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조현희 기자

문화팀 조현희 기자입니다.

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‘슴슴한 맛’에 빠졌다…2030이 줄 서는 대구 평양냉면
"2명 자리 있어요?" 지난 12일 오전 10시50분 대구 중구 부산안면옥. 연중 4월부터 9월까지만 운영하는 이곳은 평양냉면을 전문으로 취급하는 식당이다. 문을 열기까지 10분 남짓 남았지만, 이미 7팀의 손님이 식당 안에 착석해 있었다. 20대부터 70~80대까지 연령대도 다양했다. 오전 11시가 되자 대기하던 손님들은 연이어 평양냉면을 주문했다. 1층이 금방 가득 찼고 발길은 2층으로 이어졌다. 이곳에서 만난 이어진(26)씨는 "지난해 평양냉면 유행이 시작할 때부터 궁금했던 음식이라 도전하게 됐다"며 "처음이라 낯선 맛이었지만 색다른 경험"이라고 말했다. 조선웅(33)씨도 "호불호가 강한 음식이라고 들어 어떨지 궁금해 오늘 처음 평양냉면을 먹어봤다"고 했다. 한때 마니아들의 음식으로 여겨졌던 평양냉면이 하나의 미식 트렌드로 자리잡고 있다. 냉면 한 그릇 가격이 1만원을 훌쩍 넘어선 고물가 시대에도 평양냉면 식당에는 개점 전부터 대기 행렬이 이어진다. SNS와 쇼트폼 콘텐츠를 통해 입소문을 타면서 음식에 더욱 생소했던 젊은 세대 사이에서도 인기를 끌고 있다. ◆이북 출신 실향민들 정착하며 확산…대구에만 20여곳 평양냉면은 양지나 사태로 맛을 낸 육수와 동치미를 섞은 국물과 메밀로 만든 이북 음식이다. 한국인들에게 익숙한 함흥냉면의 새콤한 맛과 달리 은은하게 올라오는 담백한 육향과 씹을수록 극대화되는 메밀 특유의 향이 특징이다. 식당마다 고기 육수와 동치미 국물의 비율, 메밀면에 전분이나 밀가루를 섞는 조리법 등이 달라 그 미묘한 차이를 즐기는 이들도 있다. 방문진(59) 부산안면옥 대표는 "평양냉면은 원래 겨울철 동치미 육수를 얼려 먹던 음식"이라며 "추운 날씨에도 '시원하다'며 먹던 이북 사람들의 호방한 기질이 담겨 있다. 국물도 숟가락을 사용하지 않고 사발째 들이키는 매력이 있는 음식"이라고 설명했다. 대구에도 평양냉면을 맛볼 수 있는 식당이 20여 곳에 이른다. 한국전쟁 이후 이북 출신 실향민들이 지역에 정착하며 퍼져나갔다. 대구 최초의 평양냉면 전문점 '강산면옥'이 대표적이다. 1951년 1·4후퇴 당시 평양에서 피란 온 송익두씨가 서문시장 솥전거리에 문을 열었다. 남구 봉덕동에 위치한 '대동강'도 평양 출신인 1대 창업주가 문을 열었고 현재는 3대가 가업을 이어 운영 중이다. 1965년부터 영업을 시작해 특히 이북 5도민들에게 사랑받고 있다. ◆SNS·방송 타고 입소문…2030 손님 크게 늘어 기존에는 마니아층만 찾는 생소한 음식이었다. 함흥냉면의 자극적인 양념과 쫄깃한 면발에 익숙한 소비자들에게는 특유의 '슴슴한 맛' 때문에 도전하기 어려운 음식이라는 인식도 있었다. 하지만 최근 몇 년 새 입소문을 타며 이제는 하나의 대중적인 미식 트렌드로 자리잡고 있다. 맛집을 소개하는 인플루언서들이 오랜 역사를 지닌 평양냉면 식당을 소개하고, 연예인들의 '평냉 먹방'과 맛집 탐방 콘텐츠가 화제를 모으며 젊은 층의 호기심을 특히 자극했다. 방 대표는 "10여 년 전부터 젊은 손님이 눈에 띄게 늘었다"며 "예전에는 부모님을 따라오는 경우가 많았지만, 지금은 친구나 연인끼리 오는 20~30대가 많다"고 말했다. 냉면 한 그릇 가격이 1만원을 훌쩍 넘어선 고물가 상황에도 수요는 꾸준하다. 지난 14일 한국소비자원 가격정보종합포털 '참가격'에 따르면 올해 6월 기준 대구의 냉면 평균 가격은 1만1천750원, 경북은 1만308원으로 집계됐다. 유명 식당은 1만3천원에도 판매하지만 개점 전부터 대기 줄이 이어질 정도로 인기가 높다. 지난 12일 오전 11시30분쯤 찾은 '대동강'은 문을 연 지 30분 만에 1층이 만석이었다. 2층엔 대기자를 위한 공간이 따로 마련돼 있었다. 이날 식당에선 지역 주민뿐 아니라 타지에서 찾아온 손님, 평양냉면에 처음 도전하는 젊은 층도 쉽게 만날 수 있었다. 전주에서 왔다는 황은영(37)씨는 남편 이규호(39)씨와 친정인 대구에 오면 여름에 평양냉면 맛집을 찾아다닌다고 했다. 황씨는 "4년 전쯤 평양냉면 마니아 연예인들의 콘텐츠와 맛집 추천 등을 보고 호기심에 입문하게 됐다"고 말했다. 이호엽(31)씨는 "요즘 SNS에서 평양냉면 콘텐츠가 유행하고 친구들도 평양냉면 이야기를 하길래 호기심에 방문하게 됐다"고 했다. SNS에는 '대구 평양냉면 7선' '대구 평냉 맛집 모음' 등의 게시물이 공유된다. 노포를 방문해 맛을 평가하거나 '평냉 입문기'를 담은 쇼트폼 영상도 잇따른다. 유명 식당을 차례로 방문하는 '도장깨기' 문화도 확산하고 있다. ◆경험 소비 일환…전문가들 "인기 계속될 것" 이 같은 현상에 대해 박태경 영남대 교수(경영학과)는 경험 소비의 일환이라고 설명했다. 박 교수는 "서울 성수동의 오래된 공장이나 창고를 개조한 공간이 인기를 끄는 것과 같은 맥락"이라며 "단순히 맛있는 음식을 먹기 위해서라기보다 차별화된 경험을 추구하려는 소비 심리가 반영됐다"고 분석했다. 이어 "특히 젊은 세대에서 '이 음식을 먹어봤다'는 경험과 이를 SNS에 공유하는 과정에서 소비 가치를 느끼는 젊은 층이 많을 것"이라고 덧붙였다. 황성준 조리기능장은 "맛집을 소개하는 인플루언서들이 노포 분위기의 오래된 평양냉면 식당들을 소개했고, 평양냉면 자체에 궁금증이 생긴 사람들이 많아져 자연스럽게 젊은 층에까지 유행이 시작됐다"고 말했다. 전문가들은 평양냉면의 인기가 일시적인 유행에 그치지 않을 것으로 내다봤다. 이춘호 음식전문 칼럼니스트는 "냉면 문화 자체는 사라지지 않는다"며 "평양냉면도 대표적인 물냉면으로 꾸준히 사랑받을 것"이라고 했다. 그러면서 "다만 SNS 중심의 소비 트렌드에 맞춰 전통적인 원형은 유지하되 양념, 고명 등에서 다양한 변형이 이뤄질 것"이라고 전망했다. 황 조리기능장도 "북한 함경 지역에서 유래한 함흥냉면과 한국전쟁 당시부터 시작된 밀면이 대중화된 것처럼, 평양냉면 역시 꾸준히 대중들에게 사랑받으며 한국의 대표 외식 메뉴로 자리 잡을 것"이라고 전했다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com 김민진·홍예원 수습기자
서울국제도서전이 던진 역설…도서전은 흥하는데 지역출판은 어렵다
'16만명'. 지난 24일부터 28일까지 진행된 '2026 서울국제도서전'을 찾은 방문객 수다. 지난해 관람객 수 15만명 기록을 갈아치웠다. 대구 서구 전체 인구에 맞먹는 수준이다. 얼리버드 티켓이 매진되고 행사 기간 내내 '오픈런' 행렬이 이어졌다. 지난해 방문객의 대다수가 2030 젊은 여성이었다면 이번에는 입소문을 타고 청소년, 중장년층까지 다양한 연령대가 행사장을 찾았다. 출판계의 대축제인 만큼 출판사들은 너나 할 것 없이 독자들의 발길을 붙잡기 위해 각자의 개성을 한껏 드러냈다. 부스를 통해 도서뿐만 아니라 굿즈, 전시, 체험 콘텐츠 등으로 존재를 알리는 데 공을 들였다. 참가 출판사 상당수가 지난해보다 매출이 증가한 것으로 전해졌다. 행사만 놓고 보면 출판시장이 되살아난 듯한 분위기다. 그러나 도서전의 성공이 곧 출판산업의 회복을 의미하는 것은 아니다. 축제의 열기와 달리 출판 현장의 현실은 갈수록 악화되고 있다. 서울·파주의 대형 출판사들도 어려운데 대구의 중소 출판사들은 유통, 마케팅, 독자 확보의 삼중고를 겪으며 더욱 생존을 걱정하고 있다. ◆10명 중 6명 1년간 책 안 읽어…도서전은 '오픈런' 행렬 최근 몇 년간 서울국제도서전은 매년 신기록을 쓰고 있다. 개장 두 시간 만에 굿즈가 동났다는 부스가 속출하고, 줄이 너무 길어 책 구매를 포기했다는 관람객도 나왔다. SNS에는 개막 며칠 전부터 도서전 굿즈 맛집, 부스 추천, 필수 준비물 같은 게시물이 올라왔다. 이상한 일이다. 책 읽는 사람은 꾸준히 줄어드는데 도서전에는 인파가 몰린다. 성인 10명 중 6명은 한 해 동안 책을 한 권도 읽지 않았다. 문화체육관광부가 지난 3월 발표한 '2025 국민 독서실태 조사'를 보면 1년간 성인의 연간 종합독서율은 38.5%에 그쳤다. 2013년 71%를 기록한 이후 하락세를 보이다가 처음으로 40% 이하를 기록했다. 종합독서량은 2.4권으로 집계됐다. 도서전의 흥행이 독서인구 증가로, 독서인구 증가가 도서전의 흥행으로 이어졌다고 보기 어려운 이유다. 도서전 현장을 자세히 들여다보면 더욱 잘 알 수 있다. 지난해에 이어 올해도 서울국제도서전을 방문한 김모(여·28)씨는 "책보다 굿즈를 사러 온 사람이 더 많은 것 같았다"며 "부스도 SNS 마케팅에 성공한 일부 문학 출판사나 독특한 굿즈를 파는 곳에 인파가 몰렸다"고 말했다. 출판계에서도 이를 두고 '굿즈 도서전'이라는 자조 섞인 목소리가 나온다. 휴먼앤북스 출판사 대표이자 소설가인 하응백 전 경희대 교수는 "이제 현장에서 '책을 읽지 않아도 좋다. 갖고만 있어도 좋다'는 구호까지 나온다"며 "서울국제도서전이 '돈 넣고 돈 먹기'식 행사가 되는 것 아닌가 하는 우려가 든다"고 꼬집었다. ◆주요 기업 영업이익 13%↓…대구 출판사는 더 힘들어 굿즈라도 만들어 출판사의 존재를 알려야 한다는 의견도 제기된다. 그만큼 출판시장이 어렵다는 의미다. 대한출판문화협회(이하 출협)에 따르면 주요 72개 출판기업의 지난해 총매출액은 약 4조8천530억원으로 전년보다 1.3% 감소했다. 총영업이익 역시 약 1천370억원으로 13.4% 줄었다. 출판사 수의 증가도 시장의 활력을 그대로 뜻하지 않는다. 지난해 문화체육관광부의 출판사·인쇄사 검색 시스템에 등록된 영업 중 국내 출판사는 8만5천689개사였다. 