세월의 흔적이 담겨 있는 듯했다. 나는 아무 말도 할 수 없었다. 그저 고개를 끄덕이며 어르신의 이야기를 들었다. 어르신은 잠시 후 어린 시절 이야기를 들려주셨다. 가난했지만 따뜻했던 집, 새벽부터 일하시던 어머니, 손을 잡고 장에 가던 기억들. 그림책 한 권이 잊고 있던 기억의 문을 열어준 것이다. 그날 나는 처음으로 알게 되었다. 그림책은 단순히 읽는 책이 아니라 사람의 기억을 깨우고 마음을 위로하는 힘을 가지고 있다는 것을. 그 이후 봉사 시간은 더 이상 내가 책을 읽어 드리는 시간이 아니었다. 함께 추억을 나누고 서로의 이야기를 듣는 시간이 되었다. 어떤 어르신은 그림 속 감나무를 보며 고향집 마당을 떠올렸고, 어떤 어르신은 어린 손주의 얼굴이 생각난다며 미소를 지으셨다. 또 어떤 분은 오랫동안 말없이 계시다가 이야기가 끝난 후 조용히 "오늘 참 좋았어."라고 말씀해 주셨다. 그 짧은 말 한마디는 내가 받은 어떤 칭찬보다도 큰 힘이 되었다. 나는 봉사를 하러 간다고 생각했지만, 사실은 내가 더 많은 것을 배우고 있었다. 사람의 이야기를 듣는 법, 기다리는 법, 공감하는 법을 배우고 있었다. 그림책을 통해 어르신들의 삶을 만나면서 나는 한 권의 책보다 더 깊은 감동을 느끼게 되었다. 이제 그림책은 내게 단순한 읽을거리가 아니다. 사람과 사람을 이어주는 다리이며, 마음과 마음을 연결하는 따뜻한 매개체이다. 특히 혼자 지내는 시간이 많은 어르신들에게 누군가와 마주 앉아 같은 이야기를 나누는 시간은 무엇과도 바꿀 수 없는 소중한 시간이다. 도서관에서의 경험은 나를 변화시켰다. 책을 읽는 이용자였던 나는 이제 책을 통해 사람과 사람을 연결하는 참여자가 되었다. 자격증 취득 과정과 봉사활동, 그리고 현장에서 만난 수많은 어르신들의 이야기는 내 삶을 더욱 풍요롭게 만들어 주었다. 이제 도서관은 더 이상 조용히 책만 읽는 공간이 아니다. 사람과 사람이 만나고, 이야기가 이어지고, 서로의 삶을 이해하는 살아 있는 공간이다. 책은 그 중심에서 사람들의 마음을 이어 주고 있다. 그리고 나 역시 그 안에서 작은 역할을 하고 있다. 한 권의 그림책을 통해 누군가의 하루에 미소를 더하고, 잊고 있던 추억을 떠올리게 하고, 외로운 마음에 따뜻한 위로를 건넬 수 있다면 그것만으로도 충분히 의미 있는 일이라고 생각한다. 앞으로도 나는 그림책을 통해 사람들을 만나고 싶다. 그들의 이야기에 귀 기울이고, 함께 웃고, 함께 추억하며, 따뜻한 시간을 나누고 싶다. 도서관에서 시작된 작은 만남이 누군가에게는 위로가 되고, 또 다른 누군가에게는 새로운 희망이 될 수 있기를 바라며 오늘도 나는 조용히 그림책 한 권을 펼친다. 그리고 책장을 넘길 때마다 문득 생각한다. 나는 책을 읽고 있는 것이 아니라, 사람을 읽고 있는 것이라고. 박주희기자 jh@yeongnam.com
[제17회 달서책사랑 전국 수필 공모전] 심사평 “도서관의 기능과 역할 변화 느낄 수 있어”
제17회 달서 책사랑 전국 수필 공모전에는 1인 1편씩 총 516명이 작품을 제출하였다. 예심을 거쳐 최종심에 오른 60편의 작품이 우열을 겨루었다. 해를 거듭할수록 작품의 질이 좋아지고 있다는 것을 느꼈다. 몇 편의 작품에서는 AI의 영향일 수도 있다는 합리적 의심을 배제하지 않았다. 도서관이나 가정 내 독서활동의 경험을 살린 공모전 취지와 수필적 완성도를 눈여겨보았다. 독서활동 경험을 중심에 세우지 못한 작품이 다수를 차지하였다. AI의 도움을 받아 생산된 작품도 상당수 있었다. AI의 증거가 확실하게 포착된 작품들과, 심증이 가는 작품들을 발견하였다. 누가 AI시스템을 활용하는 능력이 뛰어난가로 작품의 우열을 가릴 수는 없다. 