전년 8만1천161개사보다 늘었다. 그러나 2025년 발행 도서를 출협에 납본한 출판사는 5천766개사였다. 실제 신간 생산에 참여한 출판사는 일부에 머무른 것이다. 설상가상으로 단행본 가격까지 오르고 있다. 고유가 영향으로 종이값과 인쇄비가 크게 상승해 나타난 결과다. 부담은 책을 만드는 출판사뿐 아니라 구매하는 독자에게까지 넘어간다. 지역 출판사는 더욱 어려운 상황이다. 대구는 분야마다 작가군이 풍부하고 꾸준히 작가가 배출되고 있다. 출판사도 지속적으로 나온다. 지난 8일 출판사·인쇄사 검색 시스템에 따르면 현재 대구에서 영업 중인 출판사는 3천137개사다. 하지만 산업 상황은 이에 미치지 못한다. 지역 출판계 관계자들은 타 지역에는 없는 출판산업지원센터가 있어 비수도권에선 비교적 나은 상황이지만, 수도권에 비해 유통망이 부족하기 때문에 좋은 책을 만들어도 독자를 만나기 쉽지 않다고 말한다. 출판사 규모가 크지 않다 보니 홍보·마케팅에 투입할 인력과 자본도 부족하다. 시집의 경우 2쇄만 찍어도 선전한 셈이다. 신중현 학이사 대표는 "출판은 사회 분위기와 시류에 특히 민감한 산업이다. 성장세를 보이더라도 어떤 이슈가 생기면 독자들의 관심이 금세 다른 곳으로 옮겨간다"며 "서울 출판사도 어려운데 지역 출판사는 말할 것도 없다"고 했다. 이어 "큰 출판사는 굿즈를 기획하는 전담팀까지 두고 있지만 중소 출판사들에겐 쉽지 않은 일"이라고 말했다. ◆"독자 접점 늘리고 출판사 간 교류의 장 만들어야" 출판시장 위기의 근본적인 원인은 독서인구 감소다. 하지만 단기간에 독서인구를 늘리기는 쉽지 않다. 지역 출판계는 독서문화 확대가 어렵다면 독자가 출판사의 책을 접할 수 있는 환경을 만드는 것이 중요하다고 입을 모았다. 신 대표는 "지역 출판사 도서는 존재 자체를 몰라서 못 읽는 경우가 많다"며 "북토크, 독서모임 등 독자와 만날 수 있는 접점을 늘리는 것이 가장 실질적인 방안"이라고 제언했다. 지역 출판사들의 자생력을 높일 수 있는 소통 창구를 만들어야 한다는 의견도 제시됐다. 박상욱 도서출판 피서산장 대표는 "단순히 책을 냈다고 사주는 방식은 책의 질을 떨어뜨릴 수 있으니 출판사들이 정기적으로 모여 교류할 수 있는 최소한의 정책을 마련해줬으면 한다"며 "예전에 수성구의 한 도서관에서 지역 출판사들을 모아 애로사항을 듣는 간담회를 했는데 만족도가 높았다"고 말했다. 메이저 출판사도 고전하는 마당에 지역 출판사까지 살려야 하냐는 의문이 제기되기도 한다. 하지만 지역 출판사에서만 39년째 근무 중인 신 대표는 말했다. "지역에 좋은 출판사가 있는 것은 좋은 대학이 있는 것과 같습니다." 대학이 인재를 키워 지역 발전의 토대를 마련하듯, 출판사는 이야기를 기록해 지역의 문화·역사를 보전한다는 의미다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
풍성한 볼거리 제공한 20회 DIMF…향후 과제는 부가가치 창출 ‘산업화’
제20회 대구국제뮤지컬페스티벌(DIMF)이 18일 간의 대장정을 마무리하며 지난 6일 막을 내렸다. 올해 DIMF는 작품의 양적·질적 발전을 꾀하고 다양한 부대행사를 개최해 풍성한 볼거리를 제공했다는 평을 받았다. 다만 DIMF가 명실상부한 글로벌 축제로 한 단계 더 도약하려면 지난 20년의 성과를 넘어서 부가가치를 창출하는 산업화의 단계로 나아가야 한다는 제언이 제기됐다. ◆작품 질적인 향상 돋보여…중국 뮤지컬 '보옥' 대상 올해 축제는 20주년을 맞아 34개의 역대 최다 작품이 공연됐다. 작품의 수가 늘어난 만큼 1인극, 아카펠라 뮤지컬, 집을 지키는 귀신에 대한 이야기 등 다양한 형식과 소재를 엿볼 수 있었다. 축제 심사위원단은 작품의 양뿐만 아니라 질적인 향상도 돋보였다고 평가했다. 심사위원인 이종규 한국뮤지컬협회 이사장은 "작품별로 완성도 차이는 있었지만 전반적으로 예년에 비해 퀄리티가 향상됐다"며 "창작지원작 중에서도 당장 상업화할 수 있는 작품들이 보였다"고 했다. 심사위원들은 작품의 완성도, 창의성, 발전 가능성, 프로덕션의 유기적인 결합 등을 고려해 수상작을 선정했다고 밝혔다. 이런 기준에 따라 올해 DIMF 대상은 공동 폐막작 '보옥'이 차지했다. '보옥'은 중국 고전소설 '홍루몽'을 재해석한 작품이다. 동양 고전 서사를 바탕으로 한 섬세한 정서와 화려한 무대, 배우들의 밀도 있는 앙상블로 호평을 받았다. 지난 6일 열린 시상식에서 작품의 프로듀서는 "이 상은 보옥만을 위한 상이 아니라 중국 창작 뮤지컬을 향한 큰 응원이라고 생각한다"며 "앞으로 한·중 뮤지컬의 교류와 협력이 한 걸음 더 나아가기를 기대한다"고 수상 소감을 전했다. 심사위원상은 대구시립극단의 '피아노의 숲'에게 돌아갔다. 클래식 음악과 섬세한 서사를 무대 위에 감각적으로 풀어낸 작품이다. 외국뮤지컬상에는 영국 뮤지컬 '바버숍페라: 토니 & 더 가이즈!'가 이름을 올렸다. 국내에서 쉽게 접하기 어려운 아카펠라 형식의 뮤지컬로 재치 있는 무대를 구현해 관객들에게 신선한 경험을 남겼다. 창작뮤지컬상은 한민규 작, 유수진 곡의 '보들레르'가 수상했다. △남우주연상은 '피아노의 숲'의 이휘종(카이 역), '보옥'의 장저(가보옥 역)가 공동으로 △여우주연상은 '투란도트'의 리사(투란도트 역) △남우조연상은 '성주(城主): 집 잃은 신의 서울 표류기'의 신창주(이조순 역) △여우조연상은 '투란도트'의 고운(로링 역)이 받았다. 축제 20주년을 기념해 특별 공로상도 마련됐다. 20주년 특별 공로상은 이장우 DIMF 전 이사장(20주년 준비위원장)과 유지이 상해음악원 원장에게 수여됐다. 이밖에도 △올해의 스타상은 정성화·김다현·이재환(남자 부문), 최정원·신영숙·루나(여자 부문) △올해의 신인상은 김성식·방민아에게 돌아갔다. ◆호불호 갈린 '투란도트'…지역 창작지원 강화 목소리도 한편 7년 만에 돌아온 개막작 '투란도트'를 두고 상반된 평이 쏟아졌다. '투란도트'는 DIMF가 자체 제작해 해외 라이선스 수출 등의 성과를 거둬온 작품이다. 올해는 향후 더 많은 국가·지역에서 공연하기 위해 현대화된 모습으로 탈바꿈했다고 알려져 공연 전부터 관심을 모았다. 초창기 투란도트가 바닷속 환상의 왕국을 배경으로 했다면, 이번 공연은 붉은 LED 기둥을 중심으로 한 현대적 느낌의 가상 왕국으로 무대가 바뀌었다. 또 "무대 공간을 의도적으로 비워 인물 간의 관계와 갈등에 집중할 수 있도록 했다"고 제작진은 전했다. 심사위원단은 "서울에서도 충분히 공연해볼 만하다는 이야기가 나올 정도로 세련된 모습으로 돌아왔다"며 "심플한 무대로 넘버와 서사에 대한 집중도를 높였다"고 평했다. 그러나 일부 관객들은 간소화된 무대에 아쉬움을 나타내기도 했다. 이전 버전의 화려한 볼거리를 기대했던 관객 사이에서는 작품이 다소 밋밋하게 느껴졌다는 반응도 있었다. 올해 작품을 관람한 김정윤(26)씨는 "붉은 LED 기둥이 무엇을 상징하는지 명확하게 전달되지 않았고, 공간 간 경계가 뚜렷하지 않아 연출을 직관적으로 이해하기 어려웠다"며 "넘버 대부분이 인물 내면을 표현하기보다 후렴 반복에 집중된 점도 아쉬웠던 부분"이라고 비판했다. 20주년을 맞은 DIMF가 명실상부한 글로벌 축제로 한 단계 더 도약하기 위해 필요한 과제에 대한 제언도 나왔다. 익명을 요청한 지역 문화예술인 A씨는 "DIMF가 다양한 작품을 유통하고 공연하는 역할은 성공적으로 수행하고 있지만, 지역에서 뮤지컬이 지속적으로 나올 수 있는 지원은 부족하다고 느꼈다"며 "대구의 작품과 인재들이 DIMF를 발판 삼아 세계로 진출할 수 있는 생태계를 구축하는 역할도 강화했으면 한다"고 했다. 축제 심사위원을 맡은 원종원 순천향대 교수(공연영상학과)는 무엇보다 대구에 뮤지컬 전용 극장을 포함한 콤플렉스 조성이 시급하다고 주장했다. 원 교수는 "DIMF는 지난 20년 동안 씨앗을 잘 뿌린 축제지만 이제는 축제를 통해 부가가치를 창출하는 '수확'의 단계로 나아가야 한다"며 "현재 작품이 오르는 공연장들은 주차 등 편의시설이 좋지 않고 뮤지컬에 특화된 공연 환경도 갖춰져 있지 않다"고 지적했다. 이어 "뮤지컬 전용 극장이 조성되면 축제 기간에는 DIMF의 거점 공간으로, 평소에는 뮤지컬을 상시 공연하는 공간으로 활용할 수 있다"고 말했다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
[영남일보 14기 독자위원회] “대구만의 성장전략 고민해야…대안 제시하는 심층보도 기대”
영남일보 14기 독자위원회 올해 두 번째 회의가 지난 1일 영남일보 6층 회의실에서 열렸다. 이날 회의에는 위원장 이재훈 에코프로 파트너스 대표를 비롯해 김요한 지역과인재 대표, 김진원 변호사, 이동건 동남KTC 대표, 이원호 상화기념관·이장가문화관 관장, 최덕윤 대구시의사회 총무의사, 윤병환 북대구농협 조합장 등 7명이 참석했다. 위원들은 산업 경쟁력 강화, 청년 유출 문제, 의료 정책 등 다양한 지역 현안에 대한 의견을 제시하며 영남일보가 의제를 선도하는 역할을 해줄 것을 주문했다. △이동건= 1면에 지역의 위기에 관한 기사가 잇따라 나오고 있다. 이런 보도도 중요하지만 골목골목 숨은 소식을 다루는 것도 중요하다. 영남일보 시민기자단이 다양한 소식을 전하고 있는데, 이들의 역할과 활동 범위를 확대해 수준 높은 취재가 이뤄지도록 지원했으면 한다. 최근 유기·구조 동물에 관한 칼럼을 읽다 현재 대구에서는 이런 동물들을 어떻게 진료하고 관리하는지, 재입양 등의 절차는 어떤 경로로 이뤄지는지 궁금증이 들었다. 타 지역에서는 지자체에서 공립 동물병원을 건립해 저소득층의 반려동물 치료를 돕는 등 유기를 방지한다고 들었다. 대구시에서는 이런 문제에 얼마나 관심이 있는지, 어떤 정책을 추진하는지 취재해봐도 좋을 듯하다. △김요한= 최근 메가 프로젝트 발표와 관련해 지역사회가 냉소와 좌절에 머물러서는 안된다. 이런 분위기가 계속되면 지역의 활력이 떨어지고 대구를 바라보는 부정적인 인식까지 확산할 수 있다. 지방자치가 시작된 지 31년이 된 지금, 오히려 지난 30년을 냉정하게 돌아보고 앞으로의 30년을 위한 전략을 다시 점검해야 할 시점이다. 급하다고 눈앞의 사업만 좇다 보면 '잃어버린 4년'이 반복될 수 있다. 요즘 창업 분야에서 많이 쓰는 '피벗(pivot)'이라는 말처럼 상황에 맞게 전략을 과감하게 전환할 필요가 있다. 지금까지는 대기업 유치에만 집중했지만, 이제는 작은 가게와 스타트업, 중소기업을 먼저 키우고 대기업이 자연스럽게 찾아오는 구조를 만들어야 한다. 민과 관, 언론이 함께 머리를 맞대고 시민들이 '집단 효능감'을 느낄 수 있도록 하는 것이 필요하다. △최덕윤= 대구의 의료 얘기를 할 때 지면에 '메디시티'라는 표현이 계속 사용되는데, 프로젝트 공식 명칭이 'AI바이오 메디시티'로 변경됐다. 바뀐 이름으로 정확한 용어를 사용하는 것이 좋겠다. 또 '진정한 체류형 의료관광 도시, 대구' 칼럼을 읽고 취지에는 공감했다. 대구의 의료 인프라와 경북의 웰니스 자원을 연계해 대구·경북 의료관광 벨트를 조성해야 한다는 방향은 충분히 의미가 있다. 하지만 현장에서는 대구시 예산이 투입되는 사업이라는 이유로 경북업체 참여가 제한되는 등 행정적인 제약이 적지 않다. 대구와 경북이 제대로 협력할 수 있는 방안을 더 적극적으로 고민할 필요가 있다. 이런 현실적인 문제를 심층적으로 짚는 보도가 있었으면 한다. △이원호= 균형 있는 언론답게 지방선거에서 기존의 지지를 지키는 입장만큼이나 변화를 원하는 시민의 열망도 잘 담아냈다. 46%가 변화를 원했던 만큼 정책 정리와 바닥 민심에 대한 취재는 지역민들의 의사결정에 긴요했던 정보였다고 생각한다. 다만 선거가 끝난 후 새로 뽑힌 시장이 야당이라는 이유로 정부의 홀대를 받을 것이라며 비아냥대는 주장이 있는데, 이런 주장에 본지가 조금이라도 휩쓸리지 않을까 우려된다. 정치는 어떤 방식으로든 자신의 권위로 가치를 분배할 수밖에 없지만, 선거 결과에 따라 지역이 차별받는다면 적극적으로 정부를 비판하고 정책의 방향을 돌리는데 앞장서야 하는 것이 지역 언론의 역할이라고 생각한다. △김진원= 농촌 파출소가 줄어들고 있는 현실을 다룬 기사를 관심 있게 봤다. 경찰청의 시설 감축 기조에 따라 파출소가 도심에 편중되고 지구대와 파출소가 계속 통합되고 있다. 인력 운영이나 효율성 측면에서는 장점이 있겠지만 농촌에서는 생계형·생활형 범죄에 대한 대응 역량이 예전보다 떨어질 것이라는 생각이 든다. 농촌에는 CCTV 사각지대가 아직도 상당히 많다. 그런 부분을 짚어줘 의미 있었다. 다만 현황 진단만 있고 대안 제시가 없었다. 이런 문제를 어떻게 해결할 것인지 심도 있게 파고드는 후속 보도가 이어지길 바란다. △이재훈= 이재명 정부의 메가 프로젝트 발표 이후 반도체에 이어 로봇·배터리마저 뺏기는 것 아니냐는 기사들이 나오고 있다. 지난 30년 동안 대구는 많은 산업정책을 추진해왔지만 벤처캐피탈리스트로서 판단했을 때 투자하고 싶다는 생각이 드는 사업은 없었다. 대구다운 걸 해야 하는데 서울을 따라가려고만 한다. 지금도 마찬가지다. 일본의 교토가 도쿄를 무작정 따라가지 않고 '교토다움'을 지키며 독보적인 가치를 만들어내듯 대구 역시 '피지컬AI' 등과 같은 대구의 산업경쟁력을 망각하지 말고 대구만의 고유한 강점을 극대화하는 방향으로 전략을 세워야 한다. 영남일보도 이에 문제를 제기하고 방향을 제시하는 보도를 이어갔으면 한다. △윤병환= 선거는 유권자들이 각자의 다양한 판단과 기준에 따라 선택한 결과다. 특정후보를 지지한 유권자를 '과거를 보고 투표한 사람', 다른 후보를 지지한 유권자를 '미래를 보고 투표한 사람' 식으로 해석하는 것은 적절하지 않다고 생각한다. 유권자의 선택에는 수많은 이유가 존재하기 때문에 이를 단순화해서는 안된다. 정치적 성향과 관련된 사안일수록 다양한 관점을 균형 있게 담아주길 바란다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
“대구 핵심 문화 인프라 관광효과 뚜렷…지역서 창작 시작해 세계로 진출하는 로드맵 구축해야”
대구 수성구와 문화체육관광부가 주최하는 '세계문화산업포럼(WCIF 2026)'이 지난 2일부터 3일까지 대구 호텔수성 수성스퀘어에서 열렸다. 올해 7회를 맞은 이 행사는 세계 문화산업의 미래를 조망하고 글로벌 네트워크를 구축하는 국제 포럼이다. 특히 이번 포럼은 '문화가 만드는 지역 발전의 비전과 글로벌 협력'이라는 주제 아래, 문화를 바탕으로 한 도시 발전 전략과 대구 뮤지컬 산업의 미래를 논의하는 장이 마련됐다. 국내외 문화예술계 리더들이 모여 도시 디자인 및 브랜딩, 대구국제뮤지컬페스티벌(DIMF)의 비전 등 지역 문화예술과 관련한 다양한 의제들을 두고 머리를 맞댔다. ◆문화 도시 혁신 핵심은 '지역성' 지난 2일 열린 세계문화산업포럼(WCIF 2026) 첫날 행사에서는 '문화를 기반으로 한 도시발전 전략'을 주제로 △도시 디자인 △도시 브랜딩 △도시콘텐츠의 새로운 엔진 등 3개 세션에서 다양한 논의가 오갔다. 첫 세션에서 열린 대담에서 전문가들은 도시 공간 혁신의 핵심으로 시민의 일상 속 유기적인 관계 확보와 지역 고유성의 존중을 꼽았다. 김홍근 건축사는 "오랫동안 축적된 지역의 특색과 고유 기능이 존중돼야 한다"며 "해외와의 협업에서도 우리 도시의 기후와 삶의 방식에 맞게 체화하는 것이 핵심"이라고 말했다. 수성구가 최근 활발히 추진 중인 문화 도시 혁신 사업에 관해서도 제언했다. 김 건축사는 '절제의 미학'을 강조하며 "한꺼번에 너무 많은 것을 하거나 차별적인 디자인에만 몰두하기보다 시민들이 문화와 예술을 온전히 느끼고 사용할 수 있도록 돕는 공간의 여백을 만드는 것이 중요하다"고 했다. 박물관·미술관 등 핵심 문화 인프라가 지역사회에 불어넣는 활력과 관련해서는 2024년 9월 개관한 대구간송미술관의 성과가 언급됐다. 간송미술관에 따르면 대구간송미술관은 지난 1년간 누적 관람객 27만명을 돌파했다. 이 가운데 외지인 관람객 비율이 52%로 과반을 차지해 문화관광 가능성을 입증했다. 이에 따른 직접 관광 수익은 약 180억원에 달하는 것으로 분석됐다. 전인건 간송미술관 관장은 "간송의 건립 이념인 '문화보국'은 20세기에는 문화유산으로 나라를 지키는 것이었다면, 21세기에는 이러한 콘텐츠를 나누고 향유하는 과정"이라며 "미술관이 대구의 기존 문화·역사적 명소들과 연계되면서 연쇄 관광 효과를 내고 있다"고 전했다. '지역 콘텐츠의 독창성'을 기반으로 한 로컬 브랜딩 전략도 제시됐다. 두 번째 세션에서 열린 대담에서 유정수 글로우서울 대표는 '부동(不動)의 가치'를 강조했다. 공간 개발 시 지역 본연의 매력과 콘텐츠의 방향성이 일치해야 한다는 것. 유 대표는 그 일례로 수성구를 언급하며 "호수라는 명확한 소재와 역사적 서사가 남아 있는 곳"이라며 "이처럼 상설적인 장소나 건축물에 이야기를 녹여 만든 제대로 된 콘텐츠가 필요하다"고 주장했다. 기조연설을 맡은 류재현 2026 세계문화유산축전 가야고분군 총감독은 "특히 창의적 아이디어가 곧바로 로컬 콘텐츠로 이어지도록 돕는 적극적인 행정이 도시의 브랜드를 키운다"고 덧붙였다. ◆DIMF 20주년 "교류 넘어 해외 거점 확보해야" 지난 3일 둘째날 행사에서는 대구국제뮤지컬페스티벌(DIMF) 20주년 기념 세션이 마련됐다. 뮤지컬 및 공연예술 전문가들이 모여 DIMF의 미래 비전, 글로벌 뮤지컬 시장의 흐름에 대한 논의를 이어갔다. 이날 'DIMF 20년의 성과와 미래'를 주제로 발제를 맡은 원종원 순천향대 SCH미디어랩스대학 학장은 △20년간 23개국 410여개 작품 공연 △250만명의 누적 관객 △해외 라이선스 수출 △3천200여명이 거쳐간 'DIMF지기' △대학생 뮤지컬 페스티벌 등 DIMF의 굵직한 성과를 짚었다. 이어진 대담에서는 고희경 홍익대 공연예술대학원 원장의 진행 아래 이성훈 쇼노트 대표이사, 오동욱 대구정책연구원 사회문화연구실장, 이용민 한국공연예술포럼 운영위원, 원종원 순천향대 SCH미디어랩스대학 학장이 통찰을 공유했다. 원 학장은 DIMF 20년의 성과를 돌아본 데 이어 향후 과제를 제시했다. 그는 "지역에서 만들고 수도권에서 성공하고 세계로 진출하는 로드맵이야말로 우리가 진지하게 고민하고 기대하는 DIMF의 성과"라고 강조했다. 대구에만 머물 것이 아니라 우리나라를 대표하는 뮤지컬 전진기지가 되는 부분까지 고민해야 한다는 것. 그러면서 "뮤지컬 하고 싶은 사람이 모두 대구로 올 수 있도록 하는 '게이트키퍼' 같은 역할을 DIMF가 할 수 있도록 발전시켜야 한다"고 했다. 부산과의 시장 규모 격차도 언급됐다. 문화체육관광부와 예술경영지원센터의 '1분기 공연시장 티켓판매 현황 분석 보고서'를 보면, 2023년부터 2025년까지 뮤지컬 공연 티켓 판매액은 대구 465억원, 부산 848억원이다. 이성훈 쇼노트 대표는 "DIMF를 통해 대구가 뮤지컬 도시로 도약했음에도 부산에 시장이 역전당한 것은 관객 수요의 문제이기보다 극장 인프라의 차이에서 나타나는 결과"라며 "대구가 뮤지컬 생산기지로서의 위상을 유지하려면 뮤지컬 전용 극장 문제를 신속히 해결해야 한다"고 말했다. 패널들은 대구가 세계적인 뮤지컬 도시로 자리매김하기 위한 발전 전략도 논의했다. 오동욱 대구정책연구원 사회문화연구실장은 "DIMF가 단순한 공연 행사에 머물지 않고 창작 뮤지컬의 테스트마켓이자 글로벌 진출 플랫폼으로 기능해야 한다"며 "해외 교류 확대와 우수 작품의 지속적 발굴, 국제 공동제작 활성화가 필요하다"고 제언했다. 이용민 한국공연예술포럼 운영위원은 "라이선스 수출 등 많은 성과를 거뒀지만 이제는 교류를 넘어 해외 거점을 확보할 단계"라며 "10개 정도 도시와 네트워크를 구축해 일종의 '프랜차이즈 도시'를 만들어야 한다"고 했다. 조현희·정수민기자 hyunhee@yeongnam.com