수기적 성격을 배제할 수 없는 목적 사업 공모전의 성격상 어느 작품이 경험의 진실성과 구체성을 잘 담았는지, 또 그 의미를 끌어내어 수필적 형상화로 빚어냈는가 외에도 사유의 전개와 문장 표현 능력을 함께 살펴 가중치를 적용하기로 심사위원들은 심사기준의 일치를 보았다. 공모전의 취지에 온전히 부합하지 못한 작품은 가작으로 포함시켰음을 밝힌다. 결국 수필적 형상화도 중요하지만 독서 활동 경험의 사실성과 구체성에 가중치가 더 주어졌다. '은하수 너머'는 책 읽기에 관심 없는 아이들에게 책과 친해지게 만든 이야기다. 도서관에는 책 속 이야기가 별처럼 반짝이고, 인근 시장에는 사람들의 삶이 별처럼 흘러간다는 상황설정, 도서관에서 한 시간 이상 책을 읽고 두세 권 책을 대출해 오면 시장 투어를 하면서 아이들에게 도넛이나 떡볶이로 간식 이벤트를 벌였다. 책 속으로 빠져드는 아이에게서 반짝이는 별을 발견하는 순간의 벅찬 마음을 표현하였다. 그 별들이 별자리를 이루고, 마침내 그들이 만들어 낼 은하수 너머를 바라보는 희망을 보여준다. 사유의 전개가 좋았다. '도서관, 사람과 사람을 잇다'는 도서관에서 진행하는 그림책 지도사 프로그램에 참가하여 그림책 3급과 2급 자격을 취득하고, 혼자 생활하는 어르신들을 위한 그림책 읽어주기 자원봉사활동에 참여한 필자가 '읽는 사람'에서 '전하는 사람'으로 변신한 이야기다. 도서관 이용자들에게 책을 대출하고 읽게 하는 종전의 도서관 기능이 이용자들에게 위로와 희망을 나누는, 사람과 사람을 잇는 도서관의 역할과 기능으로의 변화를 보여주고 있다. 그래서 사람을 읽는다는 것으로 한 단계 의미를 비약시키고 있다. 새로움을 발견하는 눈이 좋았다. 심사위원들은 강태희의 '은하수 너머'를 금상 수상작으로, 이혜영의 '도서관, 사람과 사람을 잇다'를 대상 수상작으로 뽑는 데 의견일치를 보았다. 수상자들에게는 축하의 박수를, 선에 들지 못한 분들에게는 다음을 기약하는 격려의 박수를 보낸다. ▶심사위원장=장호병 <사>한국문인협회 부이사장 ▶심사위원=여세주 문학평론가 김수영 영남일보 콘텐츠·사회공헌 에디터 박주희기자 jh@yeongnam.com
[제17회 달서책사랑 전국 수필 공모전] 이혜영씨 ‘도서관, 사람과 사람을 잇다’ 대상
영남일보와 대구 달서구청이 공동주최한 '제17회 달서 책사랑 전국 수필 공모전'에서 이혜영씨의 '도서관, 사람과 사람을 잇다'가 영예의 대상을 차지했다. 금상은 강태희의 '은하수 너머'가 수상의 영광을 안았다. 성인 독서 인구의 저변을 넓히고 일상 속에서 책 읽는 문화를 확산하기 위해 마련된 이번 공모전에는 총 516편의 작품이 접수됐다. 특히 올해는 응모자격을 기존 주부층에서 만 30세 이상 전 국민으로 확대함에 따라 출품작이 전년(총 339편)에 비해 52%나 급증했다. 공모전에는 대구경북뿐만 아니라 서울·경기·부산·경남·대전·광주·제주 등 전국 각지에서 참가자들이 원고를 보내왔다. 참가자의 성별 비율은 여성 70%, 남성 30%로 집계됐다. 올해 출품작들은 독서동아리·독서프로그램·독서 자원봉사 관련 이야기를 비롯해 아이나 다른 가족과 함께한 독서 경험을 다룬 글이 많았다. 책에 얽힌 추억과 가족사를 담담하게 풀어낸 작품부터 책을 통해 삶의 고단함을 이겨낸 수기까지 다채로운 글들이 눈길을 끌었다. 장호병 심사위원장은 "올해 작품의 질이 좋다고 느꼈다"면서 "이번 심사에서는 AI 활용 가능성을 경계하면서 공모전 취지에 맞게 독서 활동 경험의 진실성과 구체성, 그리고 이를 완성도 높게 빚어낸 수필적 형상화에 높은 가중치를 뒀다"고 밝혔다. 시상식은 9월 중에 대구 동구 신천동 영남일보 지하 2층 대강당에서 열릴 예정이다. 