탄탄한 캐스팅·새 넘버…대구 달서아트센터 뮤지컬 ‘월곡’ 더 커진 규모로 돌아온다
대구 달서아트센터를 대표하는 창작 뮤지컬 '월곡'이 한층 커진 규모로 돌아온다. 탄탄한 캐스팅과 신규 무대세트, 새로운 넘버가 더해진 더욱 화려한 모습으로 오는 9일부터 11일까지 달서아트센터 청룡홀 무대에 오른다. 2020년 리딩극으로 시작된 '월곡'은 달서아트센터가 자체 제작한 사극 뮤지컬이다. 임진왜란 당시 현 달서구 일대에서 의병을 일으켜 나라를 지킨 월곡 우배선 장군의 이야기를 토대로 한다. 우배선 장군과 그를 둘러싼 월이·혁이·왜장 카게요시의 관계를 중심으로, 나라와 소중한 사람을 지키기 위해 목숨을 건 이들의 선택을 그린다. 특히 올해는 문화체육관광부가 주최하고 한국문화예술회관연합회가 주관하는 '2026년 문예회관 특성화 지원사업'에서 달서아트센터가 전국 최대 규모의 국비를 확보하면서, 작품의 규모와 완성도를 한층 끌어올렸다. 뮤지컬 '월곡' 제작진 측은 지난 2일 오후 2시 달서아트센터 청룡홀에서 기자간담회를 열고 올해 공연의 주요 변화를 설명했다. 이에 따르면 이번 공연에는 우배선과 카게요시, 의병과 왜군의 대비를 보다 선명하게 드러낼 신규 무대세트가 더해진다. 기존 비슬산 암괴 중심의 무대 구성에 일본군 진영을 상징하는 무대 요소를 추가해 인물 간 대립과 극의 긴장감을 더욱 입체적으로 표현했다. 연출과 안무를 담당한 장혜린 연출가는 "카게요시의 신격화된 성격을 더욱 부각하기 위해 신사 형태의 무대세트를 활용했다"며 "배우들의 배역에도 변화가 있는 만큼 훨씬 화려한 무대와 새로운 '케미'를 만나볼 수 있을 것"이라고 설명했다. 사극 특유의 무거운 분위기에 머무르지 않고 관객들이 재미를 느끼고 공감할 수 있도록 하는 데도 공을 들였다. 장 연출가는 "막연히 영웅담을 전달하는 것이 아니라 가상의 인물을 넣어 시기·질투 등 다양한 감정을 엿볼 수 있게 했다"며 "당대를 살아간 사람들의 회한을 관객들이 잘 느낄 수 있도록 인간미 있는 캐릭터를 만드는 데 집중했다"고 전했다. 출연진의 경우 지난해 공연에서 호평을 받은 뮤지컬 배우 이충주가 올해도 주인공 우배선 역을 맡는다. 카게요시 역에는 박시원이 새롭게 합류해 극에 새로운 에너지를 불어넣는다. 이밖에도 조성민(혁이 역)·박정민(월이 역) 등 지역을 대표하는 배우들이 함께하며 탄탄한 앙상블을 선보일 예정이다. 음악적 변화도 꾀했다. 대표적으로 지난해 우배선의 솔로 넘버 '살아다오'에 이어 올해는 카게요시의 솔로 넘버 '막을 수 없으리'가 추가됐다. 작곡·음악감독을 맡은 진주백 작곡가는 "새로운 배우들이 합류한 만큼 기존 넘버를 그대로 쓰지 않으려 했다"며 "맞춤 정장을 만들 듯 배우들에게 잘 어울리는 곡을 새롭게 만들었다"고 말했다. 이성욱 달서아트센터 관장은 "'월곡'은 사극 뮤지컬이지만 현대적이고 트렌디한 작품"이라며 "세련된 음악과 국내 정상급 뮤지컬 배우, 대구 예술인들의 역량이 더해져 작품을 보게 된다면 기존 사극 뮤지컬에 대한 인식이 바뀔 것"이라고 말했다. 향후 공연 계획과 관련해선 "올해는 달서구에서만 공연하지만 타 지역에서 초청 문의가 꾸준히 들어오고 있는 만큼 서울·부산 등 대도시 투어 공연을 생각하고 있다"며 "구체적인 계획은 연말쯤 윤곽이 잡힐 것으로 보고 있다"고 했다. 한편 이번 공연은 9일 오후 2시, 10일 오후 2시와 7시30분, 11일 오후 2·6시에 각각 열린다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
“자극적 콘텐츠 피로해” 뉴미디어 지친 MZ, 레거시 미디어로 돌아온다
#1 대학생 최모(24)씨는 요즘 화제가 된 영화는 일부러 극장에서 본다. 쇼트폼 영상을 터치 하나로 넘기며 하루에 수십 개씩 보지만, 정작 기억에 남는 콘텐츠는 많지 않아 허무함을 느꼈다. 최씨는 "온라인 콘텐츠에 익숙해지며 온전히 몰입하는 경험을 할 기회가 일상에서 줄어들었다는 느낌을 받았다"며 "극장에서는 휴대전화를 내려놓고 두 시간동안 작품에 온전히 집중할 수 있어 같은 작품이라도 오래 기억에 남는다"고 말했다. #2 직장인 김민준(28)씨는 2024년 비상계엄 사태 이후부터 중요한 이슈는 부모님이 받아보는 종이신문을 통해 확인하고 있다. 김씨는 "SNS는 다양한 소식을 빠르게 접할 수 있다는 장점이 있지만, 정치적으로 혼란스러웠던 시기 유튜브를 통해 확인되지 않은 정보와 편파적인 주장까지 무분별하게 퍼지는 모습을 많이 봤다"며 "신문은 사실관계를 검증한 내용을 정제된 언어로 차분하게 정리해줘 시간이 조금 더 들더라도 소비할 가치가 있다고 느낀다"고 했다. 뉴미디어의 홍수 속에서 젊은 세대가 레거시 미디어로 발길을 돌리고 있다. 자극적인 콘텐츠와 가짜뉴스에 피로감을 느끼며 종이신문, 영화관 등 아날로그 매체의 가치에 주목하는 모양새다. 레거시 미디어가 구조적 위기를 겪는 상황에도 틈새시장을 통해 새로운 수요가 형성되고 있는 것이다. ◆유통 권력 쥔 SNS, 흔들리는 언론…그 속의 '역설적 반등' 최근 중앙그룹 재무 위기 사태는 미디어업계 전반에 큰 충격을 안겼다. 지난해 종합편성채널 최대 매출을 올린 JTBC는 채무불이행을 선언했고, 국내 신문사 매출 1위에 오른 중앙일보마저 워크아웃을 신청했다. 메가박스 등 주요 계열사도 기업회생 절차에 들어갔다. 큰 매체라고 안전하지 않다는 사실을 보여줬다. 중앙그룹 사태는 단기 유동성 위기만으로 설명되지 않는다. 미디어업계 전체가 안고 있는 구조적 문제의 단면이기도 하다. 레거시 미디어는 현재도 여전히 사용되지만 과거에 등장해 오래된 대중매체를 뜻한다. 이 레거시 미디어는 매체 특성상 공론장의 책임을 지면서도 동시에 이윤을 창출해야 한다는 딜레마에 봉착한다. 하지만 미디어 환경의 변화로 콘텐츠 유통 권력은 유튜브 등 SNS로 넘어간 지 오래다. 광고시장도 온라인 플랫폼 중심으로 재편돼 전통 미디어들은 공적 역할과 수익성 사이에서 더 큰 압박을 받게 됐다. 레거시 미디어의 고전은 예고된 수순이었다. 그런데 역설적인 변화가 감지된다. 어느 세대보다 디지털 환경에 익숙한 10대 사이에서 종이신문 이용률이 반등했다. 한국언론진흥재단의 '2025 10대 청소년 미디어 이용조사' 결과 청소년 신문 구독률은 12.7%로 직전 2022년보다 1.3%포인트 상승했다. '지난 일주일간 종이신문을 읽었다'고 답한 10대의 비율은 2019년 7.8%에서 2022년 11.4%로, 지난해에는 12.7%로 증가세를 보였다. 반면 재단이 발표한 '2025 언론수용자 조사'에 따르면 지난해 종이신문 열독률은 전년 대비 1.2%포인트 감소해 8.4%로 역대 최저를 기록했다. 특히 신문 소비의 주축을 이루는 50대의 이탈이 두드러진 것과 비교하면 대조적이다. 이런 변화에는 교육기관을 중심으로 실시되는 '미디어 리터러시 교육'의 영향이 있을 거란 분석이 나온다. 최근 몇 년 새 청소년들이 미디어 리터러시 교육을 접할 기회가 크게 늘어났기 때문이다. 2022년 개정된 교육과정에는 미디어 리터러시를 초·중·고등학교의 모든 교과와 연계하도록 하는 내용이 포함됐는데, 이후 레거시 미디어에 대한 이들의 시각이 달라졌을 가능성이 있다는 설명이다. ◆공신력 있는 매체 찾아 경제신문 읽기 모임·뉴스레터 구독 물론 레거시 미디어가 과거 지위를 회복한 것은 아니다. 조회수를 유도하는 자극적인 콘텐츠와 가짜뉴스가 범람하는 온라인 환경에서 틈새시장으로 반짝 뜨는 것이라는 분석이 지배적이다. 하지만 전통 언론이 '깊이 읽기'를 위한 매체로 주목받고 있는 것은 분명하다. 특히 젊은 세대 사이에서는 기존 SNS 콘텐츠에 피로감을 느끼며 공신력 있는 매체를 통해 정보를 차분히 소비하려는 움직임이 두드러진다. 일례로 최근 대학가와 직장인 커뮤니티 등에선 재테크 공부를 위해 경제신문을 함께 읽는 모임이 확산하고 있다. 경제신문 읽기 모임을 하고 있다는 직장인 박성민(31)씨는 "매일 아침 경제신문을 배달받아 형광펜으로 밑줄을 치고 읽은 뒤, 3~5개의 기사를 선별·요약해 화상회의에서 내용을 공유한다"며 "시장 흐름과 배경까지 함께 이해할 수 있어 훨씬 공부가 된다"고 말했다. 뉴스레터를 구독하거나 일간지의 디지털 유료 구독 서비스를 이용하는 경우도 나온다. 영남일보 독자 이모(28)씨는 레거시 미디어와 뉴미디어의 가장 큰 차이로 '팩트체크' 여부를 꼽았다. 이씨는 "SNS는 즉각적인 반응을 끌어내는 데 초점이 맞춰진 콘텐츠가 많다보니 사실 확인이 충분히 이뤄지지 않은 정보도 빠르게 확산되는 것 같다"고 말했다. 이어 "유튜브에서는 잘못된 정보를 퍼트려도 '아니면 말고' 식으로 넘어가는 경우를 종종 보지만, 전통 언론은 정정보도 등 바로잡는 시스템이 있다는 점에서 더욱 신뢰가 간다"고 덧붙였다. ◆OTT·쇼트폼 영상 대신 영화관으로…"직접 몰입 경험" 이런 흐름은 영화 산업에서도 나타나고 있다. 영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망에 따르면 올해 상반기 영화관 매출액은 약 3천671억원으로 팬데믹 이후 최고치다. 미국 시장 역시 같은 흐름을 보였다. '토이 스토리 5' 등 할리우드 전통 IP 강자가 돌아오고, '왕과 사는 남자' '살목지' 등 한국 영화도 선전했다. 지난 2월 발간된 영진위와 한국생산성본부의 '영화콘텐츠 소비 트렌드 연구'에 따르면 최근 시청자들 사이에서는 취향에 기반한 장르물 소비 경향이 나타나고 있다. 영화에 대한 취향 강화는 입소문으로 입증만 되면 영화를 보러 극장으로 향하게 하는 동인이 된다. 검증된 작품을 직접 극장에서 경험하려는 경향이 강해지고 있는 것이다. 이 같은 현상에 대해 박한우 영남대 교수(미디어커뮤니케이션학과)는 "SNS와 쇼트폼 콘텐츠가 여전히 대세이지만 이런 콘텐츠에 지친 사람들이 아날로그를 찾는 흐름도 나타나고 있다"며 "이는 일종의 레트로 현상으로, 음악을 대부분 디지털로 소비하지만 음반 판매량은 꾸준히 증가하고 있는 현상이 그 예"라고 말했다. 이어 "레거시 미디어는 앞으로도 사람들이 가치 있게 여기고 향수를 불러일으키는 매체로 소비될 것으로 보이지만, 예전의 신문 시대나 지상파 시대가 다시 돌아올 거라 전망하는 것은 잘못된 판단"이라고 분석했다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
[맛나게 멋나게] 묵은지 더해 개운한 한국식 소바…대구 교동시장 ‘무아담’
일본에는 'B급 구르메'라는 말이 있다. 일반 식당이나 포장마차에서 평범한 재료로 만드는, 비싸지 않지만 그 맛은 구르메(グルメ·미식) 반열에 오른 서민 음식을 뜻한다. 대표적인 음식이 소바다. 에도시대 도시 개발 현장에서 일하던 노동자들이 빠르고 간편하게 한 끼를 해결하기 위해 즐겨 먹으면서 대중화됐다. 지금은 일본 전역은 물론 세계로 퍼져나갔다. 한국에 들어온 소바는 한국인 입맛에 맞게 다양한 방식으로 변주됐다. 차가운 육수와 면 위에 익숙한 식재료를 곁들이는 등 한식과의 경계를 허무는 요리로 재탄생해 낯설지 않게 즐길 수 있는 음식으로 자리 잡았다. 대구 중구 교동시장에 위치한 작은 식당에서도 이런 소바를 만날 수 있다. '무아담'이라는 가게의 대표 메뉴 '에비텐 묵은지 소바'다. 가게는 '나를 위한 한 끼를 담다'는 뜻처럼 깔끔한 한 끼를 할 수 있는 공간이다. 전부 다찌석이라 혼밥하기도 좋다. 메뉴는 에비텐 묵은지 소바, 전복 가지튀김 덮밥, 전복 바질 오일 파스타, 레몬 크림 새우 등 다양하지만 가장 인기 있는 메뉴는 에비텐 묵은지 소바다. 봄·여름에만 판매하는 계절 메뉴다. 살얼음이 동동 뜬 차가운 육수로 요즘 같은 날에는 특히 많이 찾는다. 일본식 냉소바를 바탕으로 했지만 묵은지가 더해지면서 한식에 가까운 맛을 낸다. 시원한 육수에 면을 적셔 먹으면 깔끔한 감칠맛이 입안을 채우고, 잘 익은 묵은지의 산뜻한 산미가 뒤따라 개운하다. 여기에 큼직한 새우튀김은 고소한 풍미를 더한다. 서로 다른 식재료들의 맛과 식감이 조화를 이루며 무더운 여름철 입맛을 돋우는 한 그릇을 완성한다. 1만원 조금 넘는 가격으로 가성비도 상당히 좋은 편이다. 식당이 입소문을 타면서 주말에는 입장 대기가 발생하는 일이 빈번하다. 평일 점심시간에도 손님이 몰리는 편이라 정오 전에 방문하는 것을 추천한다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
닮은 듯 다른 두 도시 이야기, 대구와 나고야
나고야(名古屋). 일본에서 세 번째로 큰 도시다. 인구로만 보면 요코하마에 밀려 4위이지만, 통상 도쿄·오사카와 함께 3대 도시로 인정받는다. 김해에서 비행기를 타면 2시간 채 걸리지 않는다. 마음만 먹으면 쉽게 다녀올 수 있다. 그런데 좀처럼 발이 떨어지지 않는다. '노잼' 도시라는 이미지가 워낙 강해서다. 화려한 도쿄도, 개성 강한 오사카도 아닌 어딘가 애매한 도시라는 말을 듣는다. 그런데 이 도시를 보면 묘한 기시감이 든다. 보수적인 지역색, 지역에 대한 시민들의 자부심, 향토 음식, 여름에 특히 고온다습한 기후, 230만의 인구…. 우리가 잘 아는 한국의 어느 도시와 닮았다. 대구가 떠오른다면 당신의 감각은 틀리지 않았다. '나고야의 태양'이라 불리며 일본 프로야구를 호령했던 선동열 전 삼성라이온즈 감독 역시 나고야에 대해 "대구 분위기와 비슷하다"고 말한 바 있다. 지난 9일부터 13일까지 5일간 나고야에 머물렀다. '노잼 도시'라는 선입견을 무시하지 못한 채 찾았지만 도시를 둘러볼수록 대구와 비슷한 모습들이 눈에 들어와 흥미로웠다. 물론 차이도 있었지만, 그 차이도 두 도시를 비교하는 재미를 더했다. 올여름 나고야에서 발견한 대구의 모습과 닮은 듯 다른 두 도시 이야기를 풀어본다. ◆234만 3대 도시…천년고도 지역과도 인접 대구와 나고야는 도시의 지리적 위치, 기후, 사회·문화적 성격까지 놀라울 정도로 닮았다. 과거 주일대사를 지낸 외교 인사들과 현지 연고 구단에서 활약했던 체육인들 사이에서도 두 도시의 정서와 분위기가 비슷하다는 평이 꾸준히 제기돼 왔다. 대구와 나고야는 국가 내에서의 행정적 위상에서부터 명확한 공통점을 갖는다. 먼저 양국 '3대 도시'라는 상징성을 공유한다. 우리나라 3대 도시라 하면 흔히 '서울-부산-대구'를 들 수 있다. 인구(인천 305만명·대구 234만명)는 물론 경제 규모 등 실질적인 체급에서는 인천이 대구를 앞서지만, 광역시 건제(建制) 순으로 보면 대구가 3대 도시로 분류된다. 나고야 역시 대구와 같이 234만명의 지역이다. 도쿄, 오사카, 요코하마 다음으로 많은 인구를 보유하고 있지만 요코하마가 도쿄의 위성도시 성격이 강한 탓에 도쿄·오사카와 함께 일본의 3대 도시로 꼽힌다. 도시의 지리적 특성도 비슷하다. 양 도시 모두 천년고도와 멀지 않은 곳에 위치한다. 대구가 경주와 가까운 것처럼 나고야는 일본의 옛 수도 교토가 인근에 있다. 고온다습한 기후도 닮은꼴이다. 대구가 분지 지형의 특성으로 무덥고 습한 여름을 보낸다면, 나고야의 경우 이세만을 끼고 있음에도 뒤쪽이 산으로 둘러싸여 여름철 일본에서도 손꼽히는 더운 날씨가 이어진다. ◆대구는 자영업·중소기업 생태계, 나고야는 도요타 교통이 편리한 점도 공통점. 동쪽의 에도(현 도쿄)와 서쪽의 교토를 잇는 길을 '도카이도(東海道)'라 한다. 나고야는 이 도카이도의 중심에 위치해 오래전부터 교통의 요충지로 번성했다. 현재 두 곳 모두 국제공항과 고속철도, 도시철도망을 갖추고 있고, 계획적으로 정비된 넓은 도로망으로 자가용 이용률도 높다. 그러나 관광도시로서의 존재감은 상대적으로 약한 편이다. 화려한 수도나 역사문화도시에 비해 주목도가 떨어진다는 점에서 둘 다 '노잼 도시'라 불린다. 다만 경제 구조에서는 큰 차이를 보인다. 대구가 자영업과 중소기업 중심의 생태계를 형성하고 있다면, 나고야는 일본 제조업의 심장으로 불릴 만큼 대기업의 존재감이 압도적이다. 글로벌 자동차 기업 도요타의 본거지다. 도요타 본사는 물론 여러 자동차 부품 산업체도 소재해 일본 자동차 산업의 중심지 역할을 한다. '부자 도시'라는 말이 나오는 이유다. 나고야 시민들에게 도요타란 하나의 거대한 상징과 같아서, 도요타 산업기술기념관과 창업주의 생가 등 기업의 역사와 인물을 기념하는 공간이 지역 곳곳에 자리한다. ◆향토기업 충성도 강해…역사적 인물 대거 배출 "외지인들은 나고야에서 장사를 못한다"는 우스갯소리가 있다. 나쁘게 말하면 배타성이라고도 할 수 있지만, 그만큼 지역민들의 고향 사랑과 지역 브랜드에 대한 충성도가 강하다. 전통을 중시하는 보수성으로 대도시임에도 관습을 중시하고 시민들간 결속력이 높다. 마찬가지로 대구에도 "프랜차이즈가 들어오면 망한다"는 말이 있다. 오랜 세월 자리를 지켜온 로컬 맛집과 향토 기업을 선호하는 경향이 강하고, 지역 출신 인물에 대한 애정도 남다르다. 이런 자부심은 복합적인 요인으로 형성되긴 했으나, 오랜 역사 속에서 수많은 인물을 배출한 것이 지역 정체성에 적잖은 영향을 미쳤다는 분석이 나온다. 대구가 대통령, 삼성 창업주 등 정치·경제·문화계의 굵직한 인물들을 배출한 도시라는 자부심을 갖고 있듯, 나고야 역시 일본 전국시대를 대표하는 오다 노부나가, 도요토미 히데요시, 도쿠가와 이에야스 등과 깊은 연고를 지닌다. 수도이자 격전지인 교토와 적당히 멀면서, 교토로 향할 수 있는 길 한가운데에 위치해 천하인들이 많이 나올 수 있었다. 이런 역사로 나고야 도심에서는 나고야성, 도쿠가와엔 등 이들 흔적이 깃든 문화유산을 만날 수 있다. ◆독자적인 식문화 '대구 10미' '나고야메시' 타 지역과 차별화되는 독자적인 식문화도 자랑한다. 대구에 10가지 향토 음식을 일컫는 '대구10미(味)'라는 말이 있다면, 나고야도 '나고야 음식'을 뜻하는 '나고야메시(名古屋めし)'라는 고유명사가 존재한다. 지역만의 조리법을 바탕으로 발전한 향토 음식들이 다양한데, 3대 명물인 히츠마부시(장어덮밥), 미소카츠(된장돈가스), 테바사키(닭날개 튀김)가 특히 유명하다. 야구에 대한 열정도 뜨겁다. 대구에 프로야구단 삼성라이온즈가 있듯, 나고야에도 지역을 대표하는 야구단 '주니치 드래곤즈'가 있다. 낯선 이국의 도시에서 고향 대구의 정취를 느끼고, 동시에 나고야만의 문화를 느껴본 것은 이번 여정이 준 뜻밖의 묘미였다. 닮은 듯 다른, 그래서 알수록 더 흥미로운 두 도시의 이야기는 '노잼'이라는 편견을 지우기에 충분했다. 오는 9월 나고야에서 아시안게임이 열린다. 올여름, 대구를 닮은 나고야의 숨은 매력 속으로 한 걸음 더 걸어 들어가 보는 것은 어떨까. 일본 나고야에서 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
190개국 시청자 사로잡은 만화 뮤지컬로…대구시립극단 ‘피아노의 숲’ 제작발표회