수상작은 달서구청 및 달서구립도서관 홈페이지에 게재되며, 수필집으로 제작돼 도서관 등에 비치된다. ■입상자 명단 △대상=이혜영(도서관, 사람과 사람을 잇다) △금상=강태희(은하수 너머) △은상=신선자(오뚜기도서관 천사가 가보라고 해서 왔다) 문석진(아직 태어나지 않은 아이에게 읽어 준 첫 문장) △동상=우이철(공식 너머의 이야기) 이승열(미워할 수 없는 아이) 강선경(책으로 전한 마음) 이창주(활자 소비가 이렇게 어려워서야) △가작=한용석(책으로 꿈꿔보는 세상) 박연경(숲속 도서관의 낭독회) 최수경(식탁 위의 밥상, 책상 위의 등교) 임한호(등사기를 밀던 손) 백민준(큰 글자 책을 빌리는 날) 장미향(부애) 조숙자(20촉 알전구 아래 구들장 독서실) 허윤숙(여든 살의 빨간 머리 앤) 이건우(책 값) 천예지(아버지의 도서관) 이인희(보물나비의 날갯짓) 임은연(천 원짜리 지폐의 비밀) 권오후(닳아서 남는 것) 박미애(책장을 넘기며 지내온 시간) 심다현(사람 냄새 나는 책) 신병태(담배 한 갑과 해리포터) 박용군(손금) 노동훈(밤의 거실, 우리가 밑줄 그은 시간) 김미향(우리 집 도서관) 김경진(부녀 사이에 놓인 책 한 권) 박주희기자 jh@yeongnam.com
지역 문화계에서 확산되는 ‘배리어프리’ 시도
장애인과 고령자, 어린이 등 사회적 약자의 문화 향유 문턱을 허무는 '배리어프리(Barrier-free·무장애)' 시도가 지역 문화예술계에서도 확산되고 있다. 과거 휠체어 경사로나 점자 블록 설치 등 단순 시설 편의 제공에 그쳤던 조치는 이제 기획 및 제작 초기 단계부터 접근성을 다각도로 반영하는 '포용적 예술' 형태로 진화하는 추세다. 최근 배리어프리 공연과 전시가 보다 활발해진 데에는 제도적 변화가 큰 유인책으로 작용했다. 2023년 12월 시행된 '문화예술진흥법' 개정으로 국공립 공연장과 미술관 등 주요 문화시설은 연 1회 이상 장애예술인의 공연·전시를 정기 개최하는 것이 의무화됐다. 여기에 배리어프리 환경 구축을 위한 지원 사업 확대와 사회적 인식 확산이 맞물린 결과로 풀이된다. 이에 따라 수동적인 편의 제공에 머물던 지역 문화기관들도 배리어프리 콘텐츠와 관람 환경 구축에 보다 신경을 쓰고 있다. ◆어울아트센터, 지역서 배리어프리 문화 환경 선도 수도권에 비해 상대적으로 인프라가 열악한 환경 속에서도 대구 문화계 현장 기획자들과 공공 기관들은 배리어프리 환경 조성을 위한 의미 있는 노력을 이어가고 있다. 가장 적극적인 행보를 보이는 곳은 행복북구문화재단 어울아트센터다. 2023년 발달장애 예술인 참여 기획전('2023 한국문화예술연합회 방방곡곡 문화공감 사업' 선정)으로 포문을 연 어울아트센터는 배리어프리 전시를 주요 기획 방향으로 설정해 지속 추진 중이다. 올해 기획전 '확장의 세계'에서는 포스코휴먼스 및 갤러리 미호와 협력해 실물 회화와 동일한 크기의 '포스 아트'(철판 위에 섬세한 질감을 구현하는 특수 기술) 촉각 작품을 제작해 배치했다. 시각장애인을 비롯한 관람객들이 손끝으로 미술을 감상하는 환경을 구축한 것이다. 시각장애인의 편의를 위한 전시장 바닥 보행 유도선 도입을 비롯해 수어 통역, QR 음성해설, 휠체어 관람객 및 어린이의 눈높이를 고려한 1천350mm 전시 가이드라인도 적용했다. 특히 오프닝 행사 때는 전시장 안을 암전한 뒤 국악 소리극과 오디오 해설로만 작품을 감상하게 해 비장애인 관람객에게도 타인의 관점을 체화하는 교육적 경험을 선사했다. 공연 분야에서의 선도적인 모색도 돋보인다. 어울아트센터는 상주단체인 악·가·무 국악 연주 단체 '전통하는 요즘 사람들 트래덜반'(이하 트래덜반)에 배리어프리 공연 제작을 먼저 제안했다. 이들은 2년 연속 한국장애인문화예술원의 '무장애 문화향유 활성화 지원사업'에 선정되며 지난해 '이상한 나라의 트래덜반'에 이어 올해 '보트 피플'을 무대에 올렸다. 수어 통역과 음성 해설은 물론, 공연 전 무대 악기·소품을 직접 만져보는 로비 프로그램 '터치 투어'를 운영했다. 