대구시립극단이 제20회 대구국제뮤지컬페스티벌(DIMF) 공식초청작으로 뮤지컬 '피아노의 숲'을 무대에 올린다. 작품은 다음 달 5일부터 12일까지 대구문화예술회관 팔공홀에서 공연된다. '피아노의 숲'은 일본 잇시키 마코토의 동명 만화를 원작으로 한 작품으로, 세계 독자들을 감동시키며 작품성을 검증받은 '마스터피스'다. 원작 만화의 인기에 힘입어 제작된 극장판 애니메이션은 넷플릭스를 통해 190개국 시청자들을 사로잡았으며, 해외 유수의 영화제에 초청되며 화제를 모은 바 있다. 원작 저작권을 가진 일본 출판사 고단샤와 공연권 협약을 맺어 뮤지컬로 무대에 오르게 됐다. 작품은 숲 속에 버려진 낡은 피아노를 통해 천부적인 재능을 알게 된 소년 '카이'와 엘리트 코스를 밟아온 노력파 '슈헤이' 두 소년의 우정과 성장을 다룬다. 자신만의 '소리'를 찾아가는 과정을 그린 이 작품은 클래식 음악과 휴머니즘이 결합된 독보적인 서사로 평가받는다. 이번 공연은 영국에서 가장 주목받는 차세대 연출가 마이클 펜티만(Michael Fentiman)이 연출과 각색을, 뮤지컬 '아멜리에'로 2020년 올리비에 어워드 작곡·편곡 부문 후보에 오른 바너비 레이스(Barnaby Race)가 음악을 담당한다. 24일 대구문화예술회관 비슬홀에서 열린 '피아노의 숲' 제작발표회에서 마이클 펜티만 연출은 "애니메이션을 기반으로 하면서도 클래식과 팝 요소를 결합한 음악을 통해 원작과는 또 다른 뮤지컬만의 매력을 선보이고자 했다"며 기획 방향을 설명했다. 슈헤이 역을 맡은 천관우 배우는 "원작에서 슈헤이의 시점으로 이야기가 시작되는데 뮤지컬 역시 슈헤이의 관점에서 출발한다"며 "다만 뮤지컬에서 인물들의 내면과 관계를 더 극적으로 표현했기 때문에 서사를 더욱 깊이 들여다볼 수 있을 것"이라고 말했다. 무대는 피아노를 중심으로 기타, 첼로, 바이올린, 비올라, 베이스, 콘트라베이스, 퍼커션으로 구성된 앙상블이 함께하며 장면마다 인물의 감정 변화를 음악적으로 표현한다. 또한 '숲 속의 피아노'라는 상징을 구현하기 위해 그랜드 피아노를 무대 중심에 배치하고 6대의 업라이트 피아노를 무대 장치로 활용해 시각적 완성도를 높일 예정이다. 특히 이번 작품은 대구와 광주의 문화예술 기관이 협업해 만든 작품으로, '문화예술 달빛동맹'의 선례로 주목받고 있다. 대구문화예술회관과 국립아시아문화전당재단이 지난해 체결한 업무협약을 바탕으로 대구국제뮤지컬페스티벌과 공동 기획했다. 이완기 대구시립극단 제작기획은 "대구와 광주를 중심으로 여러 단체가 네트워크를 구축해 제작했다"며 "광주 무대에도 올린 뒤 재정비 시간을 갖고 2028년 서울에서도 공연할 계획"이라고 밝혔다. 권성아 국립아시아문화전당재단 문화유통팀장은 "국립아시아문화전당재단은 다양한 기관·제작사와 협력해 대중적인 콘텐츠를 유통하고 있는데, 이번 사업 역시 그 일환으로 참여하게 됐다"며 "현재 광주 공연도 티켓이 오픈된 상황인데 처음부터 좋은 반응을 얻고 있다"고 전했다. 공연은 5일 오후 4시, 10일부터 12일까지는 오후 2시·7시30분에 진행된다. 광주에서는 국립아시아문화전당 극장1에서 25일부터 26일까지 공연한다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
청바지 입은 칼라프, 붉은 왕국의 투란도트…새 연출로 돌아온 DIMF ‘투란도트’
"관계에 중점을 두고 연출했습니다. 작품은 사랑하는 사람을 붙잡고 행복에 다가가려는 인간의 이야기를 담고 있습니다. 무대 공간을 의도적으로 비워 인물 간의 관계와 갈등에 집중할 수 있도록 했습니다." (로버트 알폴디) 제20회 대구국제뮤지컬페스티벌(DIMF) 개막작 '투란도트'의 기자간담회가 지난 19일 오후 4시 대구문화예술회관 중정홀에서 열렸다. 이날 간담회에는 배성혁 DIMF 집행위원장을 비롯해, 올해 공연의 연출을 맡은 헝가리 연출가 로버트 알폴디, 뮤지컬 배우 리사(투란도트 역), 이건명(칼라프 역), 김보경(류 역)이 함께해 새롭게 바뀐 작품을 소개했다. '투란도트'는 이탈리아 푸치니의 오페라 '투란도트'를 DIMF만의 색깔로 재해석한 작품으로, DIMF를 대표하는 자체 제작 뮤지컬이다. 2011년 초연한 작품은 한국 창작뮤지컬 최초로 동유럽 라이선스 수출 성과를 거두는 등 해외에서도 작품성을 인정받았다. 올해는 글로벌 시장을 겨냥한 새로운 버전으로 7년 만에 DIMF 무대에 돌아와 관객들과 만난다. 이번 공연은 향후 더 많은 지역과 국가에서 공연될 수 있도록 무대 장치를 간소화했다. 또 동유럽 수출 당시 슬로바키아 버전을 연출한 로버트 알폴디의 예술적 감각을 더해 미학적 완성도를 높였다. 기존 고전적인 연출에서 벗어나 현대적인 모습으로 탈바꿈했다. 초창기 투란도트가 바닷속 환상의 왕국을 배경으로 했다면, 이번 공연은 붉은 LED 기둥을 중심으로 한 현대적 느낌의 가상 왕국으로 무대가 바뀌었다. 칼라프는 청바지를 입고 등장하는 파격을 선보이며, 극중에는 가요 '캐치캐치'를 부르며 춤을 추는 등 요즘 유행을 반영한 유머러스한 장면도 곳곳에 배치됐다. 제작진은 공연 제작 과정에서 문화적 차이를 조율하며 보편성을 끌어올렸다고도 전했다. 로버트 알폴디는 "감정은 세계 어디에서나 같지만 이를 표현하는 방식은 문화마다 다를 수 있다"며 "애정 표현이나 사과하는 제스처 등에서 한국과 유럽의 차이를 발견했다"고 전했다. 7년 만에 칼라프를 다시 맡은 이건명 역시 "초기 '투란도트'가 동양적 요소와 오리엔탈리즘을 강조했다면, 이번 작품은 슬로바키아라는 다른 나라에서 만든 투란도트를 한국 공연에 접목하는 작업이 중요했다"며 "한국과 슬로바키아의 문화적 차이를 어떻게 좁힐 것인지 고민을 많이 했다. 그 점을 유심히 봐주셨으면 한다"고 했다. 배우들은 투란도트만의 음악적 매력도 강조했다. 올해 공연은 뮤지컬 영화 '투란도트-어둠의 왕국'의 넘버 2곡이 새롭게 추가되는 등 음악적 요소가 한층 풍성해졌다. 기존 곡들과 어우러져 인물의 감정선을 더욱 입체적으로 전달한다. 배성혁 DIMF 집행위원장은 "미국 브로드웨이나 영국 웨스트엔드에도 진출할 수 있는 작품으로 발전시키기 위해 로버트 알폴디와 협업하게 됐다"며 "완성형은 아니지만 새롭게 탈바꿈한 '투란도트'의 가능성을 봐주셨으면 한다. 개인적으로는 더욱 세련된 투란도트가 탄생했다고 생각한다"고 말했다. 공연은 대구문화예술회관 팔공홀에서 오는 27일까지 진행된다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
“인생샷 지쳤어요”…완벽한 화보 대신 흔들린 2초 영상
직장인 김지영(대구 수성구·28)씨는 요즘 친구 2명과 '셋로그'(setlog)를 하는 재미에 빠져 있다. 시작한 지 한 달이 지났지만 꾸준히 이용하고 있다. '셋로그'란 일상을 시간 단위로 간단하게 공유하는 폐쇄형 SNS 앱이다. 매시간 울리는 알림에 맞춰 이용자가 2~3초짜리 짧은 영상을 찍어 올리는 식이다. 영상은 그룹에 초대한 친구만 볼 수 있다. 그룹 최대 인원은 12명이다. 셋로그를 애용 중인 이유에 대해 김씨는 "다른 사람들의 시선을 의식해 피곤해졌기 때문"이라고 밝혔다. "기존 SNS는 가깝지 않은 지인과도 가볍게 친구를 맺는 분위기가 형성돼 있어서, 계정에 300여명의 팔로워(follower)가 있어요. 그러다보니 게시물을 올릴 때마다 남이 내 일상을 어떻게 볼지 신경 쓰게 되더라고요. 사진 한 장을 올려도 괜히 평가받는 기분이 들 때가 있죠. 이 앱은 친한 친구들이랑만 일상을 공유할 수 있어 마음이 편합니다." 소수의 지인과만 일상을 공유할 수 있는 '폐쇄형 SNS'가 새로운 소통 플랫폼으로 주목받고 있다. 공개성과 확장성을 앞세운 기존 SNS와 달리, 친밀한 관계 중심의 소규모 네트워크와 꾸밈없는 콘텐츠를 지향한다. 이 때문에 기존 SNS에 대한 피로감이 커진 젊은 세대에게 호응을 얻고 있다. ◆인스타 지친 MZ서 입소문…팔로워·좋아요 없는 '폐쇄형 SNS' 스타트업 '뉴챗'이 만든 셋로그는 지난해 말 출시 사흘 만에 누적 다운로드 1만4천건을 기록한 데 이어, 3개월 만에 이용자 수 4만5천명을 돌파하며 애플 앱스토어 1위에 올랐다. 지난 4월 안드로이드 버전이 공개된 뒤에는 앱 이용자 수가 더욱 급증했다. 지난 5일 앱·리테일 분석 서비스 와이즈앱·리테일에 따르면, 지난달 셋로그의 월간 활성 이용자 수(MAU)는 778만명에 달한다. 처음에는 1020세대 중심으로 유행이 확산했지만, 최근에는 직장인과 기혼자들 사이에서도 입소문을 타고 있다. 연령별 이용자 비중은 20대가 45.1%로 가장 높았고, 그 뒤로는 10대 이하가 23.6%, 30대가 22.5%를 차지했다. 셋로그는 잘 꾸민 사진과 영상을 공개적으로 게시하는 기존 SNS와는 성격이 다르다. 인스타그램이나 틱톡이 편집된 콘텐츠 중심이라면, 셋로그는 앱 내에서 실시간 촬영한 영상만 업로드할 수 있다. 별도의 보정이나 편집이 불가능하다. 발신자와 수신자만 메시지를 해독할 수 있는 암호화 방식을 사용해, 그룹 멤버 외에는 영상과 메시지를 볼 수 없도록 설계돼 있다. 알고리즘 추천도, 팔로워도, '좋아요' 수도 없다. 이 때문에 이용자들은 맨얼굴이나 식사 장면, 출퇴근길 풍경 등 날것의 일상을 친한 친구들과 자연스럽게 공유할 수 있다. 앱은 하루 동안 쌓인 영상을 이어 붙여 일상 브이로그(V-log) 형태로 자동 완성해준다. ◆날것의 B급 일상 공유…잘 나온 사진 고를 필요 없어 부담 無 셋로그 이용자들 사이에서는 인스타그램의 '보여주기식 문화'에 대해 피로감을 호소하는 목소리가 높았다. 직장인 장모(33)씨는 인스타그램에 하루 50번 넘게 접속할 정도로 SNS에 몰두했다. 여행이나 외출을 하면 사진부터 찍었고, 얼굴이 나온 사진은 보정을 꼭 거친 뒤 업로드했다. 게시물을 올린 뒤에는 '좋아요' 수를 반복해 확인했다. 시간이 지날수록 인스타그램은 즐거움보다 부담으로 다가오기 시작했다. 평범한 일상조차 완성된 콘텐츠처럼 꾸며야 한다는 압박을 느꼈다. 장씨는 "지금 생각해보면 일상을 즐기기보다 보여주기 위해 살았던 것 같다"며 "셋로그는 굳이 잘 나온 사진을 고를 필요 없이 있는 그대로의 모습을 보여줄 수 있어 부담이 적다"고 했다. 인공지능(AI)의 확산도 영향을 미쳤다. AI를 활용해 누구나 손쉽게 정교한 이미지와 영상을 만들 수 있게 되자 소비자들은 기술로 연출된 결과물보다 꾸미지 않은 현실성에 가치를 두기 시작했다. 김씨는 "요즘은 AI로도 사진이나 영상을 쉽게 만들 수 있고, 온라인상에도 그런 콘텐츠들이 넘쳐나 웬만한 콘텐츠에 무감각해진 것 같다"며 "친구들이 올린 흐릿한 영상이나 떨어지는 별거 아닌 B급 기록이 더 재미있다"고 말했다. 친밀감을 형성할 수 있다보니 최근에는 연예인들도 셋로그를 활용하거나 무대 뒤 일상을 공유하는 방식으로 팬들과 소통하고 있다. 그룹 에스파의 카리나는 최근 멧갈라 참석차 찾은 뉴욕 일정부터 컴백 음악방송 출근길, 사전녹화 현장까지의 하루를 1시간마다 몇 초의 영상으로 기록해 팬들과 공유했다. 레드카펫 위의 완벽한 화보 대신, 흔들리는 차 안과 대기실의 짧은 순간들이 주를 이뤘다. 팬들은 오히려 그런 장면에 더 큰 친밀감을 느꼈다고 반응했다. ◆'비리얼' 수순 밟을까…이용자 확대·수익성 확보 과제 다만 이런 흐름이 처음은 아니다. 과거에도 소비자들은 기존 SNS에 대한 피로감이 커질 때마다 사적인 소통 앱을 찾았다. 2020년 프랑스에서 출시된 '비리얼(BeReal)'은 하루에 한 번 무작위 알림이 울리면 2분 안에 사진을 올리는 방식의 앱이다. 보정과 연출을 최소화하고 있는 그대로의 순간을 공유한다는 점에서 사랑받아, 한때 일간 활성 이용자 수(DAU) 2천만명을 기록할 만큼 인기를 끌었다. 국내에서도 네이버의 커뮤니티 앱 '밴드'나, 네이버 블로그에서 특정 지인에게만 게시물을 공개할 수 있는 '서로이웃' 기능 등이 꾸준히 이용돼 왔다. 셋로그의 인기는 이러한 친밀한 관계 중심 소통 방식이 새로운 형태로 진화한 것으로 분석된다. 김헌식 대중문화평론가는 "영상 중심 소통에 익숙한 젊은 세대가 '취향 공동체'를 형성하는 또 다른 매개체로 '짧은 영상 형식'을 선택한 것"이라며 "시점별로 영상을 모아 하루를 완성하는 듯한 연출도 이용자 경험에 영향을 준 것으로 보인다"고 분석했다. 또 "타인과 비교하거나 악성 댓글에 노출되는 환경을 차단해 정신적으로 입는 상처를 예방할 수 있다는 점에서 긍정적인 방향"이라고 덧붙였다. 다만 셋로그의 인기가 계속 이어질지는 미지수다. 비리얼 역시 폭발적인 이용자 증가에도 불구하고 뚜렷한 수익 모델을 찾지 못해 2024년 매각 수순을 밟았다. 셋로그 또한 무료 서비스로 운영되고 있어, 장기간 운영되려면 이용자 확대와 수익성 확보라는 두 과제를 해결해야 할 것으로 전망된다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
2년 만에 돌아온 대구소극장페스티벌…대명동 골목을 걸으면 ‘예술’이 나온다
지역 소극장계에 활기를 불어넣어온 '대구소극장페스티벌'이 오는 19일 다시 돌아온다. 올해는 '소극장 이따: 아트 워크(Arts Walk) 대구'라는 슬로건으로 예술가와 시민, 소극장과 골목을 하나로 잇는 산책형 예술축제로 꾸며진다. 이날부터 21일까지 사흘간 대구 남구 대명공연거리 일대를 걸으며 연극·전시·판소리·댄스 퍼포먼스 등 다양한 볼거리를 즐길 수 있다. 대구소극장페스티벌은 대구소극장협회에서 2009년부터 개최해온 공연예술 행사다. 지역 예술가와 시민 간 소통 창구이자 대명공연거리 활성화의 마중물 역할을 해왔다. 하지만 여느 행사와 마찬가지로 코로나19 시기 팬데믹 직격탄을 피해가지 못했다. 8년 동안 중단됐다가 2024년 가까스로 재개됐지만, 예산 확보의 어려움으로 지난해 또 열리지 못했다. "극장의 명맥 유지조차 위태롭다"는 호소가 지역 소극장계에서 쏟아지던 가운데, 다행히 올해 대구문화예술진흥원 다장르예술지원사업에 선정되면서 2년 만에 다시 시민들을 만나게 됐다. 행사를 주최·주관한 이나경 대구소극장협회장(극단 기차 대표)은 "어렵게 재개된 축제가 또 중단되면 언제 다시 열릴지 모른다는 절박한 마음으로 준비했다"며 "많은 예술가들이 뜻을 모아준 덕분에 더욱 풍성한 축제가 될 것"이라고 설명했다. 올해 소극장페스티벌은 어떤 준비를 거쳐서, 어떤 모습으로 시민을 찾아갈까. 이나경 협회장을 만나 비하인드 스토리를 들었다. ◆위기의 대명공연거리, '산책형 예술축제'로 돌파구 모색 지역 예술가들 사이에서 '공연계의 IMF'라는 자조섞인 말이 나올 만큼, 현재 대명공연거리와 대구 연극계는 역대급 위기에 봉착했다. 대명공연거리는 '제2의 대학로'라 불릴 만큼 수십개의 소극장과 극단 사무실이 밀집된 공연예술 특화거리다. 이성민 등 한국 영화계를 대표하는 지역 출신 배우들이 활동한 공간이기도 하다. 하지만 팬데믹 이후 경기 침체에 따른 소비 위축과 문화예술 예산 삭감이라는 이중고를 겪으며 한계 상황에 직면했다. 오랜 시간 자리를 지켜온 소극장 및 극단 관계자들은 "버틸 만큼 버텼다"는 탄식의 목소리를 높인다. 이런 위기 속에서 돌파구를 찾기 위해 올해 대구소극장페스티벌은 변화를 시도했다. 올해 축제의 가장 큰 특징은 '아트 워크 대구'라는 슬로건처럼, 예술가들과 시민들이 함께 대명공연거리 일대의 골목을 걸으며 예술을 체험한다는 점이다. 소극장에서 공연을 열고, 관객이 극장에 찾아가 작품을 관람하고 끝나던 기존 축제 방식과 차별화를 꾀했다. 이 협회장은 "어떻게 하면 시민들에게 대명공연거리와 이 근방의 소극장들을 자연스럽게 알리고, 더 가까이 다가갈 수 있을지 고민했다"며 "거리와 극장이 누구에게나 열린 공간이라는 점을 보여주고 싶었다"고 말했다. ◆버스킹부터 미디어아트까지…5개 코스 골목 여행 남산역 광장에서 시작되는 축제는 총 5코스로 구성됐다. 첫 코스는 남산역 광장 특설무대에서 열리는 극단 늘해랑의 '행복 드림 콘서트'다. 탁 트인 공간에서 시민들과 함께 호흡하며 에너지를 전하는 라이브 콘서트가 펼쳐진다. 이후 대명공연거리로 이동하면 소극장 소금창고에서 장경희 작가와 극단 구리거울이 기다리고 있다. 체험형 전시 '민화가 살아 있다'가 열리는데, 시민이 전시에 직접 참여해 작품의 일부가 되는 식으로 완성된다. 이어 작은무대 가인에서는 소리꾼 박세미·최은해가 '우리 소리 이야기'를 선보인다. 관객들은 소극장 특유의 친밀한 공간에서 판소리와 전통예술의 매력을 가까이서 느낄 수 있다. 골목실험극장에서는 김민선·최영주·박범진 배우가 참여하는 '3인 3색의 독백' 무대가 마련된다. 배우의 목소리와 몸짓만으로 이야기를 풀어내는 실험적인 공연으로, 연극 본연의 힘을 보여줄 예정이다. 축제의 마지막은 예술극장 액터스토리에서 장식한다. 기술과 인간의 관계를 주제로 한 미디어아트 체험형 퍼포먼스 '당신의 이름은?'과 미래 예술가들이 선보이는 댄스 공연이 관객들을 맞이한다. 첨단 기술과 예술이 결합된 무대를 통해 인간 존재에 대한 질문을 던지고, 청소년 예술가들의 열정적인 에너지로 축제의 대미를 장식할 예정이다. 이밖에도 축제 기간 동안 극단 예전의 '향교품바'(예전아트홀), 다섯시간반의 '개나리 집'(한울림소극장) 등의 연극을 만날 수 있다. ◆소극장 다양한 활용 기대…축제 지속되려면 지자체 관심 필요 이 협회장은 이번 축제가 새로운 관객층을 소극장으로 이끌면서도, 소극장이 다양하게 이용되는 계기로 이어지는 것도 기대하고 있다. 그는 "소극장은 연극만 하는 공간이라는 인식이 강한데, 판소리나 전시, 댄스 공연 등 다양한 장르도 충분히 소화할 수 있다는 사실을 보여주고 싶었다"며 "더 많은 예술가들이 대명공연거리의 공간을 활용할 수 있도록 문을 열어두는 의미도 있다"고 전했다. 그렇다면 왜 소극장일까. 화려한 무대 장치와 대규모 자본이 투입되는 대극장도 있고, 영화·드라마는 물론 각종 공연 영상까지 OTT(온라인 동영상 서비스)로 손쉽게 접할 수 있는 시대다. 이 협회장은 말한다. "가장 아날로그적인 공간이에요. 바로 눈 앞에서 배우의 표정과 땀방울, 숨소리까지 보고 들을 수 있죠. 배우와 관객이 작은 공간에서 호흡하며 삶의 희로애락을 나누는 경험은 소극장에서만 할 수 있는 경험이고, 그 어떤 예술보다 생생한 예술입니다." 올해는 다행히 대구문예진흥원 사업에 선정돼 숨통이 트였지만, 사업 공모 결과에 따라 축제의 지속 여부가 좌우되는 불안정성은 여전히 남아 있다. 지자체가 나서 소극장 활성화 사업을 이어가고 있는 타 지역과는 대조적이다. 부산에서는 올해 '부산소극장오페라축제'에 부산시 예산이 1억원 투입되고, '대전국제소극장연극축제'는 대전시 예산을 통해 '국제' 행사로 진행되고 있다. 이 협회장은 "대명공연거리는 많은 지역에서 부러워하고 영감을 받아가는 공연예술 거리이지만, 이를 지속할 수 있는 장기적인 지원이 부족하다"고 아쉬움을 표했다. 이어 "타 지역은 몇 년 단위로 소극장과 극단을 꾸준히 지원하면서 좋은 콘텐츠를 축적할 수 있는 구조를 만들고 있다"며 "대구의 젊은 예술가들도 충분한 역량을 갖추고 있으니 창작 생태계가 지속될 수 있는 장기적이고 안정적인 지원이 필요하다"고 강조했다. 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
[TALK&TALK] 배성혁 DIMF 집행위원장 “이제 해외서 먼저 찾아…K뮤지컬 세계에 알릴 것”