올해는 기획 단계부터 접근성 매니저가 참여해 관람 완성도를 한층 높였고, 무용수의 수어 동작을 안무에 더해 배리어프리 요소를 강화했다. 김민지 어울아트센터 공연전시팀장은 "지역에서 배리어프리 사업을 선제적으로 시도하다 보니, 다른 기초문화재단에서 어떻게 접근하는 것이 좋을지 많이 문의해 온다"면서 "법적 의무화로 인해 배리어프리 전시·공연이 자칫 형식적·수동적으로 머물 수 있는 맹점도 있는 만큼 실질적인 배리어프리 환경 정착을 위한 구체적인 노력이 필요하다"고 말했다. 대구 문화계 곳곳에서도 배리어프리 접목이 늘어나는 모습이다. 대구미술관은 쉬운 글·큰 글씨 해설서, QR 오디오 가이드, 수어 영상 도슨트 등을 도입해 정보의 문턱을 낮췄다. 렘브란트·다니엘 뷔렌 등 주요 전시에서 차단봉(로프 배리어)을 제거해 관람 편의를 높였으며, 허윤희·변카카 작가의 작품 등 촉각 감상이 가능한 참여형 전시도 선보였다. 문학과 영상 분야의 시도도 눈에 띈다. 대구문학관은 2022년 2월부터 지난 6월 말까지 문학관 최초로 저시력자와 시각장애인을 위한 '배리어 프리존'을 운영했다. 오디오북과 촉각 도서 등 공감각 도서 체험 공간을 제공했고 점자 도서 제작 자원봉사 프로그램도 진행했다. 향후 3층 운영 공간 보완을 거쳐 저시력자를 위한 별도의 현대식 배리어프리 공간을 구성할 예정이다. 대구영상미디어센터의 경우 2019년부터 시민 대상 배리어프리 영화 제작 교육 과정을 운영해왔다. 음성해설 작가 등 전문 인력을 배출하는 한편, 지역 단편영화를 배리어프리 버전으로 제작해 대구단편영화제 특별 상영회에 꾸준히 소개하고 있다. ◆예산 한계에 자문 인프라 부족..."종합 컨트롤타워 필요" 다양한 시도에도 불구하고 배리어프리 문화의 실효성을 높이기 위해 풀어야 할 과제는 적지 않다. 현장에서는 전문 자문 인프라 부족과 일회성 예산 편성을 대표적 한계로 꼽는다. 특히 시각예술 분야는 자문을 구할 전문 컨설팅 인프라가 대구 내에 턱없이 부족한 실정이다. 김희정 어울아트센터 공연전시팀 PD는 "공연은 수어나 음성 해설 등 활용할 장치가 보다 명확한 편이지만, 전시는 배리어프리 적용이 훨씬 어렵다"며 "열심히 준비해도 이 정보가 유용한지 검증받을 거점이나 인프라가 부족해 아쉽다"고 전했다. 이어 "전문적인 자문 및 컨설팅, 홍보 루트 등이 체계적으로 갖춰진다면 훨씬 정교하고 효과적인 배리어프리 전시를 선보일 수 있을 것"이라고 부연했다. 단편영화 분야 역시 음성 해설과 성우 녹음 등 편당 약 300만 원의 제작비가 들지만, 예산 부족과 더불어 이동 편의 지원과 점자 홍보물 등 장애인들의 관람 접근성을 고려한 환경 조성이 미흡해 실제 장애인 관객의 참여는 저조하다는 지적이 나온다. 김기완 대구정책연구원 박사는 "배리어프리 문화가 일회성 시도에 그치지 않으려면 문화와 관광 등을 아우르는 사회적 약자 지원 컨트롤타워 구축이 시급하다"며 "장애 유형별 맞춤형 콘텐츠 제작 지원부터 이동권 확보, 웹 접근성 개선까지 원스톱으로 지원하는 전담 기관이 마련돼야 한다"고 제언했다. 전윤선 한국접근가능한관광네트워크 대표는 "배리어프리 시도들은 장애인과 비장애인의 경계를 허물고 함께 살아가는 성숙한 사회로 나아가는 소중한 걸음"이라면서도 "사실 우리 모두는 그저 '일시적 비장애인'일 뿐이다. 배리어프리를 장애인만을 위한 별도의 복지로 선을 그어서는 안 된다"고 강조했다. 이어 "사회적 약자들이 단순히 전시장이나 공연장 한두 곳을 둘러보는 수준을 넘어, 이동부터 문화·체육 등 삶 전반에서 물리적·심리적 장벽 없이 일상을 누릴 수 있도록 지원하는 종합 컨트롤타워가 절실하다"고 덧붙였다. 박주희기자 jh@yeongnam.com

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