아시아 최대 규모의 뮤지컬 축제인 제20회 대구국제뮤지컬페스티벌(DIMF)이 오는 19일부터 다음 달 6일까지 펼쳐진다. 뮤지컬로만 구성된 축제가 20년간 꾸준히 개최돼온 건 세계적으로도 이례적인 일이다. 2006년 프레(pre) 대회로 시작된 DIMF는 '뮤지컬 도시 대구'라는 도시 브랜드를 만들어낸 것은 물론, 글로벌 시장에서 한국 뮤지컬의 가능성을 입증해 명실상부한 국제 행사로 자리 잡았다. 지난 2일 배성혁 DIMF 집행위원장을 만나 지난 20년의 성과와 앞으로의 비전을 들었다. ▶올해 DIMF 20주년을 맞았다. 2006년 프레 대회 당시와 비교했을 때 가장 크게 달라진 점은. "'딤프(DIMF)'라는 이름 자체가 브랜드가 됐다. 2006년에도 집행위원장을 맡았는데, 당시에는 '대구국제뮤지컬페스티벌 집행위원장'이라고 길게 설명해야 했다. 지금은 '딤프 집행위원장'이라고만 해도 대부분이 안다. 또 축제 초창기에는 어떤 작품을 초청할지 알아보는 데 많은 에너지를 쏟았다. 우리가 직접 해외에 연락해 참가 의향을 묻곤 했는데, 지금은 해외에서 먼저 연락이 온다." ▶일각에서는 세계적인 대형 라이선스 작품을 초청해야 한다는 의견도 나온다. "그런 작품을 가져오려면 엄청난 예산이 필요하고, 장기간 공연해야 한다. 하지만 DIMF는 한 작품만 보여주는 축제가 아니다. 참가를 희망하는 작품 가운데 여러 조건을 종합적으로 고려해 선정하고 있다." ▶DIMF는 이제 명실상부한 국제 행사로 자리 잡았다. 그동안 한국 뮤지컬계에 남긴 성과는. "'기여'라는 표현을 쓰고 싶다. DIMF는 우리나라에서 처음으로 창작 뮤지컬을 순수하게 지원한 축제다. 이는 한국 뮤지컬이 세계 무대에서 성과를 거두고 있는 것과도 무관하지 않다. 2010년 DIMF 창작지원작 '번지점프를 하다' 역시 DIMF를 통해 성장한 작품이다. 이 작품으로 호흡을 맞춘 작곡가 윌 애런슨과 박천휴는 DIMF에서 창작지원상을 받은 뒤 뉴욕뮤지컬페스티벌에 참가하고, 현재는 토니상 6관왕을 수상한 '어쩌면 해피엔딩'을 만들어내며 세계적인 작곡가로 성장했다." ▶대구에는 어떤 변화를 이끌어냈나. "뮤지컬에 대한 대구시민들의 눈높이가 굉장히 높아졌다. 특히 대구는 뮤지컬 관객층의 연령대가 매우 다양하다. 서울은 2030 관객이 중심이지만, 대구는 70대까지 폭넓은 세대가 공연장을 찾는다. 실제 계모임으로 DIMF 대학생뮤지컬페스티벌 공연을 보러 다니던 어르신들도 있었다. DIMF를 오랜 시간 개최해온 영향이라고 생각한다." ▶반대로 아직 이루지 못했거나 해결해야 할 과제는. "뮤지컬은 공연예술이면서 동시에 문화산업이고 상업예술이다. 무대 제작부터 배우 개런티까지 많은 비용이 들어간다. 그래서 민간 후원을 확대하는 것이 과제이지만, 지역에 큰 기업이 많지 않다보니 안정적인 후원 확보에 한계가 있다. 또 하나는 전용 공연장이 없다는 점이다. 축제를 운영하려면 중심이 되는, 본부 같은 메인 극장이 필요하다. 외국에서는 지역의 여러 공연장을 활용하는 방식을 부러워하기도 하지만, 축제 운영의 효율성을 생각하면 DIMF만의 거점 공간이 필요한 것도 사실이다." ▶공동 개막작이었던 '어둠 속의 하얼빈' 공연이 취소되면서 '투란도트'가 단독 개막작으로 오르게 됐다. 축제 운영에는 문제가 없나. "그렇다. 올해 축제는 역대 최다인 34개 작품이 무대에 오른다. 그 어느 때보다 다양한 작품을 준비했고, 관객들이 취향에 맞춰 선택할 수 있도록 구성했다. 부대행사 역시 직원들이 힘들다고 할 정도로 많은 준비를 하고 있다. 평소 무대에서만 보던 배우를 가까이서 볼 수 있는 '뮤지컬 스타데이트', 국내외 뮤지컬계 관계자들이 자연스럽게 만나 교류할 수 있는 '뮤지컬 펍' 등을 마련했다. 어느 때보다 뮤지컬 축제의 매력을 느낄 수 있는 시간이 될 것이다." ▶DIMF를 대표하는 자체 제작 뮤지컬 '투란도트'가 7년 만에 돌아온다. 이번 개막 공연에서 더 나아가, 글로벌 시장에서 작품을 어떻게 확장해나갈 계획인가. "이번에 '투란도트'를 새롭게 선보이는 이유는 크게 두 가지다. 하나는 세계화이고, 다른 하나는 현대화다. 기존 버전은 규모가 크다보니 제작비 부담으로 다른 지역이나 해외에서 초청하기 어려운 측면이 있었다. 더 많은 곳에서 공연할 수 있도록 재구성했다. 또 너무 고전적인 연출에서 벗어나 현대적인 감각을 입히고자 했다. 헝가리 연출가의 예술적 감각을 더했다. 관객들의 반응이 좋다면 이 버전을 더욱 발전시켜 더 많은 도시에서 공연할 계획이다." ▶20주년을 맞아 창작지원사업에 재공연 지원 부문도 신설했다. 취지와 기대효과는. "뮤지컬은 단기간에 수익을 내기 어려운 장르다. 세 번째 공연을 하고 나서야 돈이 들어온다고 보면 된다. 하지만 많은 작품이 재공연 기회를 얻지 못한 채 사라지는 것이 현실이다. 좋은 작품들이 지속적으로 성장할 수 있는 환경을 만들고자 했다. 선정작인 '희재'도 심사위원들의 높은 평가를 받아 무대에 오르게 됐다. '희재'의 성과가 좋다면 지원 규모를 확대해 2~3개 작품을 선정하는 방안도 검토할 수 있을 것이다." ▶'국립뮤지컬콤플렉스' 대구 유치를 꾸준히 강조해왔다. 올해 축제의 슬로건이기도 하다. 왜 대구여야 하나. "국립뮤지컬콤플렉스는 한국 뮤지컬 산업의 생태계를 만드는 시설이다. 뮤지컬의 중심지인 미국 브로드웨이와 영국 웨스트엔드도 하루아침에 만들어진 것이 아니다. 수많은 작품이 지역에서 먼저 실험되고 발전한 뒤, 거기서 검증받은 작품만이 브로드웨이와 웨스트엔드에 오른다. 반면 우리나라는 작품을 준비한 뒤 곧바로 서울 무대에 올리는 경우가 많다. 그러다 보니 두 시장과 비교하면 작품의 퀄리티가 떨어질 수밖에 없다. 이 같은 창작 생태계를 구축하려면 서울이 아닌 지역에 테스트베드가 필요하다. 그 역할을 할 수 있는 곳이 대구다. 20년간 뮤지컬 축제를 개최해왔고, 대구시 역시 지속적으로 지원해왔다." ▶마지막으로 앞으로 이루고 싶은 목표는. "한국 창작뮤지컬을 세계에 알리는 역할을 강화하려 한다. 올해 창작지원사업 수상작도 오는 11~12월 뉴욕에서 쇼케이스를 진행한다. 세계 뮤지컬의 중심인 브로드웨이와 웨스트엔드 무대에 국내 작품을 꾸준히 소개하고, 해외 시장 진출의 발판을 마련할 계획이다." 조현희기자 hyunhee@yeongnam.com
투표함 열리자 분주해진 개표소… 대구 곳곳서 개표 순조롭게 진행
6·3지방선거 대구지역 개표가 특별한 문제 없이 순조롭게 진행되고 있다. 3일 오후 6시30분쯤 계명대 체육관 앞은 몰려드는 승합차량으로 북새통을 이뤘다. 이날 오후 6시 투표가 마무리되자 각 투표소에서 이송된 투표함들이 계명대 체육관에 마련된 개표소로 몰려들기 시작했기 때문이다. 남구개표소 영남이공대 천마관, 북구개표소 대구실내체육관, 수성구개표소 만촌롤러스케이트장 등도 사정은 비슷했다. 각 개표소 외곽 도로와 입구는 돌발 상황에 대비하고 원활한 차량 진입을 위해 경찰들이 배치됐다. 이송 승합차에서 하차한 선거 관계자들은 경찰의 호위를 받으며 투표함을 신속하게 개표소 내부로 날랐다. 투표함을 나르던 한 선거 사무원은 "교육 때 투표함 무게가 보통 5~10㎏ 정도라고 들었는데, 실제로 들어보니 생각보다 묵직했다"며 "무게도 무게지만 봉인 상태를 유지한 채 정해진 동선으로 옮겨야 해 더 조심스러웠다"고 했다. 개표소는 수십개 개표 테이블이 열을 맞춰 펼쳐졌고 한 곳에 각 동별로 분류된 하얀색 플라스틱 투표함들이 봉인 상태를 유지한 채 줄을 지어 대기했다. 선거관리위원회 직원들과 참관인들은 투표함의 봉인 상태를 확인했다. 달서구개표소는 가장 늦은 오후 7시30분쯤 투표함이 열렸고 8시쯤 첫 분류기가 움직이면서 본격적인 개표가 시작됐다. 현장 응급의료 인력도 개표소 한쪽에 대기했다. 북구보건소 관계자들은 투표함 수송 인력과 개표 사무원, 참관인들이 한꺼번에 몰리는 현장 상황을 살폈다. 김민하 주무관은 "개표소엔 많은 사람이 모여 언제든 응급 상황이 생길 수 있다"며 "투표 종료 직후엔 차량과 내부 인력 이동이 많아지는 시간대로 작은 안전사고도 놓치지 않으려 한다"고 했다. 개표소에 도착한 투표함은 곧바로 투표함 등 접수부로 옮겨졌다. 접수부에선 투표관리관들이 투표함 일련번호와 봉인지, 투표 관계 서류가 담긴 봉투를 차례로 대조했다. 투표함 외부 손상 여부와 봉인지 훼손, 개봉 흔적도 확인했다. 투표관리관 김명희(여·40대)씨는 "투표함이 도착하면 해당 투표소 일련번호와 봉인 상태, 관계 서류가 맞는지 먼저 확인한다"며 "겉으로 보이는 손상이나 개봉 흔적이 없는지도 살핀 뒤 이상이 없으면 다음 단계로 넘긴다"고 설명했다. 남구개표소에선 개표 작업 직전 한 개표참관인이 일부 투표함 밀봉스티커가 제대로 부착되지 않았다고 문제를 제기했다. 개표참관인과 직원 10여명은 해당 투표함들을 꼼꼼히 살펴봤고 큰 문제가 없는 것으로 결론났다. 개표참관인 강동민(51)씨는 "투표함 하나가 관련 인수인계 서류 누락으로 확인 중에 있다"며 "사소한 문제고 전반적으로 큰 문제 없이 개표 작업이 진행되고 있다"고 했다. 사전투표함 개함이 먼저 시작되자 각 개표소 내부는 한층 더 바빠졌다. 개함부에선 직원들이 투표함을 열고 투표지를 꺼내 선거 종류별로 구분했다. 개함과 동시에 투표지분류기운영부도 바빠졌다. 개함부에서 넘어온 투표지가 분류기 앞에 쌓이자 직원들은 투표지를 정리하고 기기 작동 상태와 분류 절차를 확인했다. 참관인들의 움직임도 개표와 함께 빨라졌다. 지상파 방송 3사 출구조사 결과가 공개되자 개표소 안은 더욱 술렁였다. 대구시장 선거가 초접전 조사 결과가 나왔다. 참관인들은 "끝까지 지켜봐야겠다", "끝날 때까지 끝난 게 아니다" 등의 반응을 보이며 진지한 표정으로 개표 개시 선언을 기다렸다. 참관인석에서 만난 황상문(62·수성구)씨는 "국민의 한 사람으로서 개표가 공정하고 투명하게 이뤄지는지 직접 확인하고 싶어 개표에 참관하게 됐다"며 "한 표 차이로라도 당락이 갈릴 수 있는 만큼 올바른 절차로 진행되는지 두 눈으로 꼼꼼히 관찰하려 한다"고 밝혔다. 김현목·김종윤·구경모(대구)·조현희기자 hmkim@yeongnam.com

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